出自晚唐诗人李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
赏析
这首《锦瑟》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;
然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来,揣测纷纷,莫衷一是。
诗题“锦瑟”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的,
但近来注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”
之作。学者周汝昌认为,它确是不同于一般的咏物体,可也并非只是单纯“截取
首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关
的。
起联两句,从来的注解也多有误会,以为据此可以判明此篇作时,诗人已“行
年五十”,或“年近五十”,故尔云云。其实不然。“无端”,犹言“没来由地”、
“平白无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦,这并无“不是”或
“过错”;诗人却硬来埋怨它:锦瑟呀,你干什么要有这么多条弦?瑟,到底原
有多少条弦,到李商隐时代又实有多少条弦,其实都不必“考证”,诗人不过借
以遣词见意而已。据记载,古瑟五十弦,所以玉溪写瑟,常用五十之数,如“雨
打湘灵五十弦”,“因令五十丝,中道分宫徵”,都可证明,此在诗人原无特殊
用意。
“一弦一柱思华年”,关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟
具弦五十,音节最为繁富可知,其繁音促节,常令听者难以为怀。诗人绝没有让
人去死抠“数字”的意思。他是说:聆锦瑟之繁弦,思华年之往事;音繁而绪乱,
怅惘以难言。所设五十弦,正为“制造气氛”,以见往事之千重,情肠之九曲。
要想欣赏玉溪此诗,先宜领会斯旨,正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说:“锦瑟
华年谁与度?”(《青玉案》)元诗人元好问说:“佳人锦瑟怨华年!”
(《论诗三十首》)华年,正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的“主
眼”端在华年盛景,所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说,实在不过是
一种迂见罢了。
起联用意既明,且看他下文如何承接。
颔联的上句,用了《庄子》的一则寓言典故,说的是庄周梦见自己身化为蝶,
栩栩然而飞,浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒,自家仍然是庄周,不知蝴
蝶已经何往。玉溪此句是写:佳人锦瑟,一曲繁弦,惊醒了诗人的梦景,不复成
寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说:“枕寒庄蝶去”,
去即离、逝,亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶,虽出庄生,但一经玉溪运用,已经
不止是一个“栩栩然”的问题了,这里面隐约包涵着美好的情境,却又是虚缈的
梦境。本联下句中的望帝,是传说中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后来禅位
退隐,不幸国亡身死,死后魂化为鸟,暮春啼苦,至于口中流血,其声哀怨凄悲,
动人心腑,名为杜鹃。杜宇啼春,这与锦瑟又有什么关联呢?原来,锦瑟繁弦,
哀音怨曲,引起诗人无限的悲感,难言的冤愤,如闻杜鹃之凄音,送春归去。一
个“托”字,不但写了杜宇之托春心于杜鹃,也写了佳人之托春心于锦瑟,手挥
目送之间,花落水流之趣,诗人妙笔奇情,于此已然达到一个高潮。
看来,玉溪的“春心托杜鹃”,以冤禽托写恨怀,而“佳人锦瑟怨华年”提
出一个“怨”字,正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟,非同一般闲情琐绪,其中
自有一段奇情深恨在。写出二人被迫分别之苦,与分别的恋恋不舍,作者以托王
之心暗喻对面对的结局的愤恨,与此情的恋恋不舍。
律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前
面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好
像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或
者明缓暗紧。手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此
之际,玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
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