赏牡丹古诗

1

古诗赏牡丹·此花名价别翻译赏析

《赏牡丹·此花名价别》作者为唐朝诗人王建。其古诗全文如下：

此花名价别，开艳益皇都。香遍苓菱死，红烧踯躅枯。软光

笼细脉，妖色暖鲜肤。满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。好和薰御

服，堪画入宫图。晚态愁新妇，残妆望病夫。教人知个数，

留客赏斯须。一夜轻风起，千金买亦无。【前言】《赏

牡丹》是中唐诗人王建居官长安时写的一首以牡丹为题的律诗。全诗

围绕一个“赏”字，通过写牡丹的姿态和开谢，写出了作者赏牡丹的

感受，道出了“花时难久驻，赏花当及时，一旦花事了，千金买亦无”

的惜花之情。【注释】（1）这是诗人居官长安时写的一首

赏牡丹诗。全诗围绕一个“赏”字，写自己看牡丹时的审美感受。（2）

名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。北齐颜之

推《颜氏家训·勉学》：“有一俊士，自许史学，名价甚高。”按：唐

人嗜牡丹，到王建生活的中唐时期此风尤盛。（3）皇都：国都，

此处指唐上都长安。唐韩愈《早春呈张水部》诗：“最是一年春好处，

绝胜花柳满皇都。”益：水溢出器皿，此引申为满。（4）香遍：

香满。苓菱：《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。唐人李善《文

选注》云：“苓，古'莲'字。”汉代枚乘《七发》云：“蔓草芳苓。”言

其以芳香著称。菱一名芰，与荷花同是芳香花卉，有词牌《芰荷香》

可证。此句谓牡丹花香四溢，使苓菱相形见拙，羞愧欲死。（5）

红烧：花色红艳如火。踯躅：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山

2

红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。白居易《山石榴寄元九》诗：

“高枝濯濯辛夷紫，密叶深深踯躅红。”（6）软光：柔和的光泽。

细脉：犹言气脉。此句写牡丹的韵致。结合历代诗文，细脉多实指

细水流，故另作一说，翻译用作细水流。（7）妖色：艳丽姿色。

白居易《牡丹芳》诗：“减却牡丹妖艳色。”暖：原缺，据席本、《全

唐诗》补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。陆机《日

出东南隅行》：“鲜肤一何润，秀色若可餐。”（8）蕊：原作叶，

据《全唐诗》作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。韩琮《咏牡丹未开

者》诗：“嫩蕊包金粉，重葩结秀囊。”（9）含棱：翻卷的花瓣。

缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。（10）“好和”句：写牡丹的花

香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。《汉书·外戚传下·孝

成许皇后》：“椒房仪法，御服舆驾，所发诸官署，及所造作，遗赐外

家群臣妾。”《宋书·恩幸传序》：“侍中身奉奏事，又分掌御服。”（11）

“堪画”句：写牡丹的丽质如美人，可以画成选入宫中的美女图。

（12）晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新

妇。（13）残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不

整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。（14）知个数：个代指“这”

或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花

事何时将了，心中有数。（15）赏：席本作贵。斯须：片刻、一

会儿。曹植《赠白马王彪》诗：“变故在斯须。”（16）“一夜”

二句：谓花时难久驻，赏花当及时，一旦花事了，千金买亦无。【翻

译】这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。芳香处处

3

苓菱羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。柔和光华笼罩细细水流，妖

艳色彩温暖娇嫩肌肤。花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流

苏。香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。将谢如淡淡哀

愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。请大家知道这花时短暂，客人再

留下欣赏片刻吧。一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。

【鉴赏】中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，

而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡

丹，道尽惜牡丹之情。诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直

接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描

写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁

盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎

“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，

韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长

安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。后

句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓菱是传说中的香草，却被牡丹

的花香比的羞愧欲死；山踯躅是大家心目中颜色最为红艳的花，遇到

牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡

丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的

气韵。为柔光清泉所笼，妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句是牡丹

的生长环境，说牡丹的丽质天成；后句则以美女嫩肤为比喻，使牡丹

花的娇美愈加生动。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用

金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕

4

红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”

句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫

图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。作者此时突然笔锋

一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，

分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人

怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写

牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发

出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时

的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应

也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。最末，作者用

一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末

尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐

人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种

种情感由人品读。借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡

丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风

起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客

散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故

烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从

花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引

入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水

到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政

治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐

5

代赏牡丹诗作中别具一格的作品。

---来源网络整理，仅供参考