后朋克（音乐风格）

后朋克（音乐风格）

后朋克 （音乐风格） 次浏览 | 2022.09.08 15:09:48 更新 来源 ：互联网 精选百科 本文由作者推荐 后朋克音乐风格

简称“后朋”，自1977年朋克革命后，在朋克的独立精神和直白表达的鼓舞下，许多乐队涌现出来。他们进入到一种更具实验性质的领域，形成了后朋克风格。部分乐队因其反文化精神和对既定的摇滚习俗的反抗而联合在一起，用合成器和吉他创造了一种黑暗、阴郁的音乐表达形式。其他的乐队则尝试着做轻音乐，但是旋律和歌词不协调，颠复了传统摇滚/朋克的歌曲结构。到了80年代，后朋克最终演变成为一种选择性的摇滚/朋克音乐。后朋克和朋克虽只一字之差，实质上有质的差别，音乐复杂严肃、富有挑战性和创新意识，音乐内涵极具有深度。后朋克比朋克更加艺术化（TheFall），也更加黑暗晦涩(JoyDivision)，它甚至和根源摇滚的关系都不非常密切。后朋克表现出的“离经叛道”比朋克更加坚决，而且也要智慧很多，在后朋克看来反主流摇滚、反传统、反文化是一项极富创造性的艺术，而且他们善于通过这种破坏的艺术使自己与众不同——他们是清高的、自负的。

中文名

后朋克

外文名

Post Punk

简称

后朋”

起源

1977年朋克革命后

代表乐队

joy division

音乐路线

roxy music

简介

后朋克（PostPunk，简称“后朋”）：自1977年朋克革命后，在朋克的独立精神和直白表达的鼓舞下，许多乐队涌现出来。他们没有重复xpistols的风格，而是延续了除朋克摇滚外的roxymusic，davidbowie，和t。rex的道路，进入到一种更具实验性质的领域，形成了后朋克风格。部分乐队因其反文化精神和对既定的摇滚习俗的反抗而联合在一起，许多这样的组织----如joydivision，thecure----用合成器和吉他创造了一种黑暗、阴郁的音乐表达形式。其他的乐队则尝试着做轻音乐，但是旋律和歌词不协调，颠复了传统摇滚/朋克的歌曲结构。到了80年代，后朋克最终演变成为一种另类的摇滚/朋克音乐。

野史记录

由于后朋克的历史众说纷纭，这里仅列出一些说法供大家参考：

历史上第一批后朋克艺人，诸如GangofFour、Siouxsie&theBanshees、JoyDivision、Adam&theAnts几乎同时组建于在SexPistols成名后。这些乐队仅仅继承了朋克桀骜不逊的倔强精神而没有成为SexPistols的过剩复制品。在音乐上，他们体现出令人难以置信的复杂和试验特色。抛开了朋克粗糙的三和弦，作品充满艺术性、挑战性和高精尖的音乐素材。鉴于他们反主流摇滚、反传统、反文化的朋克精神，他们开始被叫作后朋克。这些乐队各有特点，GangofFour尖锐的左派政治立场和凶猛的吉他噪音。Siouxsie&theBanshees和Adam&theAnts喜欢使用大量的刺耳键盘、生硬的吉他。

萧瑟凄惨的JoyDivision的早期专辑UnknownPleasures》和《Clor》更是被看作歌特摇滚最初的奠基石之一。1978年，PereUbu推出了一张令人跌破眼镜的专辑《TheModernDance》，乐队摒弃了当时正在流行的以TheYardbirds和TheWho为代表的城市布鲁斯摇滚，向着一个相反的音乐方向做出了第一次尝试。几年后，当新浪潮波及美国时，美国也很快拥有了自己的成功的后朋克乐队Devo——表现出独特的漫不经心、内向、艺术气质。

后朋克乐队数量有限，商业成绩平平，而且多已作古。Devo之所以会获得成功，在很大程度上应该感谢乐队古怪离奇的表演服饰，MTV这个公认的音乐白痴正是看中了这一点才注意到了这支的乐队。与此同时，大多数的后朋克艺人则根本无人问津，在地下世界沉沦（如TheFeelies、TheResidents）。

80年代初，后朋克试图和新浪潮的其它音乐划清界线。它的特立独行和不解风情从一开始就注定了它追随者的命运——大多数乐队极为短命。即使Adam&theAnts、Siouxsie&theBanshees、TheCure这样的中坚力量也在逐渐发生变化，逐渐收敛了攻击性，转向更加纯粹的艺术性、娱乐性。

后朋克第一次浪潮随着JoyDivision的IanCurtis的自杀和Bauhaus的解散而逐渐让位给新生代的代表艺人，TheBirthdayParty、TheFall、PopGroup、Echo&theBunnymen、TeardropExplodes虽然依然可以划分在后朋克的大范畴内，但实际上音乐大相径庭了，总不能拿欢快滑稽的TheFall和浪漫忧郁的Echo&theBunnymen相提并论吧？

后朋克在80年代中期开始没落，R。E。M。的崛起标志着后朋克在美国最终完成了向另类摇滚的转变。它的后来者中，SonicYouth、Pixies等一批出色的艺人在不断的努力下最终走出了地下世界，在90年代使另类摇滚成功主流化。在英国，后朋克代表人物逐渐转向了TheSmiths和Jesus&theMaryChain。

前者确立了英国80年代独立摇滚，终结了合成器的新浪潮时代，重新树立了吉他为主的摇滚乐。后者则延续了英国摇滚驾驭噪音摇滚的天赋，用实验音乐的视角让后朋克得到了进一步发展。先前的后朋克乐队依然有不俗的表现，Siouxsie&theBanshees、NickCave和Love&Rockets（Bauhaus后身）、TheFall、TheCure、NewOrder（JoyDivision后身）顺利地进入90年代，成为铭记后朋克运动的里程碑。

阴险智慧

后朋克比朋克更加艺术化(TheFall)，也更加黑暗晦涩(JoyDivision)，它甚至和根源摇滚的关系都不非常密切。划分风格是件费力不讨好的事，尤其是对后朋克这样一个非常模糊的概念。其实用直感去界定那些出没在后朋克音乐中诡秘神秘的音乐氛围和怪异无常的歌曲结构、高贵的气质有时反而会好很多。

后朋克是朋克和艺术摇滚和Avant-Garde催生的产物。前两个还好说，后面这个Avant-Garde就又难讲了，其实洋鬼子也并没有最终规范这个词，而且在这里显然不是指的爵士音乐。不过曾经有个家伙说过这样一句话：Avant-Garde(CaptainBeefheart、FrankZappa&theMothersOfInvention和早期TheVelvetUnderground就是代表)就是根本听不得的垃圾音乐。言外之意，实验过头了，艺术化得超出了普通人的需求，结果成垃圾了！

即使听得再少的朋友，也总是容易把后朋克往阴险的智慧那想，朋克相比则要光明正大得多，至少它们的音乐是直接的，说你傻就直说。而后朋克则通常拐弯抹角地让你最后弄明白：对啊！原来它说我傻啊！后朋克的音乐绝对鄙视70年代末和80年代初的其它音乐派别，无论艺术性、音乐深度，还是创作手法均有一种君临天下的霸气。实在有“风清扬”的派头，只有深山老林可以栖身了。

精英介绍Bauhaus（包豪斯）后朋克精英

Bauhaus被国内盗版相中还是这两年的事情，大多数对于歌特摇滚的最初认识均来自这支乐队。后朋克的最初元老都和歌特音乐有极大的关系，JoyDivision和Siouxsie&theBanshees同样对确立歌特摇滚起到了重要的作用。相比之下，Bauhaus的贡献要大一些，1979年那首策动了“全面歌特革命”的“BelaLugosi’sDead”，让歌特成为了一种音乐时尚。Bauhaus主要的音乐感觉和其它最初的后朋克乐队相比，比较稳重大气，而且在颓废氛围的表达上更加接近黑色的危险征兆而不是灰暗的无奈调侃感觉。

1979年，Bauhaus成立于英国，四年后解散，共留下了四张专辑。其中4AD公司1981年的专辑《IntheFlatField》达到乐队的艺术巅峰，它也给后人定出了歌特音乐的最初标准。虽然Bauhaus和歌特的渊源让乐队显得和后朋克关系不大，但实际上他们的演奏、创作方式和歌词折射出的病态却是彻底的后朋克套路。日后的歌特乐队，很难再发现这样后朋克气质的乐队，倒是在歌特感觉上越走越远，音乐元素也越来越多样化了。

JoyDivision（快乐小分队）

JoyDivision是70年代末最有影响的后朋克乐队，这支乐队得名于纳粹集中营的卖淫所。主唱IanCurtis在二十四个岁时用一根绳子结束了自己的生命，把才华横溢的音乐和焦躁不安的自毁心理留给了后人。这个舞台上的魅力十足的疯子、台下的心理变态者和他的同伴在两年中把后朋克推到了极端的边缘角色——完美的自杀。IanCurtis在1980年5月18日上吊前对朋友过，“我已经无法再承受了”。痛苦一直是他们音乐中最想表达的东西，这种深层的感受在他自杀后才开始得到更加广泛的理性认识。乐队也由此得到了更多的支持，甚至当时很少会有人再去批评他们的作品。

如同IanCurtis本人，他们在音乐对于描述痛苦失落已经到达了痴迷的程度，创作出一个个无比黑暗的故事，而同样压抑的音乐，在IanCurtis冷漠的嗓音以及音乐之外的神秘因素衬托下更使得乐队像是一个黑色的谜团。“LoveWillTearUsApart”——爱将让我们分开，这首JoyDivision最经典的曲目，如今作为墓志铭永远镌刻在IanCurtis的坟前。

Siouxsie&theBanshees

（苏克西和女妖）：Siouxsie&theBanshees是英国朋克史上最长久的乐队之一，从最初尖锐刺耳的艺术倾向朋克到后来的时髦复杂的温和东东，整整跨越了二十多年。在乐队最初的混乱阶段，乐队成员在TheCure、SexPistols、Adam&theAnts和Magazine间出出进进，不过乐队核心SiouxsieSioux（原名SusanBallion）一直把握着乐队的发展方向，用混乱嘈杂的实验味道的朋克摇滚，在70年代末自成一派。

从破坏到创新意识，Siouxsie&theBanshees最终将自己定位为一支温和迷幻的歌特乐队，但是影响力反而小了。但在1979年前后，乐队旺盛的后朋克创作激情和朋克根源色彩，以及歌特的味道却拥有广大的支持者。于是也有人说，这个乐队也仅仅存在过两三年而已。无论如何，乐队自己朋克—后朋克—歌特的发展过程展现了乐队对于这三种音乐的独特视角。

Adam&theAnts（亚当和蚂蚁）Adam & the Ants

1979年，如果没有性手枪乐队的经理Malcolm的投资，Adam&theAnts或许就不存在。这支失败的朋克乐队，重新招募了乐手，主唱AdamAnt（原名StuartGoddard）开始用华丽摇滚的扮相包装自己，他华丽怪异的服饰，印第安人的油彩和庞大的乐队成员在当时朋克圈子里的确派头十足。重组前的乐队也非标准的朋克，它更多带有流行色彩，重组后，乐队在原来基础上加入了欢快的非洲音乐（比如非洲土著的重击鼓点，吼叫等等），用此给音乐带来了更加粗犷豪放的气息，乐队大部分后朋克的气质均源于此。

TheResidents（居民）

这个乐队堪称世界上最古怪的乐队之一，甚至最初连名字都没有。TheResident这个名字得来据说这样，“对于一个经常活跃在你周围的乐队极端崇拜，但又不知这几个人到底是谁，只是知道就住在你附近，所以干脆叫‘居民’好了！”一来二去这个名字就叫开了。

这个乐队自成立之初，就绝对“没脸见人”，干脆乐队成员的名字也改成神话人物的了。还专门委托一个组织替他们出头露面，神秘的如同上帝。乐队讨厌现场演出，即使迫不得已登台时也总是打扮得连亲妈也识不得——类似木乃伊、各种蔬菜的装扮有很多，最为著名就是的超大眼球头罩，高礼帽、夜礼服和一条长尾巴了。他们从不接受任何采访，神秘到底。一些执着的记者和歌迷为一睹真容，绞尽脑汁，甚至闯乐队录音棚，甚至干脆就捏造点乐队的图片，吹嘘自己是这几个高人的哥们了事。

TheFall（堕落）

这个七十年代的朋克/后朋克乐队中生命力最为长久、最多产者，具有一种传奇性的偶像崇拜效应。核心人物MarkE。Smith极度干涩的演唱风格和玩世不恭的气质在独立摇滚和非主流乐界成为了一种审美符号。虽然只有非常Hardcore的乐迷才能分清楚乐队的不同作品，但听过MarkE。Smith“唱”歌的一般乐迷却可以在一大堆不同的声音中轻易听出这个“堕落”的声音。

TheFall的存在最最重要的一点就是丢掉了后朋克严重缺少娱乐性的帽子活泼的节奏，眉飞色舞的键盘，铿锵有力的鼓点是他们的特点，然而在1980年前，TheFall同样是苦大仇深的朋克，直到MarkE。Smith的美国妻子Brix加入后，乐队开始对流行感觉表示出浓厚的兴趣。TheFall是后朋克中可以用超级明星来形容的乐队。但这个光环并没有让乐队“堕落”，乐队一直保持了独特的朋克个性和旺盛的创作精力，推出了数量巨大的优秀作品，直到今天。

Devo（退化）

Devo的名字来自一本叫作《开始即是结束，吃掉知识》的书，书中讲到了人类起源于基因突变大脑变异的猿猴，加上乐队对于美国社会机器的认识：人们不过是克隆出了机器人，机械的完成生命。所以乐队起名为“退化”，意在嘲讽。他们的音乐像挺大一块鸡肋，几个酷似后朋克票友的家伙，伪装成业余水准把音乐尽量往含糊其辞的份上做，让人感觉总是在音乐中悬着，不痛不痒的。作为美国新浪潮的中坚力量，Devo远没有在英国那样走红。于是乐队很快转向了更加娱乐的舞曲音乐，也频频通过电视展示自己各种夸张的外表。美国人还真是好这个，于是1981年，乐队最终因为一张舞曲专辑而得到短暂认同。此后的几年中，乐队逐渐丧失了发展动力。

TalkingHeads（传声头像）

在CBGB俱乐部中，TalkingHeads是支非常奇特的朋克乐队，该乐队融合了多种音乐风格，从疯克到非洲和拉丁音乐，以及抽象派莫名其妙的创作手段，让乐队显得很是智慧。他们那紧张向前的异国打击节奏使那些试图跳起来的摇滚听众有了选择，但和迪斯科舞曲不同的是，TalkingHeads可以让你的头脑和身体一同运动。乐队核心人物DavidByrne离奇的歌词与演唱更是大大深化了音乐的意境。乐队摒弃了传统的歌曲结构和和弦进行，专辑中每一首歌都建立在一把吉他和鼓构成的音型的不断重复之上，而打击乐与吉他部分只是偶尔插入以形成对比。

GangofFour（四人帮）

这个总是让人轻松自在的后朋克乐队，在1977年到1983年间，创作了很多踏实的作品。之所以说是踏实，是因为他们的音乐总是显得很冷静，而不是冷酷。虽然早期的作品“后”得并不很到位，朋克的感觉还相当明显，但到80年代作品的艺术味道变得相当浓郁，音乐并不很复杂，但异常的讲究。JonKing不动声色、干燥机械的演唱，再加上吉他手Andy时而大师时而大屎的吉他伴奏，的确挺有意思。这个得名自我国文化大革命的乐队，政治性异常尖锐，JonKing充满智慧的歌词在当时有很大的影响。其左派政治立场在后朋克中也最为朋克化。和那些更加内向的后朋克乐队相比，他们的朋克根源色彩也最为浓郁。因此人们也更多的把他们的作品视为更加讲究的朋克摇滚。

PereUbu派瑞·尤布

艺术、实验朋克——PereUbu的音乐其实这样形容更加合适。70年代中期，这几个做实验音乐出身的人，有着标准的自毁的态度，在实验音乐下，表现出扭曲的审美。乐队成员认为他们一直努力用混乱和愤怒的音乐来描述理智的人性，这是音乐的最终价值。PereUbu1978年才在原先成员的帮助下和一个小小小公司签约，这张没有“钱”途的唱片中压迫性的黑色乐风在大西洋两岸得到了后朋克乐队的青睐，乐队对于艺术摇滚和实验摇滚的大肆扭曲成为了乐队的最大特色。PereUbu的实验特色在后朋克中是比较突出的，它的根源更多的来自早期的RoxyMusic和CaptainBeefheart，在后朋克中成为了一个非常奇特的音乐代表。

生日聚会

TheBirthdayParty（生日聚会）

最为黑暗的后朋克乐队之一，音乐的挑战性一直是TheBirthdayParty最为看中的事情。衰败的噪音和刺耳的吉他回授音和主唱NickCave冷酷无情的深邃男中音，以及涉及到宗教、暴力、邪恶的小故事（那甚至不是歌词的标准形式）在80年代初期迅速成为了后朋克的又一个极端代表。TheBirthdayParty也仅仅存在了两三年。1983年，乐队在开始创作更加实验化的后朋克作品，LydiaLunch和E。N。的作品深为乐队欣赏。

不过，此时的NickCave更多地开始了个人创作，乐队在当年解散，后来的TheBadSeeds其实成为了他的伴奏乐队。新乐队风格也逐渐改变成为简约的阴暗乐风，虽然依然晦涩不堪，但已经全然没有了TheBirthdayParty时期的狂躁，取而代之的是大气安详的音乐感觉，民谣、乡村音乐、甚至歌剧和艺术摇滚成为了主要的音乐素材。

后朋克时代女生个性音乐秀挂在盒子上

01张浅潜

她简直就可以称为女性朋克的代言人，从来就是酷酷的表情，偶尔会画上一个让你当场晕倒的妆，最新的发式简直让你认不出来，因为她已经是中国先锋艺术的一分子了；再听她的歌，绝对是有什么唱什么，就是心情的直白表达，加上尖叫，加上混乱的背景，这是最美丽的后朋克！

02挂在盒子上

女子乐队里年轻的代表，几个姑娘绝对的牛B，可以尽情表演、可以说些没头没脑的话、可以不屑，更可以真实地骂骂人……有些问题少年的嫌疑，不过哥还是不错的，喊来喊去都是愤愤不平，厌世啊、厌学啊，不管怎么说推荐你去听听，这是最疯狂的后朋克。

03蓝心湄

在台湾她简直是朋克妖后，不知从什么时候开始，她的音乐就已经开始在注入好多不一样的元素，而且越来越朋克，听过《狂奔》，你就明白了，那真是一种很跳动的简单旋律，但很深入人心，所以这是最妖冶的后朋克。

04莫文蔚

不光是因为她曾翻唱过“花儿”的歌儿，更因为她的嗓音实在具有优秀的颓废特质，其实莫文蔚可以更深情一些，比如她的《盛夏的果实》、比如她的《十二楼的莫文蔚》，但是你更看得出她极深的朋克造诣，一举手一投足之间搞笑的荒诞的表情，让你不得不佩服她的魅力，听听早期的那些跳跃的歌，不妨说她是最幽默的后朋克。

05戴佩妮

这是新新人类D。I。Y。的代表。这一点我们应该多向Penny学一学，因为她是最有代表性的，思想、性格、为人处事的方式、审美……一切都是属于新世纪新人类的独特方式，所以歌唱起来也很朋克：可以嘶喊，可以默念，一切自主，更会随意组合自己的装束，D。I。Y。的精神随处可见了，于是你不必费力去搜索了，可以有个典范（例如《不想》这张最新的专辑），还不快去听听看。

参考资料