李劫夫（中国著名歌曲作曲家）

李劫夫（中国著名歌曲作曲家）

李劫夫 （中国著名歌曲作曲家） 次浏览 | 2022.08.11 15:23:33 更新 来源 ：互联网 精选百科 本文由作者推荐 李劫夫中国著名歌曲作曲家

李劫夫（1913年11月17日—1976年12月17日），原名云龙，吉林农安人。著名的歌曲作曲家，音乐教育家。

1938年加入中国共产党。曾任延安人民剧社教员，西北战地服务团、冀东军区文工团团员，东北野战军第九纵队文工团团长，1948午后任东北鲁艺音乐部部长，东北音乐专科学校校长，沈阳音乐学院教授、院长，中国音协第一、二届理事和辽宁分会主席。

1976年12月17日，李劫夫因心脏病发作病逝于沈阳，终年63岁。

本名

李劫夫

别名

李云龙、李捷夫

所处时代

近代

民族族群

汉族

出生地

吉林农安

出生日期

1913年11月17日

逝世日期

主要作品

《我们走在大路上》、《革命人永远是年轻》、《沁园春·雪》

人物生平

李劫夫(1913-1976)，中国作曲家，原名李云龙，曾用名李捷夫。1913年11月17日生于吉林省农安县，1976年12月17日病逝于沈阳。早年在家乡就读小学、中学。九一八事变后，在青岛、南京等地从事抗日救亡活动。1937年赴延安，先后在延安人民剧社、西北战地服务团工作。1943年调往晋察冀边区任宣传干事及冲锋剧社副社长。

抗日战争胜利后，先后任热河军区胜利剧社副社长、冀东军区文工团团长、中国人民解放军第四野战军九纵队文工团团长和东北鲁迅艺术学院音乐工作团副团长等职。中华人民共和国成立后，历任东北音乐专科学校校长，沈阳音乐学院院长，并兼任辽宁省文联副主席、中国音乐家协会辽宁分会主席。

李劫夫有广泛的文艺才能，对美术、文学、戏剧都有较高的造诣，其突出的艺术成就表现在歌曲创作方面。他对中国民族民间音乐及人民群众的音乐审美习惯有深刻的了解，他的作品大都具有浓郁的民族风格和通俗、质朴、自然、生动的艺术特色。他以民间分节歌形式写作的许多叙事歌曲，如《歌唱二小放牛郎》、《王禾小唱》和《忘不了》等，生动地反映了抗日战争时期人民群众的斗争生活和英雄事迹，曲调亲切动听、结构简练严谨，曾流行于华北各抗日民主根据地。

抗日战争时期以来，他作有数百首歌曲，不少作品在群众中广泛流传，如《歌唱二小放牛郎》（1942年）、《坚决打他不留情》（又名《国民党一团糟》，1948年）、《革命人永远是年青》（1951年）、《哈瓦那的孩子》（1962年）、《我们走在大路上》（1963年）、《蝶恋花·答李淑一》（1962年）、《七律·为女民兵题照》（1965年）等。作品大部收入《劫夫歌曲选》（1964年）。还写有几部小歌剧、表演唱和大型歌剧《星星之火》等。[1]

铁事典故

上世纪五六十年代，李劫夫创作的歌曲传唱甚广，如《我们走在大路上》、《革命人永远是年轻》、《沁园春·雪》等。然而，自1972年初起，突然听不到这些歌曲了。这是什么缘故？

流传的消息是：与林彪有关。劫夫是一个非常勤奋的音乐创作家。从他在抗日根据地开始创作歌曲时起，一生中，他竟写就两千多首歌，如《我们走在大路上》、《革命人永远是年轻》、《歌唱二小放牛郎》等。“文革”中，他的创作更是进入一个特别的时代，李劫夫为毛泽东公开发表的所有诗词，都谱了曲，写下了大量的所谓“语录歌”，并被广为传唱。

然而，自1972年初起，在其后长达十年的时间里，不论是广播电台中，还是电视里，却突然听不到这位红色音乐家所作的那些歌曲了，只因李劫夫“与林彪的事有关”而“犯有严重的政治错误”。1976年12月17日，李劫夫因心脏病发作猝逝，终年63岁。

与黄永胜往来

李劫夫有“红色音乐家”之称。他1937年5月奔赴延安，1938年入党。到“文革”前，劫夫担任了沈阳音乐学院院长。“文革”一开始，劫夫就很害怕。因为他是个音乐天才，在音乐方面无师自通，但在其他方面则常显幼稚。尤其是他不懂政治，不知道政治游戏中的潜规则。李劫夫受到红卫兵的批斗、抄家。

然而幸运的是，他受到“中央文革”的力保。因为他们认为，劫夫所作的歌曲是符合革命文艺路线的。那时，李劫夫大多数时间留在了北京。除为《毛主席语录》谱曲外，他还加强了与黄永胜一家的往来，这是导致劫夫陷入万劫不复的人生黑洞的开端。劫夫1943年就与黄永胜认识。上世纪60年代初，李劫夫将黄永胜年仅12岁的三儿子黄春跃招到沈阳音乐学院学音乐，并让他住到自己家中。后来，黄永胜的妻子项辉方还让黄春跃做了劫夫的干儿子。

历史评价

著名音乐家傅庚辰说，李劫夫是中国少有的音乐家，无论是作品的数量还是质量都是惊人的。他身上有一种与生俱来的与人民密切相关的联系，一生创作了2000多首歌曲，绝大部分都是中国观众熟悉的民族音乐，而这其中编入年表的就有500多首，像《歌唱二小放牛郎》、《我们走在大路上》、《蝶恋花——答李淑一》等脍炙人口的。

主要影响

劫夫的作曲才华，基本是肯定的。从他的第一首《歌唱二小放牛郎》开始，到文革中好多好多毛主席语录歌曲。他的歌曲几乎和时代的节拍一直紧扣着，几乎每个时代都有他的歌曲传世。这是他成功的一方面，不过，也可能是他的作品受到限制的一方面。随着中国不断变化的时代步伐，他的歌曲魅力不断的减少，渐渐的，只是同代人的一点回忆，甚至是怀旧时的酒后助兴而已。搞的不巧，还可能是一种讽刺。

就拿《二小》来说，相信抗战的时候，歌曲来源的故事本身，就充满戏剧性，历史性，煽情性和流传的普遍性。乡村小调单调的旋律和三段同样平铺的节奏--一点都影响不了这首歌唱小英雄的历史性地位。同样的角度来看劫夫的名作《我们走大路上》，也有同样的问题。这首歌，在60年代艰苦的日子里，给了那个时代增添了无比的振奋和无限的力量。从小孩子到中央首长，几乎个个会唱。

主要作品

其音乐创作主要领域在歌曲方面，作品大都具浓郁的民族风格和通俗、质朴、自然、生动的艺术特色、主要作品有《歌唱二小放牛郎》、《忘不了》、《哈瓦那的孩子》、《我们走在大路上》、《蝶恋花--答李淑一》、《沁园春·雪》等；《我们走在大路上》作于1962年，表现了热情洋溢，豪迈乐观的时代精神，被广泛传唱。

参考资料