《赤桥下的暖流》（由今村昌平编剧及今村昌平导演的电影）

《赤桥下的暖流》（由今村昌平编剧及今村昌平导演的电影）

《赤桥下的暖流》 （由今村昌平编剧及今村昌平导演的电影） 次浏览 | 2022.11.20 13:13:02 更新 来源 ：互联网 精选百科 本文由作者推荐 《赤桥下的暖流》由今村昌平编剧及今村昌平导演的电影

《赤桥下的暖流》（赤い橋の下の温い水）是由天愿大介，富川元文，今村昌平编剧及今村昌平导演的一部奇异爱情片，改编自边见庸的小说，于2001年上映。在影片中，彷徨失意的男子阳介遇到了心爱的女子里佳，从而获得了救赎。是性的欢愉给了他们呼唤幸福的动力，而爱的邂逅让他们获得了新生。该片大胆鲜明的描绘手法，丰富温暖的寓意使之在戛纳电影节上广获好评。影片已经上映就获得好评，剧中男主角的扮演者役所广司凭此片获得了当年度日本学院奖的影帝桂冠。

中文名

《赤桥下的暖流》

导演

今村昌平

主演

Mitsuko Baisho 中村贺津雄

上映时间

英文名

Akai hashi no shita no nurui mizu

影片片长

80分钟

上映地区

中国

语言版本

普通话

画面颜色

彩色

概述

赤桥下的暖流

主演：

Mitsuko Baisho

Mickey Curtis

Mansaku Fuwa

Hijiri Kojima

Gadarukanaru Taka

Kazuo Kitamura

Yukiya Kitamura

中村贺津雄Katsuo Nakamura

上映：2001年05月19日(法国)更多地区

语言：日语

字幕：中文

职员表

▪制作人：中村雅哉；松田康史

▪导演：今村昌平[2]

▪副导演（助理）：谷口正行；桑原昌英

▪编剧：今村昌平；天愿大介；富川元文；边见庸

▪摄影：小松原茂

▪剪辑：冈安肇

▪艺术指导：稻垣尚夫

制作/发行公司制作公司

BAP Inc.[日本]

Catherine Dussart Productions (CDP)[法国]

Comme des Cinémas[法国]

Eii Gekijo[日本]

Imamura Productions[日本]

Maru Limited[法国]

Nikkatsu Corporation[日本]

发行公司

Cowboy Pictures [美国] ..... (2002) (USA) (subtitled)

Filmcoopi Zürich [瑞士] ..... (2001-2002) (Switzerland) (theatrical)

Filmmuum Distributie [荷兰] ..... (2001-2002) (Switzerland) (theatrical)

Home Vision Entertainment (HVE) [美国] ..... (USA) (DVD)

Pyramide Distribution [法国] ..... (USA) (DVD)

Vértigo Films S.L. [西班牙] ..... (Spain)

剧情简介

由于阳介被公司裁员，他的老婆毫不考虑说拜拜，被老婆Outs的阳介只好流浪到东京街头，另觅头路。此时他意外结识流浪街头的老人太郎，从太郎口中得知，他曾经将一尊从京都古寺里偷来的佛像，藏在能登半岛上的一间房子里。这房子很好认，一来是门前开满了喇叭花，另外就是房子旁边有一座醒目的红桥。

太郎过世后，阳介不停地想起金佛的事，于是决定动身前往。阳介才刚到渔村，就邂逅一名在超市里顺手牵羊的神秘女子里佳，她和祖母美津两人，恰恰就住在那栋紧靠著红桥的房子里。里佳离开后，阳介发现她刚才站立的地方竟无来由地有著一滩水，水里有一只遗落的耳环。

阳介跟踪里佳，将耳环还给她，从而发现里佳体内如泉激涌的暖流。由于那股暖流是如此汹涌、激情且不可思议，为此著魔的阳介便找了个渔夫的工作，决定自此在渔村里定居下来。

随著里佳与阳介日久生情，身上难为情的暖流因为阳介的爱而渐渐痊愈，流出的水量也慢慢减少，未料阳介反而因此有些不悦，整天疑神疑鬼，动不动就醋意大发。

此时，另一名在东京街头流浪的旧识健也来到渔村。他也听说过太郎的故事，便四处探访金佛的下落，直到他问到里佳的祖母美津，才意外得知多年以前，美津和太郎原是一对恋人，直到死前太郎都挂念著美津，只可惜美津是再也盼不回太郎了…[1]

作品赏析剧情分析

烈焰一样的赤色，带着体温的暖流，这种暧昧，你是选择压抑还是彰显？

阳介人到中年，一向谨慎、勤勉的他不幸被公司解雇，妻子催促他拿钱回家缴纳房租，几近绝望的他想起了去世的好友太郎藏在赤桥的金佛。虽然荒诞，但他还是找到了赤桥，看见了每天坐在屋前等候的老婆婆和她的孙女佐惠子。

阳介跟踪佐惠子来到超级市场，意外地发现她竟在偷窃，脸上还出现满足的快意，而长长的裙裾下却滴出一滩水。等她走后，他拾到一个遗落的耳环，借归还耳环之机，他结识了佐惠子，并告诉她，他看到了超级市场里发生的一切。于是她请求他帮忙，措手不及之下，一场欢爱突如其来。高潮时如泉水一样喷涌的爱液夸张地表达了她的快乐。之后，她说出自己的秘密：每隔一段时间，她身体里的水就会满涨，达到一种不可遏止的程度。后来，她发现偷窃可以排泄掉满涨的感觉。偷窃是缺德的，他说，不要再偷了。那你会像今天一样帮我吗，她问。会的，他回答。开始带着功利色彩，没有爱情，只有金佛，或者出于道义。

他在镇上找到一份捕鱼的工作，留了下来。快乐的泉水一次次地涌出，流过院子，花儿开了；流出小河，鱼儿来了，仿佛唤醒了大自然。工友向他透露：以前佐惠子有个和他长得很像的男朋友，后来被关进了监狱，她大概把他当作过去男友的替身。和这样欲望强烈的女人在一起，迟早要被她榨干的，工友告诫他。他表面上不以为然，用更加卖力的工作来展示他还没被榨干的身体，而内心却不可避免地出现了一个疑惑的问号。

这时，太郎的另一个朋友也为金佛来到了赤桥，他直接入室盗窃，在那里，他遇到了老婆婆，原来她一直等待的人就是太郎——她曾经的情人。老婆婆把名贵的字画交给太郎的朋友作为交到了太郎去世的消息。朋友得到了值钱的东西，匆忙离开小镇，临别还跟阳介说，那里根本没什么宝藏，你还是死心，赶快回东京吧。

但阳介已经没有回东京的必要了，妻子打来电话提出离婚。妻子在危难时刻的背叛使他更敏感，而且佐惠子那快乐的泉水却越来越少。他想起太郎曾对他说过性爱是快乐的，劝他别再压抑，尽情享受。难道他仅仅是为了性吗？那何必在意自己是不是佐惠子前男友的替身，何必怀疑爱液的减少是她另有新欢的表征。于是，他在最激情的时刻败下阵来，他开始考虑这欢爱背后的含义。

再次的跟踪之下，他发现她果然和一个男人走得很近。他质问那男人他们的关系，原来那是个小流氓，得知她在性爱方面有过人之处，想把她卖个一个有怪异癖好的有钱人。现在她是我的女人，他宣告。被痛扁一顿的阳介仍然跟着佐惠子，他需要一个答案，证明自己的爱不是一厢情愿的。为什么你们都怀疑我的不忠，当那水变少的时候，她问。你当初选择我是不是因为我长得像他，他问。男女之间无休止的诘问无非想求得一个心理平衡。说实在的，当初我接近你是为了得到你家里的那个金佛，他说，不过后来我就把这事忘得一干二净了。我之所以选择你，是因为婆婆那天给我一道神谕，说我好事近了，她说，其实根本没什么金佛，那宝贝就藏在婆婆那儿。阳介终于明白太郎指引他来到赤桥的目的，并非让他寻找金佛，而是要他寻求真爱，解脱长期墨守成规的压抑，了解人生真正的快乐。误会尽消，两人激动地相拥，乳水交融的时刻，如巨浪拍岸般一道水柱喷薄而出，洗刷出天际一道灿烂的彩虹，故事也在这里写下了终章。

角色分析

影片中，役所广司是个事业和家庭都失败的中年男人，佐惠子（清水美砂）是个有偷窃癖、而且在某方面异于常人的女人。他们因为一个流浪者临终前关于“宝藏”的秘密而相遇在赤桥边。女人其实并不是出于需要而盗窃，这就不由得有些让人有些起疑，按照精神分析的说法，这种盗窃多半是出于一种“补偿”的目的，既为补偿，那么她定有不满足，联系到她的身体状况，那么这种不满足就来源于“性”。

那男人与女人之间的性关系起先有种甚至不太像性关系的疏离味道，可以说那时他们之间的关系并非非常“intimate”（亲密），而只是一种特定的“帮助”和“需要”关系。而一旦更深入的相知、相濡与沫乃至爱情发生，他们之间的性关系才显露出一种“救赎”的况味：原来女人有故事，男人也似乎没有后路可以退。“性”在两人中间摇摆和倾斜，相爱容易相守难，执着和恪守忠贞更难！

再看，女人的那位每天都在门口守望的婆婆，“过去村里的美人”，守得红颜尽逝了，等到了什么呢？流浪汉先前所说的“赤桥旁边藏着的金佛”，原来就在她的身上！前一辈恋人的宿命，所谓“金佛”不过是一个虚幻，是一个隐秘的谶言。于是我想起了《东邪西毒》里边的“桃花”，其实桃花什么都不是，也可以什么都是，是具象的爱人，也是幻象的可望不可及或者逝去的一切一切……

影片评价

女人总代表着一种原始、神秘的欲望。

今村昌平2001年的作品《赤桥下的暖流》同样以情欲为题材，却隐隐约约地探讨了原始生命力和人与人之间开放心灵的主题。

影片讲述了役所广司饰演的男主角在经历了婚姻、事业的双重失败后，听从一位流浪老人的劝告，来到遥远小镇一座赤桥边的旧屋里寻找金佛，却遇到了清水美沙饰演的女主角，两个人之间发生的事情。

影片夸张地表现了女主角井喷式的情爱特点，似乎想要强调一种原始欲望和自然生长之间的相辅相成。

经过女主角爱液的滋润，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。

这些蓬勃生机的现象和女人所代表的生命构成了自然界最底层的生长关系。而这一切以男女情欲为起点，象征着人类社会最原始的生命力。

影片不止一次地通过流浪老人之口劝说男主角出去走走看看，把握自身的欲望冲动，这种欲望不仅仅指男女情欲，更是一种感知周围世界的原始冲动，就象婴儿呱呱坠地时对周围一切所感到的新鲜好奇一样。

于是男主角对家庭（婚姻）、社会（工作）的责任在影片开始就被抹去了，相反影片更强调了流浪老人破屋里的众多藏书和老人晒书的场景。而小镇上象征着原始冲动的女主角和象征着原始生活方式的捕鱼贯穿在整部影片之中。捕鱼船上海鸥盘旋的生机勃勃和男主角起初在办公楼里应聘时的冰冷严酷形成了鲜明的对比。

影片的潜台词是，社会的发展是否太快而我们根本不需要。

《赤桥下的暖流》中的男女主人公彼此吸引，又彼此害怕受到伤害，当渔船主询问男主角是否愿意为女主角放弃一切时，他犹豫着，这时候他考虑了很多：女主角是否真得喜欢他？过去的渔民是怎样死的？害怕和怀疑女主角的不忠等等。这一切不象女主角所说的“觉得他不是个坏人”和“从来没有这样的感觉”那样简单。

于是当他们俩心存界隙之际，两人的情欲关系也出现了不和谐，男人的不举和女人爱液的减少表露着这场危机。只有在影片最后，男女主人公相互开放彼此心灵后才在天空中制造出一道彩虹，为影片带来了光明的结尾。

《赤桥下的暖流》秉承日本影片一贯的含蓄风格，凡事只说三分话，却留七分待人思。用许多隐喻和象征来表现原本就朦朦胧胧的主题，如果不是仔细思考是很难体会影片想要表达的含义，体会了些许也很难确定是否正确，只能说似乎、好象而已。

除了在电影开始超市里对两人作过面貌介绍以外，在绝大多数的镜头里影片对男女主人公都采用了中远景的拍摄。在整部影片中，役所广司和清水美沙的面貌特征被刻意淡化下去，我们只能明确他们所代表的最基本含义：男人和女人。这样《赤桥下的暖流》的主题就脱离了特定的个人而具有一种广泛的普遍性。

这是日本大师级导演今村昌平在他的21世纪新片《赤桥下的暖流》的故事结局。用这种超乎寻常的想象力和表现手法来展现女人的身体，有人说，这部电影是这位75岁的导演在拿女人的身体开玩笑，有种戏谑和调侃的味道。不过我并不这么认为，如果你看过提度·布拉斯（Tinto Brass)之流的女性电影，看过他们对于女性身体那种赤裸裸的偷窥意识和近乎猥琐的镜头表现，相比较之下，我觉得今村昌平的电影语言其实是相当严肃的。他所探讨的男人和女人性的执着与困惑，还有关于同现实抗争、关于性与爱情的取舍与交割，推及到“活着”的深层忧患意识。恰恰东郭认为这是一部很深刻也很严肃的暗藏机锋的大手笔电影。当然，就如同苏菲·玛索的《情欲写真》，有人因为里边有些大胆暴露镜头就以为是三级片一样，哪里悟得“忠贞”的深意！看得见那道彩虹已经是不错的了，又何必去追究它的赤橙黄绿蓝靛紫呢。

参考资料