甘南情歌（高力强执导的情感故事类电影）

甘南情歌（高力强执导的情感故事类电影）

甘南情歌 （高力强执导的情感故事类电影） 次浏览 | 2022.10.20 18:25:50 更新 来源 ：互联网 精选百科 本文由作者推荐 甘南情歌高力强执导的情感故事类电影

《甘南情歌》是一部情感故事类电影，由高力强执导，李本深、肖莫庸编剧，李槐龙、德姬主演。

中文名

甘南情歌

类型

剧情

出品公司

甘肃风行影视文化有限公司

拍摄日期

拍摄地点

中国

发行公司

电影频道节目中心

导演

高力强

编剧

李本深、肖莫庸

主演

李槐龙、德姬

片长

95分钟

上映时间

对白语言

汉语普通话、藏语

主要奖项

第14届电影频道电影百合奖优秀故事片一等奖

剧情简介

《甘南情歌》描写了一位来自杭州的医科大学毕业生万鹏，克服南国都市与偏远藏地、理想与现实的巨大反差，靠着治病救人的医者良心，靠着对藏区发展医疗事业迫切性的亲身感受，特别是来自美丽善良的藏族姑娘德吉卓尕的真爱，使他选择扎根、坚守，最终收获了刻骨铭心的爱情和事业的成功。[1]

幕后制作

该电影剧本打磨了近两年时间。先进人物题材非常难表现，容易陷入高、大、全的刻板形象，为了塑造出一个真实、可信的人物，摄制组先后请了李本深和肖莫庸两位编剧深入生活创作修改。李本深原为兰州军区正师级作家，对甘肃比较了解，他在甘南一待就是十几天，细心体验牧民生活，与王万青面对面交流，把故事定格在了一个展现民族互相融合的框架下。

肖莫庸介入后，又修改了四五遍。之后，电影频道节目中心组织专家三审稿件，每一审都精心作出修改指导。两任编剧，先后十易其稿，使得剧本不但故事精彩，而且符合当下观众的审美。在向相关部门报备的剧本里，张家昌一个标点、一个字地修改，为电影的拍摄奠定了文本基础。

影片评价

影片《甘南情歌》的成功之处，首先在于它的思想温度。故事的大部分时代背景是在“文革”中。那时的社会气氛、人们的心理都还蒙着阴影。但影片告诉人们：生活是不可摧毁的，生活中的正能量是不会耗灭的，真善美在潜行，事业的追求、人际的良心、爱情的向往永远给生活以明亮和温暖。这一点很使人心动，相信它会给生活在物质丰富精神稀薄环境中的人们带来别样的启示。

其次是真实可信的人物塑造。这部影片中的男主角万鹏，是通常所说的正面人物，而且是扎根草原、服务藏族群众的先进人物。但影片并没有给这个人物套上生来正确的光环、赋予言行高蹈的形象，而是如实地写他因毕业分配被动地来到草原，而且盼望着能够回到城市，为了能够有一天回到家人身边，甚至小心翼翼地躲避美丽的藏族姑娘德吉卓尕的爱恋。

但是，治病救人的医者良心，对藏区发展医疗卫生事业迫切性的亲身感受，特别是来自美丽善良的藏族姑娘德吉卓尕的真爱，使他最终选择扎根、坚守，收获了刻骨铭心的爱情和事业的成功。

这样的真实的起点、真实的转变前进的过程，使这个人物成为说人话、做凡事的可信可亲的人，同时又是体现生活正能量、体现青年知识分子正确人生抉择的可敬可爱的人。影片摒弃了过去“脸谱化”“宣传腔”的电影那种是坏人就要写成鬼、是好人就要写成神的做法，把人还原为人。

三是全剧鲜明、丰富的矛盾与控温、本色的情节的统一。高远的青春梦想与必须服从的毕业分配、东部与西部、南国都市与远荒草原、汉民族与藏民族、大学毕业生与藏家牧女、医生与患者，还有情敌……多少对出戏的元素啊！

《甘南情歌》的独特之处在于它并没有大开大合、声嘶力竭地夸张矛盾、激化冲突，追求戏剧效果，而是恰如其分地把握、控温，将被动与主动、排斥与认同、差异与平衡、对立与依赖以及喜怒哀乐、酸甜苦辣按照生活的本来面貌平常出之、自然处之，反而使人感受到生活的真实、人的命运的真实和历史逻辑的丰富、包容、深刻。

四是迷人的原生态、泥土味。影片追求素朴、本真、纪实的风格。这部片子的主要角色大都是藏族，在选演员时摄制组坚持藏族角色一定要由藏族演员饰演，哪怕是从来没有当过演员的也行，而且演出要本色。

一些演员都是第一次“触电”，但他们天然的肤色、策马奔驰在草原上的英姿，给人一种天人合一、天马合一的真实感。事实证明这样的坚持是对的。影片中女主角的扮演者德姬的上马、骑马、下马动作透出令人赞叹的本色优美（殊不知这位藏族青年女演员年幼时即能无鞍御马在草原飞驰！）。

藏族角色之间的藏语对话，展示了那种脱口而出的自然美。他们的身形、姿态、肤色、举动、歌声，更是时时处处显露出远荒草原骄子的原生美。原汁原味的藏族草原、藏族人物，使影片具有了巨大魅惑。而正是在这样的环境中，万鹏作为一个来自南国的医科大学毕业生，他的形象、性格、命运的使人关注，也就是生活的本来命题了。

从生活中提炼，在艺术中升华，追求思想立意、艺术表演和当代观众观赏需求的统一，对先进人物的塑造避免了“高大全”、“假大空”，写出了真诚、真实、平凡而崇高美好的精神和感情；对民族团结的描写，避免了“居高临下”、“单向启蒙”等传统视角，表达了异质民族文化之间平等对话、沟通、融合、友爱的新理念；对少数民族地区自然人文景观民俗的描写，避免了猎奇式展览；对于演员的选择避免了盲目追星，努力用本色演员质朴而艺术地表现人物。

参考资料