2024年3月22日发(作者:新郎父亲讲话稿)
国画基础技法教程:墨竹画法
清 石涛 墨竹图
从某种意义上说,墨竹是中国文人画的一种标本、尺度、基本功。自文同、苏轼而至
元四家,墨竹之风大兴,成为单独的画科,从内蕴上与哲学意理融为一体,而从外形式上
与书法表里生发。竹子伟岸高拔、清尚坚韧、虚心自持,常被文人高士用来表现清高拔俗
的情趣;正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感情。因此墨竹成了书、画、道(哲学)
的综合体,成了人格、人品的直接写照,寓意兴寄愈益丰厚,成为中国画史千载不衰的画
种。
那么怎样画墨竹?国画艺术小编在网上找到一个详细的教程,有兴趣的朋友跟着学起
来吧!1、画竹先画竿。竹竿一般用淡墨,中锋用笔,自下而上,由粗到细,一节一节画出。
竹根较短、粗,中间竹竿较长,顶稍较短、细,因此每节竹竿不能画得一样粗细和长短。↓↓↓2、
竹竿画好后要在每节处点竹节。一般竹节有三种节状:乙字上抱、八字下抱、细小的竹子
可以两点相对。采用隶书的笔法,注意书写性。竹节不能画出S形和直线形(图中打叉处)。
竹节承上启下,在画面里起到墨色变化的作用。竹节中间用笔较细,体现光的效果。↓↓↓3、
竹竿行笔要平稳、不能突粗突细、忽枯忽浓;竹节处钝笔不宜太大,不要形成骨头状。一支
竹竿用一种节状笔法。↓↓↓4、竹竿要似直非直、不直而直、直而不直。画一棵竹竿不能和
纸边平行、两颗竹竿不能相互平行、不能节节相对,竹节相互之间要参差错落不齐。画竹
竿不赞成侧峰用笔或者用板刷来画较粗的竹子,这样画的效果不如用毛笔中锋行笔所展现
出来的竹子的坚挺质感。↓↓↓5、出小枝。竹子未出土时便生节,出土后在六七节以上才出
小枝。小枝不能节外生枝,要在节内出枝。竹子小枝为互生,每节处一边强壮一边弱小,
不可四面八方都出枝,这样不符合物理。↓↓↓6、小枝不能僵直、要顺势有弹性。表现弹性
的手法是,有一定的弯曲弧度。↓↓↓7、小枝有老枝和新枝之分。本图为老枝,老枝较短。
画老枝时,起笔收笔要两头都钝,表现小枝的苍老遒劲。无论老枝还是新枝,出小枝时,
要留有空间,这样有空灵感。尤其在枝梢节顶处有数笔由外向里,笔势回收虚灵有致,会
使画面生动活泼,富有朝气。尤其在老枝中,更会显现竹子老而不衰的精神面貌。↓↓↓8、
新枝节长、较细。画新枝时要起笔钝,收笔不钝。收笔可采用兰花的收笔方法:出峰、钝
停 、回峰(实回峰或空回峰),不可用笔雷同。↓↓↓9、出小枝 ,用笔有三。也就是说,三
条线定小枝。↓↓↓10、三条线要有长短不同,相夹角度不同、方向不同、粗细不同、收笔
不同。三条线不能出发于一点(三线不能交于一点)出枝要有一定的弯度,表现新枝的舒
朗明快。↓↓↓ 11、三线无外乎两种姿态:不交叉呈“小”字形,交叉呈“少”字少第一撇
形。王羲之一个“心”字有27种写法,这三笔也要变化多端,有出有入、顺逆互用、不
能拘于一格。 ↓↓↓12、小枝要画得有弹性,不能这样僵硬、三笔中忌讳出直角,图中之态
用笔太直、有直角不可取。↓↓↓13、本图小枝回抱,“小”字形的两个夹角一样,不可取。
↓↓↓14、竹叶的画法。竹叶的特点是:五分之四叶的宽度基本相同,只有五分之一细尖。
因此,藏锋起笔,平稳运行一段长度后再提笔出峰收笔。↓↓↓15、本图都不是竹叶。从上
到下、从左至右依次为桃叶、柳叶、苇叶、夹竹桃叶、芦叶。↓↓↓16、画竹叶,一笔画下
去要达到三个要求:
A、物象的形态要对,合乎竹叶的物理形象,要笔笔是竹叶,不能画成其它植被的叶
子;
B、神韵要对,竹子的空灵挺拔泰然居世的精神要画出来;
C、三片叶子要有大小、疏密、前后的关系要符合画理。 ↓↓↓ 17、“人”字形竹叶的
画法。一般人字形的竹叶用在新竹、晴竹、顶稍上。人字形竹叶通常只画四片“双人”、
六片“三对人”。顶部竹叶较大,依次越来越小,注意几片的叶子夹角、方向、大小不能
雷同。↓↓↓18、组织几组叶子时要把握大势,枝叶要抱紧、气脉贯通。竹叶分布要顺应竹
竿的动势姿态。抱紧的方法是后叶压住前叶的根部。↓↓↓19、初学者,可以先练习“人”
字竹叶的画法,再进一步学习其它竹叶的画法。先练习画好一片竹叶 ,必须注意每一片叶
子的质量,宁直勿弯,切勿两头尖。↓↓↓20、画竹,先画竿、再出小枝、再出叶。↓↓↓21、
画面的安排要有主有次、有疏有密、有姿态。↓↓↓22、一般竹竿画好后,先画顶部的竹叶。
↓↓↓23、画竹叶要一组一组的画,在画面设计密集处,后一组的顶叶穿插到前一组的根部,
这样竹叶即紧密又有关联,做到密不透风。↓↓↓24、画面的舒朗处,每组叶子要保留一定
的空间,疏可跑马。↓↓↓25、初学者先不要求大作,先画好一枝竹。↓↓↓26、竹叶的画法很
多,图中为“个”字形。下↓↓↓27、方形竹叶也很有特征,具有竹叶的美感和品行。↓↓↓28、
方形竹叶欣赏。 ↓↓↓29、方形竹叶欣赏。 ↓↓↓
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