杜丽娘人物分析

2024年3月21日发(作者：做家务手抄报)

杜丽娘人物分析

《牡丹亭》中刚刚出场的杜丽娘是一个正当二八妙龄的女子，她天真活泼，有着和丫

鬟闹学堂的调皮。杜丽娘虽出身官宦之家，也难逃此窠臼。杜丽娘的大胆表达情欲，主动

争取婚姻，见证了杜丽娘女性意识的觉醒。但我们从杜丽娘在文本中的身份来看，她由人

成鬼，又由鬼成人的历程，不过是汤显祖为女人设计的一个梦，是女性争取独立地位与自

由身份之艰辛的见证，她一直都没有逃出男权社会的“牢笼”。

父亲是朝廷官员，传统的封建思想在杜太守的头脑中被奉为圭臬，父亲对女儿来说就

是一个不苟言笑的“严父”，对女儿的教育更是要以封建伦常为标准，连女儿白日睡眠都要

遭到斥责。母亲身为女性，同样受封建思想压迫，不仅无丝毫反抗意识，反而还被封建思

想同化，是父亲杜太守思想的代言人。杜夫人禁止女儿去自家的后花园，劝告女儿要以女

红为主要功课。在这样的环境中，杜丽娘也就理所当然地尊奉着“女孩儿只合香闺坐”的

规范。情窦初开的杜丽娘被“囚禁”在闺阁中，失去了自由之身。杜丽娘除父母、贴身丫

鬟之外唯一接触的男性是父亲给她请的老师陈最良。陈最良是位多年科举的失利者，在科

举应试中已深深地被封建思想所毒害。这位迂腐的封建思想的受害者，因中毒太深，在无

形中也充当着封建思想卫道士的角色。

杜丽娘对美的触摸是不能光明正大的，她得用计策避开礼教的看守，偷偷地去欣赏自

然之美。于是，杜丽娘第一次见到家里后花园的景致时不禁感叹“不到园林，怎知春色如

许！”，“原来姹紫嫣红开遍”，如此的美景“却都赋予断景墙垣”。自己常年被囚禁在闺阁中，

没有欣赏自然之美的权利，不但如此，这种行为还有可能被冠以“有伤风化”的罪名。触

景生情，“情不知所起”的怀春少女，不禁发出了“吾生于宦族，长在名门，年已及笄，不

得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳，可惜妾身颜色如花，岂料命如的悲哀之声。

杜丽娘是带着无奈和痛苦与阳间诀别的，她在生命殆尽之际，还在憧憬着“梦中情人”

的出现。她将自画像藏于梅花庵的柳树下，此时的杜丽娘已无法证实世间是否确有柳梦梅

其人，她等待的也许是王梦梅，也许是张梦梅。总之，她等待的只是一个虚幻的“情人”。

失去了生命，杜丽娘由社会人变成了鬼魅。社会身份的改变使杜丽娘对束缚自身的社会礼

教有了大胆反抗的勇气。她敢于与阎罗对话，敢于在世间自由游走。在游走中她见到了自

己的“梦中情人”，她主动和柳梦梅结合。但此时，杜丽娘还在想：现在和柳梦梅在一起的

是自己的魂魄，不会破坏自己处子的肉身。爱情是两情相悦的结合。但杜丽娘的爱情却是

阴阳两世的情缘。杜丽娘获得了自由、争取到了话语权，但其身份是鬼，非人。在这段美

好的爱情演绎里，她一直都是以“隐形人”的身份出现的。

《红楼梦》人物分析——晴雯

晴雯是何许人也？ 《芙蓉女儿诔》说：“其先之乡籍姓氏，湮沦而莫能考者久矣。 ”

其籍贯，姓氏皆不得而知了。 作品第七十七回介绍她是赖大家的买来使唤的，由于生的伶

俐标致，十岁时被贾母看中，赖大家的就把她孝敬给了贾母。 后来贾母又把她给了宝玉。

可以看出，晴雯从小被卖成奴隶，即使曾从奴隶之奴隶上升为主子之奴隶，她始终也没摆

脱奴隶的地位--宝玉的丫鬟。

宝玉和晴雯之间的深情是不同于男女之间的爱情的。 那么，说晴雯向往宝玉二姨娘的

地位，便是无稽之谈了。 第三十四回，宝玉挨打后宝黛间的爱情发展到了新的高峰。 宝

玉重托晴雯送绢子，异性间私传信物之事在当时是非同小可的，宝玉不但没有派与自己有

过云雨之欢的袭人，而且还把她支开去宝钗处借书。选中晴雯恰恰说明了宝玉与晴雯之间

的关系不同于宝玉与袭人。天真的晴雯无论如何也弄不明白送两条半新不旧的绢子的用意，

“只得放下，抽身回去，一路盘算，不解何意”。 连宝黛间的爱情为何物都不知道，自己

又怎可能与宝玉有爱情纠葛呢？ 可见，宝玉与晴雯之间是清白的，他们对彼此确实都有深

厚的感情，但这种感情是庄重、纯正而又崇高的。 因此，作为大观园中的第一俏丫鬟，晴

雯是美而不妖的。

只要袭人在，晴雯便懒得“横针不拈，竖线不动”，就连她不在时，麝月叫晴雯放镜套，

她也懒得动。病中补裘一事不但不能说明晴雯要向宝玉献殷情， 反而透露了晴雯为人的纯

真和善良--宝玉掌灯时回家，告于众人孔雀袭烧了一个窟窿，并表示十分忧虑。 由于此事

还有找外边工匠裁缝补好的希望，因此虽然做得一手好针线活，病重的晴雯也并没有逞强

主动要求补，毫无造作、献媚之态。可见，晴雯为人如此真实，令人深爱之。直到找外边

人补的希望破灭，晴雯担心宝玉受责，才带病勇补孔雀袭。平时虽懒，却勇于救人于急难

之中，令人深敬之。

晴雯光明磊落，喜欢就事论事，尤其是当别人做错事了事她就会立即指出，甚至破口

大骂，毫不客气，从不讲私情。 病中听说小丫头坠儿偷了平儿的手镯，她就怒火冲天，一

有机会便假称宝玉的意思立即把坠儿撵走，至于芳官的干妈常克扣芳官月钱又压制芳官，

以及小丫头春燕的娘的那种唯利是图，晴雯当然更不加犹豫地大喊着“撵出去”。 对于一

心想往上爬，偶尔被凤姐使唤一次就高兴得忘乎所以的小红，晴雯十分鄙视，当场给予揭

穿，一点不留情面。既可以带病替宝玉补裘，也可以把宝玉气得“乱战”，不受污染、疾恶

如仇，直至临死也没忘记做最后的反抗-- “我太不服”，尽管“有冤无处诉”，也决不低头。

这就是娇而不弱的晴雯。晴雯一生傲骨，从不向封建统治着低头，在相互竞争者做奴隶的

社会环境中犹如一朵出水芙蓉， 出淤泥而不染，美而不娇，娇而不弱。