塞尚(论文)

2024年3月19日发(作者：浪漫作文)

现 代 艺 术 之 父 —— 塞 尚

-------------------------------------------------------------------------------- 摘要 塞尚是法国继

印象主义之后的绘画革新家，与凡高、高更被视为西方现代艺术最伟大的先驱者。

美术史上以他为一个分水岭，有“塞尚以前”、“塞尚以后”的说法。塞尚在绘画上的

革新精神，受到西方20世纪艺术家的普遍重视，被誉为“现代艺术之父”。塞尚的艺

术风格一直影响了西方近百年来的现代美术，他的艺术主张是“色彩造型”、“艺术变

形”和“几何构形”。他的作品关注人的内在精神和主观世界，是一位用“色彩造型”的

大师。他的绘画对立体派画家尤有启发，也是构成形式主义理论体系的核心。 关键

字词 塞尚 艺术风格 表现形式 色彩造型 “在所有活着的画家中，只有一个人才是

真正的画家，那就是我。”1一个被人嘲笑了几十年后仍然这么认为的人，他的名字

叫保罗·塞尚。他被称为“现代绘画之父”和“现代艺术之父”；他是一个很少为人理解

的孤独者；他终生奋斗不息，用颜料来表现他的艺术观念。 这些观念扎根于西方绘

画的伟大传统之中，属于最革命的观念之列。 本文试图结合塞尚一生坎坷的经历来

论述他的艺术风格的形成过程和伟大成就。 艺 术 风 格 的 萌 芽 （1839—1872）

1839年1月，在法国南部雄伟的圣维克多山脚下充满诗情画意的普罗旺斯艾克斯古

城，塞尚诞生了。这位被称为“现代艺术之父”的十九世纪最伟大的画家，在他五十

多岁前，苦恼和绝望一直伴随着他，就是那故乡普罗旺斯艾克斯的阳光、雄伟的圣

维克多山还有风中摇曳的绿树青草，抚慰了他那颗孤独的心，并始终激发着他的创

作热情。 这位后印象主义的绘画革新家童年时期摄于父亲的威严，几乎是躲在母亲

的裙子后面长大的，他的父亲原本是一个普通的帽店老板，后来成为艾克斯唯一一

家银行的老板，母亲则是一个温顺的妇女。因为生性胆怯的缘故，儿时的塞尚不知

该如何与人相处，于是，他便常常独自一个人玩耍，其中他最喜欢的游戏便是在如

今被称为“塞尚大道”的那条路上画素描，他的直觉和他的风景画并无二致。 塞尚十

岁时进入一个宗都团体办的学校读书，十三岁时上了寄宿中学，当时在学校里有一

个常被人欺负的小孩，其他的小孩子都排斥他、嘲笑他。一向被认为非常懦弱的塞

尚为他主持公道。这件事竟成了未来的天才画家塞尚和法国文豪米尔·左拉两人友谊

的开端，此后这两位原本孤独的少年都不再孤独了。六年后，塞尚带着坚实的基础

知识、完整的宗教信仰以及对同学左拉的真挚友谊从中学毕业，通过了文科毕业会

考，并按照父亲的意愿进入艾克斯法律大学就读，不过他并不因此而放松在艾克斯

素描学校的课程。从1856年起，强烈的?巳ぐ镁鸵寻阉蛄苏馑＃淙磺

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大学就读期间，对法律只给于有限的注意，同时强烈地感到：“我真正喜爱的还是绘

画，我要画画！”他写信告诉左拉这个想法。在左拉的鼓励下，塞尚拼命地作画。在

他二十二岁（1961年）时，父亲发现儿子实在没有从商的才能，加上妻子和长女玛

丽的敦促，他终于带着低声抱怨让步了。塞尚第一次来到巴黎，在弗昂蒂纳街租了

一间带家具的房间，在瑞士画院的私人画室里习画，与基约曼和毕加索交往，并继

续和左拉保持着友谊。他靠着父亲每月寄给他的一百二十五法朗艰难地维持着生活。

他丝毫不能适应首都的嘈杂，初期作品也远不能使自己感到满意，他也始终未能考

入国立巴黎高等美术学校，原因是:“虽具色彩画家的气质，却不幸滥用颜色”。他垂

头丧气地回到艾克斯，大为高兴的父亲此时在自己的银行中给他安排了一个职务，

但保罗并未因此从事金融而牺牲画笔，仍然热情地画着。他在四大块壁板上作了滑

稽的模仿画《四季》，来装饰热德布芳的厅室，并且在画上无礼地签上“安格尔”之

名以作消遣。他画自画像，也为父亲作像。同年11月，塞尚再次回到巴黎。此时他

经常与印象派画家来往，敬佩印象派首领马奈的写实功力和美丽的色调，但他认为

马奈的画缺少调和且无“气韵生动”的感觉，而他自己却把颜料很厚的涂在画布上，

以致被人说“塞尚是把颜料装在手枪里发射到画布上的。”2 他接近的还有莫奈、雷

诺阿，毕沙罗，可他最迷恋的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品。 塞尚在自己的艺术

风格成熟以前认真研究过古典绘画，他在卢佛尔宫临摹过鲁本斯、德拉克洛瓦、威

尼斯画派和巴洛克大师的作品，就严格的学院式的绘画技艺来说，是有缺陷的。他

早期人物画的比例比较奇特，不合乎古典法则。但是，他同时显示出独特的个性，

在画面的结构与色彩关系上，有敏锐的感觉。在1866年的《穿僧侣衣服的多米尼克

舅父》中，为了表现结构与色彩关系，他采用蜿蜒弯曲的笔触，用画刀在画布上厚

重地涂抹，还用强烈的黑白对比。1866年后他吸收印象派的技法，涂色较为均匀，

形式更加流畅、和谐，并采用马奈惯用的黄、灰和棕色。这种转变风格的代表作品

是《读报纸的父亲像》。不过，塞尚在吸收印象主义技法的同时，并没有抛弃个性，

他更加关心实体感与构图，关心均衡与结构，画面显示出凝重厚实和恒定持久的感

觉。这种艺术追求驱使他逐渐与印象主义分道扬镳，自辟蹊径。塞尚的强烈个性和

想得到公众承认的愿望，使他内心十分苦恼，因为他在现实生活中得到的是奚落和

嘲笑，他的作品一次又一次地被沙龙拒绝。他决定到自己的家乡艾克斯专心经营，

决心在吸收新的技法成果的基础上，像普桑那样创造出同样永恒的形象。 塞尚的早

期作品经常表现残杀、抢劫、性的诱惑和悲哀。 从《强暴》（1867）、《抹大拉的

马利亚》、《圣安东尼的诱惑》、《验尸》、《野餐》等作品中，我们不难发现当

时的浪漫主义文学作品对他的影响，表现悲剧的爱情与死亡的力量。画家把这种创

作作为自己的一种精神寄托和宣泄的方式。这些作品画面紧凑、坚实，笔触粗犷有

力，不过色调幽暗，给人阴森可怕的感觉。当时别人不喜欢他这种绘画，而且他自

己也不喜欢，他把它们称为“杂烩”。事实上，这时的他没有任何开心之事。不管到

哪儿都感觉不到赏心悦目。他常常断绝刚刚结下的友谊，离开曾经吸引了他的著名

画家，不断地变换住地。由于厌烦，他离开巴黎，退隐到艾克斯，又由于好奇而重

返该地，但很快又离开那里…… 1867年底到1868年初的冬天，他再次前往巴黎，在

马奈、雷诺阿、斯特汶斯、左拉、克拉代尔、迪朗蒂……等人聚会的著名的盖博瓦

咖啡馆露了露面，并且在马奈的介绍下，他认识了毕沙罗，并于之建立了亲密的友

谊，毕沙罗建议他去户外写生，仔细的观察自然。 从此以后，塞尚开始以细笔触画

画，画中的色彩也逐渐从阴暗变得明朗而鲜艳。《黑色的大理石中》体现了塞尚创

作的这一伟大变化。画中色调丰富，形和色的关系十分和谐，具有很强的立体感。

尽管作品带有一些毕沙罗的影响，但在物体准确的结构，丰富的层次感方面，体现

了塞尚的独特风格。从塞尚的这一件作品中，我们可以看出他是一位具有独立探索

精神的画家，他总是试图以自己的方式表现他对这个世界的看法，并且一直为此奋

斗。 十九世纪七十年代是这位怀才不遇的隐士画家第一个创作高峰。早些时候他遇

见了一位年青的女模特儿玛丽·奥尔唐丝·富盖，并与她同居，从此生命中多了一些激