朱自清荷塘月色全文及赏析

2024年3月15日发(作者：踌躇什么意思)

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷

塘，在这满月的光里，总该另有一 番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路

上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿（1），迷迷糊糊地哼着

眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人

走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁（2）的。路

的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森

森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱（duó）着。这一片天地好像是我的；我也像

超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也

爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不

想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不

理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望（3）的是田田（4）的叶子。叶子出水很

高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜

（niǎo,nuó）（5）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又

如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处

高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时

传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然（6）有了一道

凝碧的波痕。叶子底下是脉脉（mò）（7）的流水，遮住了，不能见一些颜

色；而叶子却更见风致（8）了。

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月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷

塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，

天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠

固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，

落下参差斑驳（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影

（10），却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的

旋律，如梵婀玲（11）上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片

荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色

一例（12）是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿（13），便在烟雾里

也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着

一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的

蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝

时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，

唱着艳歌（14）去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹

的季节，也是一个风流（15）的季节。梁元帝（16）《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛（yuán）女，荡舟心许（17）；鷁（yì）首（18）徐回，兼

传羽杯；櫂（zhào）（19）将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁

延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)（20）。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受

了。

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于是又记起，《西洲曲》（21）里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影

子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已

是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。

（1）闰儿：指作者的次子朱闰生

（2）蓊蓊郁郁：形容树木茂盛的样子。

（3）弥望：充满视野，满眼。

（4）田田：形容荷叶相连的样子。古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”

的句子。

（5）袅娜：柔美的样子。

（6）宛然：仿佛。

（7）脉脉：这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。

（8）风致：美的姿态。

（9）斑驳：原指一种颜色中杂有别的颜色。这里有深浅不一的意思。也

写作“班驳”。

（10）倩影：美丽的影子。

（11）梵婀（ē）玲：英语“violin”的音译，即小提琴。

（12）一例：一概，一律。

（13）丰姿：风度，仪态，一般指美好的姿态。也写作“风姿”

（14）艳歌：专门描写男女爱情的歌曲。

（15）风流：这里的意思是年轻男女不拘礼法地表露自己的爱情。

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（16）梁元帝：南朝梁代皇帝萧绎。

（17）妖童媛（yuán)女，荡舟心许：艳丽的少男和美貌的少女，摇着小

船互相默默地传情。妖，艳丽。媛女，美女。 许，默认。

（18）鹢(yì)首：古时画鹢于船头，所以把船头叫鹢首。鹢，水鸟。

（19）櫂(zhào)：通“棹”，划船的一种工具，形状和桨类似。

（20）敛裾：这里是提着衣襟的意思。裾，衣襟。

（21）《西洲曲》：南朝乐府诗，描写一个青年女子思念意中人的痛

苦。

《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外结构

看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏

夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。

内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。他知

道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排

忧？在他看来，“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记”（《那里走》），宁静

也好，超脱也好，都只能是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静

最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》读起来文

气酣畅、浑然天成。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，

含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复

杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足

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迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱

之情。

文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分（1至3段）写夜赏的

缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡到第二部分

（4至6段）的夜景描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声和蛙声打破宁静，

借此转下最后的第三部分，写六朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状，心境

又回到现实生活了。

内容总结

（1）这几天心里颇不宁静

（2）路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树

（3）没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人

（4）像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可

以不想，便觉是个自由的人

（5）月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳

（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般

（6）他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，

苦闷之中，何以排忧

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