海上明月共潮生(新)

2024年3月12日发(作者：世事难料)

海上明月共潮生

——品民乐合奏曲《春江花月夜》

“春江潮水连海平, 海上明月共潮生. 滟滟随波千万里, 何处春江无月明„„”儿时就

背了这首古诗，长大后又听到了古曲《春江花月夜》，把它保存在“听觉享受”文件夹里面，

留待常听。

这《春江花月夜》原是一首琵琶独奏曲，名叫《夕阳箫鼓》。这个曲名最早见于清朝姚

燮(1805～1864)晚期著作《今乐考证》一书。20世纪20年代，上海大同乐会将它改编为一

首民乐合奏曲，并且根据乐曲诗情画意的内容，定名为《春江花月夜》。这首乐曲是中国传

统音乐中一颗耀眼的明珠，无人知道它在一千多年里陶醉了多少人，愿我能随乐声醉在这一

千多年的记忆里„„

《春江花月夜》乐曲古色古香、柔婉动听，形象地描绘了在夕阳西下、月上东山时分，

春江的月夜幽静而安详，水面碧波荡漾，落日的余辉洒在江面上，恬静、醉人，从远处的一

叶轻舟上隐约传来在船上演奏箫鼓的声音，飘渺、悠长，使人沉湎于这诗情画意之中„„全

曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。我原本就羡慕青山绿水，

闭目凝神，细品天籁，仿佛仿佛已至身于神话里的感觉——暖暖的春江河畔，倾听那潮水排

击河岸的声音，就像玉兔东升之际花儿在眼前开放一般，湖面的渔人，薄雾中传来的钟鼓

声„„“心轻无怨恨”，自由的世外人间！

《春江花月夜》一般被分为十段，人们遵循中国古典标题音乐的传统，为每段加了一个

富于诗意的小标题。第一段，“江楼钟鼓

”。

这一段的开始，只是用了一个音符“3”在琵琶

的老弦和中弦低声区弹奏，就形象而生动地表现了鼓声阵阵的气氛，描绘出夕阳映江面，熏

风拂涟漪的景色，增加了“海上明月共潮生”的气势。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，

乐句间同音相连（鱼咬尾），委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三段，表现了“月

上东山”和“风回曲水”的意境。 第四段“花影层叠”出现了四个快疾繁节的乐句，如见

江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，

琵琶、二胡和中胡

在低音区齐奏，醇厚深沉；忽而琵琶悠然飘出轻柔透明的泛音，那种“江天一色无纤尘，皎

皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。第六段：“渔歌晚唱”，从箫和琵琶的歌唱性旋律到乐

队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面，如闻其声，如

见其人。第七段，“洄澜拍岸”进入了全曲的第一次高潮。在琵琶用“扫轮”技法奏出强烈

的乐声之后，乐队全奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。第八段：“桡鸣远濑”，运用

筝的划奏，速度的由慢到快，力度的由弱至强，表现了波浪层涌、橹声由远渐近的意境。全

曲的高潮是第九段“欸乃归舟”， 出现了箫的抒情优美的旋律，然后旋律由慢而快，由弱而

强，乐器由少而多，逐一加入，使得曲调紧凑有力，激动人心。这段音乐描绘小船向归途划

去时欢乐的声浪响彻江面，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速中戛然而止，又回复到平静、

轻柔的意境之中。以后便转“尾声”，轻舟在远处的江面渐渐消失，轻击一下大海锣，更衬

托出夜阑人静，余音袅袅，使人们沉醉于整个乐曲的意境之中。

纵观乐曲，它运用了二胡、琵琶、古筝、洞箫、钟、鼓等乐器演奏。虽然没有一件乐器

是从头演奏到底的，却又能一气呵成，毫无断线之感。各种乐器在演奏乐曲时或快或慢，或

高或低，或短或长，或合或分，时静时动，用千变万化的美妙音响来表现同一主题，描绘着

如中国水墨画般的优美意境。

其实《春江花月夜》优美的意境不仅国人喜爱，而且也深得国外听众的赞赏。外国报刊

在评论我国中央广播艺术团民族乐团在法国演奏《春江花月夜》时写道：“台下听众静极了，

大厅仿佛空无一人，瞬间的寂静，随之而起的是暴风雨般的掌声。”中央音乐学院民族乐团

1979年8月在英国布伦东方音乐节上演奏《春江花月夜》时，只有十个人的乐队同样征服

了西方观众，被誉为“可以和世界上一流的室内乐团媲美。”这足以证明我国古典优秀音乐

作品《春江花月夜》在国际乐坛上享有的崇高声誉。

《春江花月夜》不仅意境优美、旋律古朴，具有较强的艺术感染力，而且它的乐曲结构

也十分严密。虽然主题旋律有多种变化（变奏），新的因素层出不穷，但许多段落的结尾都

采用同一乐句出现：

听起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法叫“换头合尾”，能从各个不同角度揭示乐曲的

意境，深化音乐表现的内容。真是：

“人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月照何人，但见长江送流水。”

音已静，意未尽„„

参考书目

《音乐博览会》 薛金炎 上海文艺出版社

《中国传统音乐概论》 袁静芳主编 上海音乐出版社

《音乐百科词典》 缪天瑞主编 人民音乐出版社