2024年2月29日发(作者:美丑对照原则)
王羲之行书结构36法
王羲之行书结构36法一、风神恣意,变化有态羲之行书,字字纵横变化,曲尽其态。无论是用笔,还是取势,均风神恣意,静动相加。由于行书是一种随意的书体,故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现,另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。
第一法:横不论长短,形斜为佳。古
真▼
第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。
卉
林
第三法:多钩者,或挑或驻或一带而下。
躬胜
第四法:纵撇之法,或伸或收或回钩。
少
庸
第五法:宝画之钩,如鸟之视胸乃妙。
字
宙
第六法:左撇右捺,捺宜让撇。
火
然
第七法:纵腕之法,末端或回钩或伸钩。..........................................................................九
飞
第八法:撇重者,收放自如(注意双人撇的简化写法)茂
复
第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。
今
含
第十法:三撇法,或断或连。
彩
影
第十一法:四点法,或为一横或为波横。
为
黔
第十二法:多捺者,须有伸有缩。
途
敛
第十三法:回钩之法,钩宜下带。
化
足
第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩或挑或驻。
成
武
第十五法:平钩之法,顺笔而写,简便易学。
先
境
第十六法:末钩者,宜平出,钩上则呈平状。
子
乎
第十七法:心钩法,钩身宜曲。
心
第十八法:横折之法,以圆转为佳,转度依势而为。
自
典
二、欹侧生势,寓变化于整齐之中
欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格,为后世树立了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中的某一部分,或削减字中的某一部分,加大横画斜度,或抬高字形右上角,或调整字间架组成正斜比例,使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第十九法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。
岸
岳
第二十法:左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。
邦
省
第二十一法:上欹下侧,上下两向相反方向倾斜。
悲
当
第二十二法:左欹右侧,或左向右斜,或右向左斜,成欹侧之势。
使
将
第二十三法:有提有按,动静相宜,韵味十足。
宏
骨
第二十四法:使转交替,犹如龙蛇,情神交融。
至
皆
三、流动和谐的统一
行书结构不仅要流动,还要和谐统一。这就需要解散楷法,行书是从楷书发展而来,但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。
首先体势上该放纵时就放纵,该挥洒时就挥洒,字形要有大有小,有正有斜,有长有扁,避就揖让,错落间插,字间布白,均要统筹安排,平衡贯气,使字在和谐中洋溢着流动。
第二十五法:两段合成,宜注意中间连接处谐调过渡。
界
异
第二十六法:两平者,宜左右均匀,忌占位不一。
明
迹
第二十七法:占者,右不仿独丰。
迹
浊
第二十八法:左占者,左无嫌偏大。
影
难
第二十九法:上占地者,宜听其上宽。
奘
剪
第三十法:下占地者,应任其下阔。
峰
岭
第三十一法:中横支撑的字,横宜长。
寺无
第三十二法:中竖为主干的字,竖要劲直。
半
重
第三十三法:右边笔画少,宜与左旁下部取齐。
形
观
第三十四法:左偏旁笔画少,宜与右部上方平肩。
咒
净
第三十五法:上中下三联者,上下有伸有缩,中宜停放恰当。
寻
崇
第三十六法:左中右三合者,中部宜正,左右宜呼应。
慨
激
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