浅说诗经中的水意象

2024年2月19日发(作者：苦口婆心)

浅说《诗经》中的水意象

古之人“仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物”（《易·系辞传》），水之于前人，便成了不可或缺的寄寓之物。擅长起兴，“俯观来回，远近取与”的《诗经》更是最先将水之灵运化到了致极。

一、情思：水荇风牵翠带长

——《周南·关雎》、《秦风·蒹葭》

《周南·关雎》写“君子”追求、思念“窈窕淑女”的恋情。起笔以河洲上的雎鸠和鸣起兴。雎鸠和鸣万物萌，点染出一纸春景。春，万物苏醒，欣欣向荣，让人自然地联想到美好的爱情。再以水中飘摇的荇菜兴之，喻“淑女”的芳心如荇菜在水中忽左忽右地游移不定，让痴情的“君子”经受着“寤寐思服”的折磨。

雎鸠的唱和现在又反衬出“君子”的相思之痛和茕茕孑立。“参差荇菜”组成的三段铺排回环，又暗喻了“君子”追求“淑女”的艰难曲折。贯穿其中的水悠悠和荇流流则使全篇都有了荡气回肠的艺术效果。荇菜的“左右流之”源于水流不息。水在此，便暗示了阻隔两人的层层障碍。虽不得而知，却又如水浸润着人心。

《秦风·蒹葭》则描摹了一幅“秋风秋雨愁煞人”的动人画面。秋水侧畔，芦荡深深，云霭沉沉。一身青衫独伫，痴痴地凝望着烟波浩淼处的“伊人”，却老是可望而不可及。三段咏叹，徒增了落木萧萧的秋景以不尽的难过与落寞。其“悲秋”之笔，虽不及《九辩》的凄怨之情，但实在是悲秋的发端之作，托物起兴而言秋凉也实在妙绝。

而水又实在为这空中楼阁一般的迷惘和无奈增添了浓墨重彩的一笔，力透纸背。秋水，白露，蒹葭，素清的几个意象在寥寥几笔中组成了一幅萧瑟的景象：漠漠轻寒上小楼，晓阴无奈似穷秋，淡烟流水画屏幽。氤氲朦胧的秋色中又蕴藏了不尽的情。从“在水一方”到“宛在水中央”，从“在水之湄”到“宛在水中坻”，从“在水之汜”到“宛在水中止”，地址的不断变换，暗示了诗人的屡屡寻觅和屡屡归于失望，一唱三叹中强化了诗人的苦情。横亘的河水则象征着诗人与“伊人”间的距离，颇似后世的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。……盈盈一水间，脉脉不得语。”人世的一脉清水便又有了天上云汉的深邃，而两人之间的距离也更远了。情景的融合间，一曲动人的情歌和韵而生。

《关雎》、《蒹葭》可谓《诗经》中描述爱情的绝唱，而水在其中都扮演了重要的角色，或流荇菜以喻“淑女”芳心的犹豫，或隔情人以喻可望而不可及。水不仅自身承载着情，更连累起与水相关的荇菜、蒹葭、白露，构建起一幅幅情景错落的图画。是水荇风牵翠带长，是水荇雾绕情思殇。

二、孤独：斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村

——《邶风·泉水》、《卫风·竹竿》、《卫风·河广》、《王风·扬之水》

《邶风·泉水》以泉入淇水起兴，并以由之而萌生的思乡之情生发开来，围绕一个“思”字，忆出嫁之形，想归家之景。现实与回忆融合，想象与实际互生。虚处落笔处，合情合理，思归之切跃然纸上。

实处落笔处，如泣如诉，难归之哀生花笔端。细细品来，是些许“梦里不知身是客，一晌贪欢”的味道。

秭、祢、干、言、须、漕，六处地名，次第写来，在繁复的铺陈中极言“靡日不思”，泻思家之忧。起笔写“淇水”，末章言“肥泉”，泌流的泉水穿针引线般地联结起一个远嫁女子的孤独。其心悠悠，如水绵绵；其孤难休，如水潺潺。

《卫风·竹竿》以竹竿钓于淇起兴，描述一远嫁女子的思家之情。首章钓于淇而忆远方的家。次之，见“泉源”、“淇水”，忆出嫁。再之，复见“淇水”、“泉源”，怀念少女光阴。末之，三见淇水：水流奔汤，舟楫在手，却无以返家。

全文谋篇精致，欲抑先扬，以乐景写哀。前三章除一“思”和“远莫致”，只言钓鱼之乐、“有行”之景，只绘明眸皓齿之粲然、婀娜娉婷之动人。文采斐然当中，陡然一转——“驾言出游，以写我忧”。乍一看，何其突兀；再细品，前一伏笔“远莫致”，后一照顾“写我忧”，“局度雍容，风致嫣然，无心求工而自工”（王先谦《集疏》）。

四处言“淇水”，似重复，却实又道出了女子的孤寂。因了这空灵的水，让女子的回忆情韵浓洌，恍如记忆犹新。前三章的水，是快乐的客船，承载了女子豆蔻年华的欢愉。末章的水，是思乡的舟楫，水流涓涓，荡开了女子身居异国的无尽孤单。

《卫风·河广》，以设问起，通篇似诗人在思乡至极时的喃喃自语。重章复叹间，以夸饰的手法极言宋国之近、归去之易。然，物极必反。由此，更反衬出诗人归去之难，思乡之深。

浩浩黄河，在诗人口中何其微乎其微，一苇可杭之，一刀可容之。但是，也正是这浩浩黄河，真真切切地阻隔了诗人与家乡宋国。不屑之间，隐约流露出无以言表的失望和孤寂。反其道而行之，心之思益昭彰。

《王风·扬之水》以激扬之水起兴，睹流水而兴悲感，观束薪而思故乡。全篇立意新奇含蓄，以流水不漂束薪喻亲人不能同来防守，一反其它见流水而己欲归的落寞，于悲凉中多了些许豪情。虽立意含蓄，诗人却直抒胸臆，数次怨叹，情感如瀑一泻千里，于隐晦中多了些许不羁。

本篇之水一改前几篇的优柔，激跃湍急，符合了戍边战士的勇武形象，又为直抒胸臆奠定了基础。一水急流，前映人，后引情，实在魅力非凡。

此四篇借水起兴，抒孤独和思乡之情。水，在故土或许普通得嗤之以鼻。水，在异乡，却能钩起离家之人的不尽情愫。或许距离才能让人恍然：故乡的水充溢着生命的每一个角落，难以割舍。而此刻，驾车出游，极目远眺，只能见，斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。叹：请君试问东流水，别意与之谁短长，万水千山何处家？

三、忧郁：花自飘零水自流

——《召南·江有汜》、《邶风·柏舟》

《召南·江有汜》是一个被弃女子的哀歌。以“江有汜”起兴，层层深切，重章复唱间将“不我以”——“不我与”——“不我过”的被弃通过重重渲染，使得情感上“悔”——“处”——“歌”的愈

演愈烈顺势而就，畅快淋漓。每章，句子以跌笔扫尾，既有了音韵上的抑扬抑扬，又强化了情感的哀思。

诗歌以“江”喻男子，以“汜”、“渚”、“沱”喻男子的新欢，别出心裁中见形象生动。江水滔滔，奔流不息，边恍如男子之心的飘忽。旁逸斜出的支流，对于深情的女子，实在是横刀夺爱。山重水复间，似乎这一痕江水也载不起女子的忧虑。所有的愁苦便都化作了江水吼怒，长歌当哭。

《邶风·柏舟》以摇摇欲坠中的一叶柏舟自况，触景生情之时，自我的遭遇和忧思一气呵成。反喻自己非鉴、非石、非席，忧郁中见凛然。再述兄弟之不解，群小之诽谤，渲染出一个内外交困、凶险艰难的背景，同时，也勾画出诗人那孤独、顽强、徘徊、向上交织的复杂心境。

此二篇，水成了令诗人伤感、无奈的事物，是负情郎的狠心，是颠小舟的波澜。非情感之所直寄，实为萌情之沃土。于诗人，水乃外物，无可动摇和改变，便又平增了几多忧愁，几多沉郁，几多怅然。人空多情水空柔，花自飘零水自流。叹息，叹息！

四、磅礴：车如流水马如龙

——《大雅·江汉》

《大雅·江汉》叙事，写周王命令召虎率兵平定淮夷，开辟国土，赏赐召虎。召虎又制作铜簋，告之先祖，颂扬天子，宣扬文德。

首二章以长江和汉水起兴，喻周朝国势泱泱，军威浩荡。形象工密之余，又为后文顺利平定淮夷作了铺垫。

《江汉》出自《大雅》，立刻显出了与《国风》的不同。前者气宇轩昂；后者小家碧玉。前者见山曰山之巍峨，见水曰水之滔滔；后者见山曰山之滴翠，见水曰水之缠绵。全诗“曲而有直体”，在颂文王之德之余，因兼以对话而不见陈赋之呆板，因侧面描述而不见战争之硝烟，更因水的起兴而有了艺术气息。波涛滔滔，乘着千古的诗句，以千军万马的姿态穿越历史而来，化作了今日的车如流水马如龙。

五、盎然：水驿春回，望寄我，江南梅萼

——《郑风·溱洧》

《郑风·溱洧》以春水融化起兴,以男女对话接之，生动地描画出一幅孟春时节男女出游的盎然景象。全篇叠咏新颖新颖，物态明媚可掬，用词传神洗练。一个“方”字，男女出游的欢愉之神如在目前。一个“矣”字，男女出游的陶然之态触手可及。诸多虚词的应用和叙事、对话的有机融合，让诗篇犹如影象，栩栩如生。

一池春水，朦胧睡醒，刚有了些许流动的盈然之态，便适逢男女出游。水之脉脉，让男男女女更生情愫；男女之戏，让涣涣春水更具生机。情景的融合，让全诗动感十足，神采飞扬。

水因其灵动而风韵绰约，春因其明媚而和煦融融。春之水便兼备其之灵动，其之明媚，一派盎然。青春少年的点缀，更是让整个世界都蔚然生秀。蓦然回顾，风情依稀。水驿春回，望寄我，江南梅萼。

六、胸怀：烟笼寒水月笼沙

——《唐风·扬之水》、《曹风·下泉》、《小雅·沔水》

《唐风·扬之水》描述了一场政变知情者复杂的心里情感。在晦涩曲折的遣辞中流露了“君子”知情的忧虑和忠贞的胸怀。行文跌荡起伏，紧张刺激，扣人心弦，与委婉、含蓄中见“君子”的艰难和胸怀。

以湍流之水，锐利之石象征政变的危急和形势逼人。以环境之险，反衬出君子的担忧、恐惧。乃“他山之石，能够攻玉”的绝妙诠释。

《曹风·下泉》叙述王子訇居下泉，担忧京师的安危，终在荀跞的帮忙下入主成周。前三章言訇之忧情，末章笔锋一转，以禾苗茁壮起兴，言訇入主成周。隐居与即位，忧国与梦圆，肃杀与繁盛，层层对比，强化了訇的忧国之心。

起笔以泉水寒凉起兴，熏染出景之寒，情之凄。触景生情中，其泉水之凉又喻王的心之凉。兴中有比，凄婉动人。

《小雅·沔水》刻画了国家骚乱、政事日非、传言四起的背景，表达了诗人对国事的忧心重重。

以万流入海喻自然之理、人事正道；以鹬隼飞止喻反常之象、小人邪行。三叹鹬隼飞止，强调国家动荡，见诗人的愤然。复提万流入海，一来起兴，二来表达诗人的向往。设喻取譬，很有几分哲思。

此三篇皆有忧情，却非小我私情之忧，而是安民思国之忧。水或急，或凉，或守道，境界不同，胸怀自显。是烟笼寒水月笼沙的悲凉，是水牵世道心牵国的悲壮。

七、辋水沦涟，与月上下

《离骚》以香草美人意象为经典，构建了唯美而蕴藉的内涵。而个中的神、兽形象，虽少，却也添色很多。因了羲和弭节、望舒前驱、飞廉奔属、凤凰飞腾、云霓御车，而凸显出屈原辉煌的人格魅力，也为诗篇镀上了一层瑰丽迷离的浪漫主义色彩。一样，诗三百，多以鸟兽草木兴比，为现实主义的“风雅”精神填充了一些抒情的美丽，含蓄的深邃和艺术的精致。水，在《诗经》中，令诗篇灵动如弱风拂柳，畅达如行云流水，细腻如春风化雨，恢弘如海纳百川。

碧天如水夜云轻。山水之辨，水一贯是娴和如女子的。前人灵敏地捕捉到水的优柔，化而为诗，让诗中的情思刹时灵动，如泣如诉。爱，因之优雅。思，因之销魂。忧，因之潸然。

抽刀断水水更流。有水，便有了一路欢唱，遇石则跃，遇弯则折，九曲回旋间不见痕迹，又无所不至。前人受水的畅达的滋润，用之入诗，让行文畅快淋漓，一气呵成，见精致不见雕琢。

流水落花春去也。花谢花飞，红尘谁醉？惟流水有知，载着一池落英跟从潇湘子的眼泪和哀歌。水的细腻，化而为诗，让诗中工笔绘物，小处点情，幽微中察人世真情，细小中嗅万物苏醒。

二水中分白鹭洲。水如一练锦缎，温软细滑中不失柔韧有力。听闻了惊涛骇浪的激扬，用之入诗，又展示出旧日的辉煌和壮丽。

何须丝与竹，山水有情思。细水长流，更泽被了后世不朽的诗韵、诗情、诗心。

水之情思是“鸿雁在云鱼在水，难过此情难寄”的相思，是“柔情似水，佳期如梦”的华丽。

水之孤独是“曲阑干外天如水，昨夜还曾倚”的茫然，是“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”的无奈。

水之忧郁是“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”的泣诉，是“年事梦中休，花空烟水流”的怅惘。

水之磅礴是“叶下斜阳照水，卷轻浪，沉沉千里”的厚重，是“阻追游，每登山临水，惹起生平心事”的深沉。

水之盎然是“燕子飞时，绿水人家绕”的飘逸，是“春色三分，二分尘土，一分流水”的生动。

水之胸怀是“六朝旧事随流水，但寒烟，蓑草凝绿”的伤怀，是“青山隐约水迢迢，秋尽江南草未凋”的期冀。