光与影的协奏曲——美国意象派诗歌运动的短暂岁月

2024年2月17日发(作者：周末休息)

美国现代主义文学流派系列之一光与影的协奏曲——美国意象派诗歌运动的短暂岁月（许江媛上海外国语大学国际教育学院）寒冷冬夜，地铁站内，独自一人翘首祈盼列车到来的时刻，常常会想起美国20世纪著名意象派诗人埃兹拉·庞德（EzraPound）的名篇：InaStationoftheMetroTheapparitionofthefacesinthecrowd;Petalsonawet,blackbough.经典的意象派诗歌，这短短的两行诗，曾让无数人为之倾倒，难以忘却。它是如此特别，特别得令人不敢呼吸；它又是如此转瞬即逝，如同握在手心的雪绒花。仿佛在印象中，意象派诗歌永远是那么出人意料，令人痴迷，如同月光下远处隐约飘来的乐曲，叫人不禁侧耳，想要辨个究竟……一、意象派诗歌的起源(接上页)cture，[基本词义]:n.针刺疗法,针灸v.施行针刺疗法[单词分解]:a+cup+u+n+ct+ure[联想助记]小时候，一个(a)茶杯(cup)经常被我翻来(u口朝上)覆去(n口朝下)地玩，妈妈觉得我不对劲就带我又CT又针灸的，医生也在学英语，他对我说：没什么，只是you(u)are(r)饿(e)了。e，[基本词义]:vt.计划,建议,向...提议[单词分解]:pro+po[联想助记]:我在人前（pro）不善表达，向别人建议时紧张的说不出话来，只好借助于摆夸张的po！te，[基本词义]:vi.走动,移动[单词分解]:am+bu+late[联想助记]:因为一日之计在于晨，所以上午（am）走动一点都不（bu）迟（late）。（因果关系，早上起床了想一下就行了。）nce，[基本词义]:n.救护车[单词分解]:ambulate+an+ce[联想助记]:在救护车上走动（ambulate）不需要吃（ate）只需要一个（an）厕所（ce）。想象你要上厕所医生却让你吃东西的情景。ulate,[基本词义]:vt.,vi.巡行；巡视漫步；徘徊[单词分解]:per+ambulate[联想助记]:每次（per）走动（ambulate）或来回走动就是漫步。ambulate，towalkfromplacetoplace;moveabout，我们在8中已经说过了。，[基本词义]:n.侦察,搜索,侦察员,侦察机v.守候,侦察,巡视,嘲笑[单词分解]:s+c+out[联想助记]:我看到蛇（s）从弯弯的月亮（c）里伸出（out）头，肯定是外星人在监视地球！每次看到scout应该想一下perambulate，用2秒钟。上面的单词几乎都是考研词汇，如果现在开始这样记单词效率一定会更高的。体验一下有趣的单词记忆过程吧，告别“m-e-t-h-o-d”，看看met+hod告诉了我们什么？30

迈入20世纪，诗歌创作可谓是美国文坛的骄傲，代表着美国现代主义文学最新最快的前行步伐，毅然决然地与19世纪彻底告别，急于创作出新的时代乐章，而意象派诗人的领物埃兹拉·庞德正是这首乐章中最强音之一的缔造者。1885年10月30日，埃兹拉?庞德出生在美国爱达荷州的海利。16岁时他进入宾夕法尼亚大学学习，1903年转入汉密尔顿大学，1905年又返回宾夕法尼亚大学攻读罗曼语言文学，1906年旅居普罗旺斯、意大利、西班牙等地，回国后在印第安纳州的华巴施大学任教，数月后再次离美赴欧，1914年，编成《意象派诗选》（DesImagistes）。熟谙九国语言，研究音乐并写出大量译著及文学评论的庞德还曾担任《诗歌》（Poetry）、《小说坛》（TheLittleReview）国外版等杂志的编辑，其“比萨诗章”“ThePisanCantos”曾获首届波林根诗歌奖，在文学界引起了巨大反响。早年的庞德为人热情，非常愿意提携后起之秀，可谓慧眼伯乐。当年还名不见经传的詹姆斯·乔伊斯（JamesJoyce）的小说《青年艺术家的肖像》（APortraitoftheArtistasaYoungMan）和《尤利西斯》（Ulyss），以及艾略特（）的诗歌“普鲁弗洛克的情歌”（“Prufrock”）与“荒原”（“TheWasteLand”）在很大程度上都是因为庞德的鼎力推荐和帮助才得以成功发表，流传后世。然而，如此智慧过人的庞德后来却在政治方面犯下了一个致命的错误。二战期间，庞德竟引墨索里尼为知己，每周在罗马电台为墨索里尼的法西斯政权宣传，攻击美国总统罗斯福的作战政策。不久后，在1943年即被指控为叛国罪，1944年被美军俘虏，监禁在比萨俘虏营中。1945年庞德被押往华盛顿接受审判，后来因被定为神经失常而被送进医院。1958年，因为弗罗斯特（RobertLeeFrost）等诗人及同情者的呼吁，对他的叛国罪的控告才得以取消。庞德后来只得在意大利的威尼斯度过余生，直至1973年11月1日去世。庞德后半生的政治倾向让人或惋惜、或不屑，但无论后人对庞德的评论如何，意象派诗歌创作的开始正是源于他这样一位传奇人物。1906年，天性放浪不羁的埃兹拉·庞德被免去了印第安纳州华巴施大学的教员职位，失意的他远赴欧洲。在这里，他终于寻到了梦想中的“诗歌之地”——英国伦敦，结识了一大批文人墨客，并且成为爱尔兰著名诗人叶芝（WilliamButlerYeats）的秘书。1908年，庞德与英国著名文学评论家托马斯·欧内斯特·休姆（ThomasErnestHulme）连同若干位诗人一起，决定挣脱以往维多利亚风格传统诗歌创作的束缚，让诗歌焕发新生（“makeitnew”），发起了意象派诗歌运动，从而开创了意象派诗歌的先河。自此，美国现代诗歌的进程发生了重大的转机——正是意象派诗歌揭开了美国现代主义文学的帷幕。二、意象派诗歌的特征严格意义上讲，意象派诗歌当属象征主义的一个分支和变异。而大多数评论家认为，意象派诗歌虽然源于象征主义，但与象征主义却有着极大的不同——“象征主义重飘忽的音乐性，意象派则重坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征和神秘的梦幻来暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝练的意象来与诗人的情思融为一体”。在庞德看来，“在人的一生中，奉献出一个意象比写出长篇累牍的大部头著作更为有益”。他的代表作“InaStationoftheMetro”的创作过程就是对意象派诗歌中的意象塑造的一个最有力的说明：1913年的一天，法国巴黎协和地铁站中的庞德刚刚迈出地铁车厢，“突然间,我看到了一个美丽的面孔,然后又看到了一个，又看到一个，然后是一个美丽儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人，那一整天我一直努力寻找能表达我的感受的文字，却找不出我认为能与之相称的、或者像31

那种突发情感那么可爱的文字。”就这样，当年庞德一天冥思苦想、埋头伏案的结果是一首长达131行的诗歌的诞生，以及旋即被沮丧不满的庞德撕为碎片而过早的夭折。直到一年后，一首仅为两行、让庞德欣喜雀跃的诗篇呱呱问世，一首日本和歌式的短诗——也就是今天我们所看到的“InaStationoftheMetro”。在这个从131行到2行的过程中，诗行的锐减，意境的重建，庞德的一切所作所为反映了当年意象派诗歌最为精髓的创作特点：凝练、自足、透明、暗示、情境、神韵。“InaStationoftheMetro”翻译成中文是这样描写的：“人群中出现的那些脸庞／潮湿黝黑树枝上的花瓣”。诗人用最为干净明了的语言勾勒出了一副画面，闭上双眼，它就会自然而然浮现在我们的面前：潮湿黝黑的树枝上的片片花瓣，接着隐约间幻化为熙熙攘攘、人流涌动的地铁车站，人群中突然闪现出几张动人的容颜，接着容颜似乎又幻化为树枝上鲜艳美丽的花瓣。这就是意象派常用的“意象叠加”手法。“人群、脸庞”这一组意象是直接的现实，是诗人看到的直观形象，是一幅直观的视觉画面：“潮湿黝黑树枝、花瓣”这一组意象是由现实的刹那感觉所引起的相似联想：人群——潮湿黝黑树枝；脸庞——花瓣。就这样，两重意象在诗人的心中交替闪现，形成了诗歌画面上的意象叠加。由此，意象在画面上的叠加让读者顿时产生“心有戚戚焉”的不同共鸣：或是美在瞬间消逝后的惝恍失落；或是身在喧嚣浮躁的都市对归隐田园的无限向往；或是在单调拥挤的快节奏生活中对自由的憧憬渴望……概括起来，庞德对于诗歌创造的理念可以总结为以下四点：1、意象派诗歌忌词藻华丽，主张凝练简洁，“它将尽可能变得像岩石那样,它的力量在于它的真实和阐释的力量”。2、“诗歌语言之间的联系不再通过逻辑过渡的缓冲,不再通过具有弹性的心理学表面的油灰。它们的弹性存在于它们自身”。3、诗歌的意象应当非常明晰，呈现出一种澄明的形态的同时还要具有含蓄、暗示的特质，既相对独立又不可脱离具体的诗歌情境。4、诗歌的主题穿越历史、文化、种族、国家、空间的限制，从与遥远的、古老的、失去的和遗忘的事物的交融碰撞中寻找诗歌创作的火花。三、意象派诗歌运动的陨灭豪不夸张地说，庞德的诗歌和创作理念曾经深深打动过整整一代人，诗人威廉姆斯（WilliamCarlosWilliams），玛丽安娜·穆尔（MarianneMoore），杜立特尔(HildaDoolittle)，桑德堡（CarlSandburg)，艾米·洛厄尔(AmyLawrenceLowell)等人都曾是意象派诗歌运动的追随者和支持者，尽管他们，包括庞德本人，坚持这种诗歌创作风格的时间各不相同。事实上，1908年开始的意象派诗歌运动在美国盛行的时间如同昙花一现般转瞬即逝——1917年意象派诗歌运动即宣告瓦解了。应该说，意象派诗歌的诞生是有其深刻的历史和社会因素的。19世纪末，大多数欧美国家相继完成了从资本主义向垄断资本主义的过渡，进入了帝国主义阶段。高度集中的生产资本、金融寡头的垄断操纵、此起彼伏的经济危机、以及列强瓜分世界的侵略扩张等等，不断加剧了帝国主义的种种矛盾。随着矛盾的不断升级，一战、二战相继爆发，整个世界陷入战火连绵的动荡不安之中。与此同时，20世纪初的西方社会开始踏入了现代工业时代。现代资本主义的强烈腐蚀、工业的畸型发展、社会生产生活节奏的加速、大中城市人口的迅疾膨胀、暴力事件的迭起等诸因素绞拧成一股巨大无比的力量，压得人们几近窒息，从而使人的心理发生扭曲异化，孤独、忧郁、疑虑、愤懑、恐慌、绝望、虚无，成为西方社会普遍的心态。由此，在这种社会历史背景下应运而生的美国现代主义文学，其基本特征之一就是转向主观世界。庞德说：“艺术从来不要求任何人去32

作什么，去想什么，去成为什么。艺术就像一棵香蕉树那样存在着，你既可以观赏它，也可以在树荫下小坐，也可以摘香蕉吃，还可以把它当柴烧，你满可以随心所欲。”这是意象派诗歌中意象为“瞬间理智与情绪的复合物的呈现”、“私人化”特征非常突出的文化内因。但是，诸多社会背景与文化动力因素促使了意象派诗歌的诞生，也导致了它的迅速夭折。勿庸置疑，无论从存在时间还是在流行范围方面，意象派诗歌运动都很不成气候，这与它所处的时代以及它的缔造者有密不可分的关系。学者认为，意象派诗歌本身的定义和出现只是20世纪初期诗人对诗歌创作的一次试验，是诗人多变思想、跳跃思维的一个滞留点而已。在一个动荡的社会背景之下，诗人需要通过不断的转换和尝试，再通过文学作品向世人或者使自己宣泄一种情绪，而对理论的执拗则就没有必要了。这也正是为什么意象派诗人后来相继离开了当初他们热衷的意象派诗歌，各自寻找新的诗歌创作方向，探索新的创作手法和理念。作为意象派诗歌的开山鼻祖，庞德很快就意识到了意象派诗歌创作本身存在的局限性——意象只能用于表达简单的事物，却无法表述更为复杂或者更为庞大的事件，于是他最终选择开创了漩涡主义的诗歌创作理论。最后，意象派诗歌的阵营只剩下了艾米·洛厄尔独自支撑局面。仔细剖析后不难发现，意象派诗人的美学观念和艺术风格实际上各有差异。尤其是运动后期，对于意象派诗歌的发展何去何从等问题，众人各执一词，从而导致了意象派内部的分裂和矛盾。根据他们的创造风格，意象的生成可以大体分为两种，即主观意象与客观意象。而意象的表现形态又分为两种创作倾向：其一为静态意象派，以杜立特尔、艾米·洛厄尔为代表，她们推崇诗歌中流露出来的古典美，创作了许多雕塑诗和风景画诗。例如，艾米·洛厄尔的“环境”（“Environment”）一诗，“凝在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而在莲花中，/它却像泪珠般苍白晶莹。”而在“秋雾”（“AutumnHaze”）里她又描绘道：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在水面？”在这两首诗里，我们可清晰地体会到意象所带给人们的静谧与美丽，一幅美丽的静态写生栩栩如生地展现在眼前。其二则是动态意象派，以庞德后期的创作思想为代表。1914年庞德发表诗集《漩涡》（Vortex），标志着他所新创立的“漩涡派”的诞生。此时的庞德主张在意象诗歌原则下，更加突出诗歌的动感和活力，在他看来：“意象不是观点，而是放亮的一个节或一个团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的东西，通过它，思想不断地涌进涌出”。这两个截然不同的观点和创作理念使意象派诗歌运动逐渐摇摇欲坠，最终分崩离析。1917年的一天，在一次与艾米·洛厄尔的激烈争吵后，庞德彻底抛弃了意象派诗歌运动，自此专注于漩涡主义。就这样，意象派诗歌运动如夜空划过的一颗璀璨流星，绚丽却短暂。如今，鲜有人再怀念意象派诗歌，因为崇尚简单意象而造就经典的时代已经过去；意象派诗歌不可能为世人尽知，因为那样的情绪不是人人皆可体会。多变的社会状态造就了埃兹拉·庞德、艾米·洛厄尔那样一群踌躇满志、热情洋溢的青年诗人，而迅疾的时代步伐不仅仅带来了便利的生活，同时也带走了过去曾经那样简单的热情。我们都在这个多变的状态中寻求适合自己的表达，可能恰巧庞德或者艾米·洛厄尔的思想与你我的很相似，所以我们会喜欢他们以及他们的诗。意象派诗歌运动早已画上了句号，但艺术上求变者将盛，抱残守缺者将衰，这个规律至少可以应用在意象派的诗人身上。33