2012年第·6期太原城市职业技术学院学报
Journal of TaiYuan Urban Vocational college期
总第131期
Jun2012
[摘要]《暗恋桃花源》是台湾剧作家赖声川的代表作品，讲述了因剧场管理员场地安排上的差错，导致《暗恋》剧组和《桃花源》剧组在同一场地拍戏互相干扰、彼此打断的故事。论文将着重从主题、 编剧、语言、布景等方面对话剧作出简单评析。
[关键词]主题；编剧；语言；布景
[中图分类号]I207[文献标识码]A[文章编号]1673-0046（2012）6-0193-02
行走在梦想和现实之间
——
—浅析话剧《暗恋桃花源》
冯媛
（山西大学文学院，山西太原030006）
《暗恋桃花源》是台湾剧作家赖声川的代表作品。
讲述了因剧场管理员场地安排上的差错，导致《暗恋》剧组和《桃花源》剧组在同一场地拍戏互相干扰、彼此打断的故事。
一、关于主题
这部话剧的意义和内涵丰富无比，关于主题，我们可以有各种各样的理解。而笔者把它理解为——
—“寻找”。
“桃花源”是子午虚有的，而“暗恋”总是难以抵达的，所以，不管是《桃花源》还是《暗恋》，这两个剧中的每一个人物都有着各自心中的那个美好梦。这个梦，江滨柳有过，而他等待了几十年，只能到最后无奈地问一句：“这些年，你有没有想过我？”这个梦，云之凡有过：“我写了好多信到上海，好多信，后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。”这个梦，江太太有过，她只是用啜泣的声音答道：“我没关系，我很好”。这个梦，老陶有过：“芳草鲜美，落英缤纷”。这个梦，袁老板有过：“我有
一个伟大的抱负”。这个梦，春花有过，她想要“美丽的田园”、“绵延不绝的子孙”。这个梦，白衣女子也有过，要不然，她也不会一次次上台寻找那个无人知晓的刘子骥。
他们都在苦苦等待，苦苦寻找着自己心中那个理想的梦。正如“暗恋桃花源”这个唯美的题目所暗示，梦永远都是美好的，而梦终究永远都只是梦。
50年后，当老年的江滨柳和云之凡再次相见时，他已为人夫，她也为人妇。此时面对面的两个人，再也不是曾经的江滨柳和云之凡。云之凡走后，江滨柳挥舞着双手泣不成声，并不是两个人不相爱了，只是物是人非，他们架不住世事的颠沛流离，终于被历史给拆散了。他们相互找寻了半辈子，就算不曾放弃，结果又能怎样？而江太太只知道，“我做的菜他都不爱吃，他爱吃的我都学不来”。她爱江滨柳，她用自己的一辈子来寻找江滨柳的爱，一味迁就他的坏脾气。虽然她陪着江滨柳走到了生命的尽头，但在江滨柳的世界里，她始终都是个局外人。
在《桃花源》里，对炽热爱情追求的春花和袁老板，他们是那么迫不及待地在一起，本以为老陶的成全就可换得他们的天伦之乐，但现实终究还是无法和梦想所媲美。看一看多年后的武陵，就是他们生活的写照，他们的爱情终将湮灭在日常琐碎之中。老陶知道，在桃花源中的生活是快乐的，但他再也找不到回去的路。
对于白衣女子而言，刘子骥或许是她的爱情，无法忘怀。她始终都在寻找，发疯似的寻找。笔者始终
不明白导演为什么要安排这样一个多余的人物，后来上网查了才发现，“南阳刘子骥者，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。”忽然明白，其实这里面的每一个寻梦未果的人不都是刘子骥吗？他们每一个人都在苦苦追寻，不知何终，时间久了，或许已经忘了刘子骥的样子，只是为了寻找而寻找，为了坚持而坚持。
一直到整剧结束，刘子骥也没有出现，当《暗恋》和《桃花源》都各自散场后，白衣女子抛出了漫天飞舞的纸钱，这是寻找的结果，是每个人寻找的结束。它告诉我们，每个人寻梦的过程都只能让他离梦想近一点点，永远不可能到达梦所在的地方。理想是美好的，现实是残酷的。
二、关于编剧
《暗恋》和《桃花源》两部普普通通的话剧作品，糅在一起便形成了“前无古人，后无来者”的经典之作。《暗恋桃花源》的成功，无疑要归功于编剧独特的视角和巧妙的构思。
1.新颖的戏剧结构
与传统戏剧不同，《暗恋桃花源》呈现给观众的是一个将不同时空的故事糅合在一起的复式结构。《暗恋》是一出发生在现代的爱情悲剧，《桃花源》则是一出发生在古代的婚姻喜剧。两出戏在风格上一悲一喜、一今一古。
编剧在整体结构上对这部戏作了巧妙的安排。为了使整出戏更具有戏剧化，他让《暗恋》和《桃花源》的演出交替着出现。这样，不但让戏中的戏产生鲜明对比，更重要的是带来一种“间离效果”。整出戏不断营造舞台情境，但又不断打破情境，告诉观众这是在演戏。
《暗恋桃花源》所产生的这种“间离效果”，让观众不停地从剧情中脱离，从一出戏进入另一出戏，从一种情感转入另一种情感。两部戏中戏以不断被打断、插入、继续的方式在同一个舞台上表演，看似混乱、缺乏连贯，但在戏剧意识中又相互补充，当整部舞台剧完全向观众
193
··
