浅析屏风如何在中国画中营造出空间感作者：段天彤来源：《文艺生活·下旬刊》2019年第11期 摘要：中国画中的空间感往往是通过简单的物象来表现，亭台楼阁琼楼金阙无一不是营造画面空间形式的事物，而屏风作为中国古代常见的室内装饰物所出现，在一定程度上起分割室内布局的作用，同时也出现于许许多多的古代绘画作品中，成为各部分空间之间的媒介。并以此探究“屏风”这种绘画图像与画面空间二者的联系及相互的作用。
关键词：屏风;空间感;图像;透视
中图分类号：J212
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2019）33-0029-02
一、引言
屏风作为一个物像，在中国传统绘画中，它集多种含义于一身。我们可以把一扇屏风当做是件实物，一种绘画媒材，一个绘画图像，或者三者兼具。换言之，屏风作为一种建筑装饰，可以在空间中起到形成三维空间的作用并能够对其所处的三维空间进行划分;同时作为一种绘画媒材，为绘画提供了理想的平面——实际上它是中国古代文献中所记载的最古老的绘画形式之一;此外，它还可以是一种绘画图像，是中国绘画艺术自发展以来深受人们喜爱的图像之一。因此，将从空间与图像这两个方面，进行探索与研究。
二、中国古代历史中屏风的意义与价值
在中国传统建筑中，气派的屏风造型往往大多在于地位显赫的人物家中，北京故宫博物院里就能清晰地看到历代帝王朝堂上的屏风造型和位置摆设。屏风一半包的形式立于龙椅后，形成一个小的独立空间，从而提供了私密性与安全感，这架屏风为帝王确立了一个只为他独享的场所。自汉代以后，屏风多次出现于文学作品中，已成为政治性的象征而被提及。
根据《礼记》记载，在正式礼仪场合中，天子应该位于屏风前面南向而立——这一传统一直延续到中国末代王朝的覆灭。在马远的《雕台望云图》中，能够在画面中左下角发
现一小扇屏风，这面露天的屏风既不是为了挡风，也不是像一堵墙那样可以划分空间，其意义在于它与它前面的那个人物之间的心理关联。同时，屏风的纹样和边框也是一种图像的传达，通过矩形边框把内部和外部的各种符号“界框”起来。
