描写荷花的诗词原文及鉴赏

描写荷花的诗词原文及鉴赏

【篇一】描写荷花的诗词原文及鉴赏

《曲池荷》

浮香绕曲岸，

圆影覆华池。

常恐秋风早，

飘零君不知。

《曲池荷》鉴赏：

这首《曲池荷》，是卢照邻晚期的作品，借咏荷以抒其情怀。借

物咏怀是卢照邻的强项，清人沈德潜在《唐诗别裁》中说：“言外有

抱才不遇，早年零落之感。”正能够用来评论该诗。

“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清

香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。

月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。

而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人

的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿

用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有

所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。

【篇二】描写荷花的诗词原文及鉴赏

《采莲曲》

晚日照空矶，采莲承晚晖。

风起湖难度，莲多采未稀。

棹动芙蓉落，船移白鹭飞。

荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

《采莲曲》鉴赏：

此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背

景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让

人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出

采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实

的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣

瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静

世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，不过荷丝缠

绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，

故借采莲人写同。拟人手法使用十分巧妙，全诗情韵顿生。

【篇三】描写荷花的诗词原文及鉴赏

《折荷有赠》

涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。

《折荷有赠》鉴赏：

湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩

媚多姿，使人产生无限爱慕之情。伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。

但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻

落，滴入水中，荡漾逝去，“不成圆”三字，既是摹写露珠落水之状，

又是一种暗示，隐寓诗人的失落之感，诗情在此暗中一转，由欢愉转

为哀恻。第三句，诗人假设采用云之端有一个美丽的佳人，因为天隔

一方，只能相思，无因相见，顿生欲求不能的忧思，诗人伫立在秋风

之中，眼望秋江，内心无限惆怅悲凉!

【篇四】描写荷花的诗词原文及鉴赏

《曲池荷》

浮香绕曲岸，

圆影覆华池。

常恐秋风早，

飘零君不知。

《曲池荷》鉴赏：

这首《曲池荷》，是卢照邻晚期的作品，借咏荷以抒其情怀。借

物咏怀是卢照邻的强项，清人沈德潜在《唐诗别裁》中说：“言外有

抱才不遇，早年零落之感。”正能够用来评论该诗。

“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清

香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。

月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。

而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人

的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿

用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有

所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。

【篇五】描写荷花的诗词原文及鉴赏

《卜算子》

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。

叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

《卜算子》鉴赏：

赏荷花而饮美酒，是古人的一种雅兴。如南朝陈孙德琏(坐)镇郢

州时，泛船饮酒赏荷，宾僚并集，时称胜赏;宋代欧阳修在扬州时，也

曾邀集宾客，对荷而坐，传诗饮酒，成为佳话。葛立方也不乏这样的

雅兴，此词使是在赏荷席间所作。此词篇幅虽小，但写荷花却颇具特

色。作者对荷花实行了多方面、多角度的描写与刻划。把荷花的状态

形象写活了;尤其善用叠字，利用叠字所特有的艺术表现力，摹景状物，

把荷花的精神也写活了。词的上片首句点出所咏之物。

自然，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨。至于这种雨后的荷花，

则更有美人出浴之妙，所以宋杜衍用“似画真妃出浴时”的诗句来形

容它。“真妃出浴”，再配上那轻纱般的“淡淡烟”于是“烟雾蒙玉

质”、“绰约如仙子”的形象便活现于眼前了。这两句中的三个叠词

用得恰如其分。“渐淅”，轻微的风声，以写金风初动，摇荷传香;以

“淡淡”状“烟”，以“疏疏”限“雨”。这样配搭起来，就能尽善

尽美地托出荷花“袅袅”、“盈盈”的生动情态。值得注意的是，作

者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，

却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破”，而是只从

几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束

了上片。这正果不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法，能给读者留

下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，

而造入三昧之域。

这首词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，

句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象

的，有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”以至于“叶叶”(红衣);写自然

景象的，有“淅淅”(的风)、“淡淡”(的烟)、“疏疏”(的雨);写词

人动作情态的，有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情

调等方面，有极为协调，确如周密所说的“妙手无痕”。这些叠字不

但生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的

生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调;形成了行

云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”

荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达

到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古

诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具

匠心。