《滕王阁诗》王勃原文我爱古诗词

《滕王阁诗》王勃原文

滕王阁诗

王勃

滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。

诗文解释

高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋

飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠

悠不尽，事物变换，星座移动，渡过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？

只有那栏杆外的长江空自流淌。

词语解释

江：指赣江。

日悠悠：每日无拘无束地游荡。

物：四季的景物。

帝子：指滕王。

赏析

唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与

阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的

内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是

高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，

下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、

“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势

是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着

鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去

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不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑

珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感

觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可

怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁

的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的

雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写

透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为

“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间

方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有

意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把

“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接

下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一

天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感

慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发

问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子

要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句

的高阁临江，神完气足。

这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、

山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词

融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心

──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显

的.区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二

个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实

字，实而不实，于此可见。

另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中

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段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为

扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显

出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种

手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银

罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展

的影响。

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