李煜词的艺术成就

2024年4月2日发(作者：lua)

李煜词的艺术成就

李煜，公元937年生，978年被赐毒酒死。他初名从嘉，字重光，号钟隐，又称蓬峰

居士，徐州人，是五代南唐最后一个国君，世称“李后主”。他整个青年时代是在他长兄

文献太子的迫害下度过的，25岁继位后，史书记载他“专以爱民为急，蠲赋息役，以裕民

力；尊重中原，不惮卑屈，境内赖以少安者十有五年”。周后死后，李后主立小周后为继

室。他沉湎于丝竹歌舞，很少关心日蹙的国势，南唐小国被灭是不可免的。李后主也曾挣

扎过，但国家迅速灭亡，他是负有责任的，战败被囚后他后悔不听潘佑、李平的忠谏一事

也可为佐证。李煜虽不属昏庸无能的君主，但朝政上是无可称道的。他在文艺方面却可谓

名副其实的才子。他：“精究六经，旁综百氏。常以为周孔之道，不可暂离。经国化民，

发号施令，造次于是，始终不渝。酷好文辞，多所述作。一游一豫，必以颂室；载笑载

言，不忘经义。” 他工书善画，洞晓音律，诗文均通，尤精于词，达到炉火纯青的境

界。着作有文集30卷，杂说百篇，然大多佚失，他和其父南唐中主李璟合着有《南唐二主

词》。

李煜的词，基本上属婉约派，但又不尽然。他的生活境遇、精神状况与文学素养诸因

素熔炼出其词遗世独立的艺术风格。

亡国前，他的词主要是描写酒酣歌舞、靡丽奢侈的宫廷生活。除有的写别离怀抱和其

他伤感情调的具有真实爱情因素的作品外，整个风格柔靡绮丽，是梁陈宫体和花间词风的

继续。亡国后，他的词“深哀浅貌，短语长情”，大多是“以血书”的。或叹怨孤寂之

苦，或惆怅梦幻之景，或抒写对人生厌倦之情，字里行间渗透了他失去政权后，“日夕以

眼泪洗面”的深哀与巨痛，流露出对豪华景象的眷恋和对冷酷现实无可奈何的情绪。风格

也与前不同，摒绝了浓厚的脂粉气，显得哀怨凄恻。虽说格调未免过于低沉悲凉，但词的

思想内容要比前期的深刻得多，艺术也更臻成熟。亡国后为宋所俘，他在生活与创作上都

有了一个大的转折点。

李煜的词具有精湛的艺术性，它情酽如醇，词语凝练，真实自然。小词不小，语浅意

深。词人娴熟于经济的白描手法，勾勒色彩鲜明、真实生动的形象，善用新颖贴切的比

兴，“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事 ，赋抽象之物以具体可感，使无生命

之物变得有生命，恰到好处地表现不同的人物相异的心理状态，或描绘同一人物在不同环

境的不同情感。

一、 通俗自然、精确优美的语言

如： 《乌夜啼》：林花谢了春红。太匆匆。

上阕从惜花写起，"桃花"句纯任写实，"谢了"二字，语似平淡，实显沉痛，盖事实既

成，无可挽回也。"太匆匆"溢出深深惋惜之意。惋惜什么呢？桃花？岁月？人生？美好而

不可长存的一切？"无奈"句既续足惋惜之意，又交待桃花凋谢的原因：这朝来寒雨晚来风

的摧残，花何以堪？人何以堪？ "无奈"二字尽显爱花惜花而无力护花之意。这是明写花

而暗写人的暗喻笔法（暗喻：既只有喻体而无本体）。

下阕明写人事。"胭脂泪"与上片林花春红照应，盖由杜甫"林花着雨胭脂湿"（《曲江

对雨》）化来。结句以水喻恨，关合一个"长"字。

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句

“ 桃花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜

花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残

的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为桃花凋谢之速而发，但其中不

也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒

雨晚来风”一句点出桃花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为

过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外

力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表

现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是

盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“桃花

谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花着雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，

红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是

惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色

若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人

留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极

为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。

“人生长恨”似乎不仅是抒写一已的失意情怀，而且涵盖了整个人类所共有的生命的

缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

《长相思》：一重山。两重山。山远天高烟水寒。相思枫叶丹。菊花开。菊花残。塞雁高

飞人未还。一帘风月闲。对“花间”派的语言进行多方面的革新。

1、不镂金俪玉、刻意雕饰

李煜作词很少使用修饰成分，尤其避免使用“珠”、“翠”、“兰”、“香”、

“绮”、“罗”、“锦”、“绣”等词语。

2、不堆砌实词，使用虚字入词

《虞美人》：春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应

犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

这首后期小词，直抒胸臆，深沉凄婉，语言明白如话又非淡而无味，抒发词人当阶下

囚之后无穷尽的哀愁。陆游《避暑漫游》中记载：“李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。