触动中国人真性情的风景油画语言解析

2024年4月1日发(作者：雪孩子图片)

第２８卷第２期　黄石理工学院学报（人文社会科学版）　

Ｖ０１．２８　Ｎｏ．２　

２０１１年４月　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕａｎｇｓｈｉ　Ｉｎｓｉｔｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉｌａ　Ｓｃｉｅｎｃｅ）　

Ａｐｒ．　２０１１　

ＤＯＩ编码：１０．３９６９／ｊ．ＩＳＳＮ．１６７１—７４２２．２０１１．０２．０１９　

触动中国人真性情的风景油画语言解析　

孙　丹　

（安徽财经大学文学与艺术传媒学院，安徽蚌埠２３３０００）　

［摘要】近年来，不少优秀的风景油画作品以其个性化的风格、鲜明的东方艺术样式，产生了令人震　

撼的视觉效果。文章指出，风景画家要借中国书画之笔墨，赋清新淡雅之色彩，体现姿意自在之意境，　

创作出触动中国人真性情的油画作品。　

［１关键词］风景油画；语言；中国精神元素　

［中图分类号］Ｊ２２３　［文献标识码］Ａ　［文章编号］１６７１—７４２２（２０１１）０２－００８０－０３　

Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　Ｓｃｅｎｅｒｙ　Ｏｉｌ　Ｐａｉｎｔｉｎｇｓ　ｔｈａｔ　Ｔｏｕｃｈ　

Ｒｅａｌ　Ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　

ＳＵＮ　Ｄａｎ　

（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，Ａｒｔ　ａｎｄ　Ｍｅｄｉａ，Ａｕ肺Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｆｉｎａｎｃｅ＆Ｅｃｏｎｏｍｉｃｓ，Ｂａｎｇｂｕ　Ａｎｈｕｉ　２３３０００）　

Ｉ￣Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｉｎ　ｒｅｃｅｎｔ　ｙｅａｒｓ，Ｗｅ　ｈａｖｅ　ｂｅｅｎ　ｓｈｏｃｋｅｄ　ｂｙ　ｍａｎｙ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ｗｏｒｋｓ　ｆｒｏｍ　ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ　ｌｎａｄｓｃａｐｉｓｔｓ　ｂｅ—　

ｃａｕｓｅ　ｏｆ　ｔｈｅｉｒ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｚｅｄ　ｓｔｙｌｅｓ　ａｎｄ　ｄｉｓｔｉｎｃｔ　ｅａｓｔ　ａｒｔ　ｆｏｒｍｓ．Ｔｈｅ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｐｕｔｓ　ｆｏｒｗａｒｄ　ｔｈｅ　ｐｏｉｎｔ　ｔｈａｔ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　

ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐａｉｎｔｅｒｓ　ｓｈｏｕｌｄ　ｍａｋｅ　ｕｓｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ａｎｄ　ｃａｌｌｉｇｒａｐｈｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｎａ　ｗｉｔｈ　ｌｉｇｈｔ　ｃｏｌｏｒｓ　

ｎａｄ　ｆｒｅｅ　ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ｔｏ　ｃｒｅａｔｅ　ｔｈｅ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇｓ　ｔｈａｔ　Ｃ０３１　ｔｏｕｃｈ　ｒｅａｌ　ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ．　

［Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ］ｓｃｅｎｅｒｙ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇ；ｌｎａｇｕａｇｅ；Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｓｐｉｉｒｔ　

风景油画，表现的是能寄托人的情感的自　

究的问题。近年来，不少优秀的风景油画作品　

然世界。在风景题材的作品面前，人的心灵会　

以其个性化的风格、鲜明的东方艺术样式，产　

变得格外宁静。中国许多地方有着不同的地　

生了令人震撼的视觉效果。解读这些作品，其　

域风貌，北方雄浑、苍凉；南方明朗、清新；西　

中国精神元素的利用，体现在以下几个方面。　

方奇特、广袤；东方秀美、灵动。不论是“天苍　

一

、

借中国书画之笔墨　

苍、野茫茫”的大漠，还是独具徽韵的皖南；不　

论是沧桑旷朴的黄土高原，还是小桥流水的江　

中国特有的艺术——书法，如同音乐一般　

南：这些各具美感的地域风情给画者提供了取　

具有抽象美，点醒了中国绘画的笔法。书法的　

运笔结体，各种点线皴法溶解万象，超人灵虚　

之不尽的创作源泉。面对美好的自然，如果画　

者注意对画面中美的形式的组织，就更能引起　

妙境。书与画中线条的流荡和生动，显现了其　

观赏者无与伦比的审美体验。　

独有的构成美。“气者，心随笔运，取象不惑；　

如何借助中国精神元素，立足于源远流长　

韵者，隐迹立形，备仪不俗。”中国山水画靠笔　

的中国文化，创作出触动中国人真性情的风景　

取气，靠墨取韵。“笔者，虽依法则，运转变　

油画作品？这是当代油画家一直在思考与研　

通。不质不形，如飞如动。”用笔表现物的法　

则、形体，运转变通，但不能受形质的拘束，要　

【收稿日期】２０１１—０１—１２　

［作者简介］孙丹（１９７５一），女，安徽宿州人，讲师，硕士。　

第２期　孙丹：触动中国人真性情的风景油画语言解析　８１　

如飞如动。“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采　

自然，似非因笔。”用浓淡不同的墨皴染出物　

的高低、浅深，去其斧凿之痕，而达到“文采自　

然”…。许多当代画家利用中国传统元素的样　

式、风格、方法和材质，创作了具有中国文化精　

神、民族审美心理的作品。　

赵开坤的油画风景（如图１所示）中，各具　

美感与张力的线条成为他画面的最强音，同时　

把平涂的雅致的背景形状与之相结合，创造出　

了一种诗意的意境。作品中恣意的用笔，如同　

中国书法中的狂草，龙飞凤舞，淋漓畅快。画　

面中对于色彩和线条的纯熟驾驭，一气呵成。　

画家直接以自己的精神作画，笔墨变成了流露　

感情的工具。　

任传文作品（如图２所示）中充斥着中国　

绘画中的空灵意境，运用东方人熟悉的笔墨语　

言传达他自己要表达的情感和思考。平薄的　

背景，如同毛笔在画布上平静地擦过，并在其　

中淡淡地勾染，制造出一种朦胧缥缈的效果。　

在画面主体部分是丰富的用笔和单纯的色彩，　

好像水墨在叠加、晕染。　

图１　赵开坤《长白老林》　

图２任传文《绿梦》　

二、赋清新淡雅之色彩　

中国水墨画，主要为黑白两色，用色极为　

单纯，视觉效果上也极具冲击力。即使有色　

彩，也是表现物体的固有色，作为墨色的补充。　

表现色彩也会分清主次，不会平均使用。次要　

的色彩、琐碎的色彩，归于墨色　。因此，中国　

人对于色彩感觉很敏锐，力求色调的高雅纯　

洁。东方人在这种样式的长期熏陶下，也偏爱　

清丽素雅用色，不喜欢鲜艳色彩。　

在张冬峰所表现的桂林山水题材的风景　

画中，我们能感受到中国式的诗情画意（如图　

３所示）。色调整体、统一，色彩上不求强烈、　

夸张，清丽而又自然。画面的色调很单纯，降　

低了色彩的明度，减少了色相。　

王克举作品（如图４所示）里很多地方借　

用中国山水画的构图样式，追求平面的效　

果　］。如远处对比强烈但较小的村庄或山峦，　

映衬出近处巨大、富有张力的树木，产生了具　

有中国画程式的空间效果，感觉和宋代的偏角　

山水以近景局部衬托远景的构图很相似。宽　

窄、大小、曲直、干湿、浓淡、虚实、厚薄、强弱、　

秩序和气、韵、势，这些形式因素是画家在画面　

中反复研究的问题。在造型方面用笔具有抽　

象的美感，长且气韵相连的枝干，表现房屋、梯　

田、近山等穿插其间的短且笔法丰富的线条，　

或狂放、或稚拙。敞阔的路面、山坡、天空以温　

润的平涂手法处理。设色大胆、具有装饰性，　

给人色彩斑斓的感觉。喜欢运用黑色或较深　

线条作为画面的结构线。画面色调有的柔和　

典雅，有的夸张强烈，有的稚朴天然。画家根　

据不同地域的风景特色，运用不同的色彩基　

调，从而进行不同意境和情感的表达。　

图３　张冬峰《穿过竹林的歌声》　

黄石理工学院学报（人文社会科学版）　２０１１拒　

图４王克举《秋色如滴》　

三、体现恣意自在之意境　

中国绘画集中体现了东方传统哲学思想　

和审美艺术，讲究直抒胸臆，逸笔草草，不求形　

似，妙在似与不似之间，追求借物抒情、象中有　

意、天人合一的精神。画以神韵、气韵为中心，　

形质只是道、神的载体。李可染先生曾说过：　

“画山水，最重要的问题是意境，意境是山水　

画的灵魂。”在中国的山水画中，画家很少直　

接描写客观现实，而是把生活经验中最美好的　

感受与作者的情感和想象结合在一起。观看　

中国与西方的传统绘画艺术，可以感觉到以下　

不同：在材料上，西方油画布上的厚重油彩与　

中国人在纸上的水墨渲染不同；在表现上，西　

方人注重形体块状、空间描绘，中国人绘画不　

注重科学的如实表现自然，而是以气韵生动为　

前提的抒写心性，以线造型，更在意诗意的人　

情与物景的交融。中国人真性情，更喜欢轻　

灵、淡雅，如雨后的空山。　

北京画院的白羽平（如图５所示），笔下的　

风景很概括，多采用鸟瞰式章法表现景象，主　

观意识中追求诗意的画境，具有经典的个人图　

示化意味。画面中天空的单纯简洁与地面丰　

富的肌理之间形成了对比。通过画刀碓、砌、　

刮、削阐释出自信、潇洒的情态，在形体边缘不　

自觉的形成了各具美感的线条，需要强调的部　

分用画刀认真的经营，或短促，或意味悠长；同　

时，用画笔皴染轻灵而又有变化的细节，与厚　

重的刀痕互为填补。　

图５　自羽平《冰消雪融》　

当前，风景油画创作题材丰富多样，艺术　

家越来越多地关注中国人的生存状态和内心　

世界，从中国传统文化中去汲取营养，形成了　

带有东方韵味的鲜明的个人风格，而且变得越　

来越自信　Ｊ。同时，外来油画植入到中国艺术　

的园林，我们在吸收本土营养的同时，要注意　

保留西方油画中的精华因素，即不要影响油画　

的性能。中国的水墨画和西方油画是在两种　

不同的传统文化中生发出来的。西方油画在　

塑造形体的厚重感、肌理的美感和色彩的音乐　

性方面，仍有值得我们借鉴的东西。作为新生　

代油画家，应该怀着深刻的情感，从崭新的视　

角去表现自己的生活以及所处的独特的地域　

和文化，创作出触动中国人真性情的好作　

品　引。　

参考文献　

［１］　陈传席．中国绘画美学史［Ｍ］．北京：人民美术　

出版社，２００２：２３２．　

［２］　董希文．从中国绘画的表现方法谈到中国油画　

风［Ｍ］／／水天中，郎绍君．二十世纪中国美术文　

选．上海：上海书画出版社，１９９９．　

［３］　范迪安．同修与殊相油画作品展［Ｍ］．北京：中　

国戏剧出版社，２０ｏ８．　

［４］　杜力．当代油画语言的探索［Ｊ］．美术观察，　

２０１０（５）：８５．　

［５］　韩洪伟．油画风格的形成与图式分析［Ｊ］．装　

饰，２００８（６）．　

【责任编辑尹春霞）