浣溪沙·髻子伤春慵更梳全词注释赏析

2024年4月1日发(作者：房屋出租广告)

浣溪沙·髻子伤春慵更梳全词注释赏析

浣溪沙·髻子伤春慵更梳全词注释赏析

浣溪沙

李清照

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解避寒无？

注释：

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作词牌名。一作“浣溪纱”，又

名“浣沙溪”、“小庭花”等。双调四十二字，平韵。南唐李煜有仄

韵之作。

⑵慵：一作“懒”，《历代名媛诗词》作“恼”。

⑶玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形

状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄

铜、铁、玉、瓷等不同。瑞脑：一种香料名，一名“龙脑”，其香以

龙脑木叶镏而成，通称片脑、冰片。《梦梁录》卷五：“自黄道撒瑞

脑香而行”，又另条引诗：“黄道先扬瑞脑香”。“闲瑞脑”者，意

谓不熏香。

⑷朱樱：帐子的颜色。斗帐：形如覆斗的帐子。流苏：排穗，指

帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。今吴语谓之苏头，

即须头，须亦音苏。古诗《孔雀东南飞》：“红罗覆斗帐，四角垂香

囊。”温庭筠《偶游》：“红珠斗帐樱桃熟。”

⑸遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。通犀，通天犀，

角上有一白缕直上到尖端，故名。李商隐《无题二首》之一：“心有

灵犀一点通。”又《碧城三首》之一：“犀避尘埃玉避寒。”传说尚

有其它灵异。《本草纲目》卷五十一，李时珍引《开天遗事》：“有

避寒犀，其色如金，交趾所贡，冬月暖气袭人。”（见今本《开元天

宝遗事》卷上）此句承上句“斗帐”来，把犀角悬挂在帐子上，所谓

镇帏犀。意谓纵有灵奇之物，又岂能解心上的寒冷，用问句，只是虚

拟。

赏析：

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》是宋代女词人李清照的作品。此词反

映贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因

的写法，深刻生动；下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春

女子内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划女

主人公孤寂的心情；寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，风格清

丽，富有诗的意境。

这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬

托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。

上片首句写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要

的一句心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪，只随意地挽

起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景，前句“晚风庭院落

梅初”中的“初”字用得极工巧，它使得写景之中又点出了季节时间：

习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。

春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮

云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，

除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它

与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄

清的`景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由

近及远、情景相因的写法，深刻生动。

下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。

前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：

镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒得去点燃熏香；

织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷

披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏

炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，连

心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗！结尾是一个问句“通犀还解避寒

无”，句中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁

裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如

金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该句意思是说：试

问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出

来？句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这

只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，

犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的

使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善

感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，

又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。

该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不

着雕痕；未画愁容，愁态毕现。（韩秋白）