浣溪沙李清照阅读答案

2024年4月1日发(作者：志愿者宣言)

浣溪沙李清照阅读答案

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》是宋代女词人李清照的作品。此词反

映贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因

的写法，深刻生动;下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女

子内心的凄楚。

【原文】

浣溪沙

李清照

髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐①掩流苏。通犀②还解辟寒无?

【注释】：

①朱樱斗帐：指绣有樱花的方顶小帐。③通犀：《开元天宝遗事》

记载，开元二年，交趾国进贡犀（xi）牛角一只，色黄似金，置于殿

中，有暖气袭人，名曰辟寒犀。这里指犀角梳。

【阅读训练】：

(1)上片景物有什么特点和作用?(6分 )

(2)请赏析结尾一句的妙处。(6分)

【参考答案】：

⑴上片写晚风料峭，梅残花谢，淡云笼罩，月色疏落，突出了迷

蒙凄凉的景色特点，(3分)衬托了词人内心的伤感寂寥之情。(2分)

⑵(4分)尾句作者巧用典故，呼应首句，借询问犀角梳能否为自己

驱寒，委婉地写出了身心俱寒难以成眠的情状，(3分)含蓄地表达了自

己内心难以排遣的孤独、凄凉之感。(2分)

【赏析】：

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》是宋代女词人李清照的`作品。此词反

映贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因

的写法，深刻生动;下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女

子内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划女主

人公孤寂的心情;寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，风格清丽，

富有诗的意境。

此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，富

有诗的意境，可以“唐风”、“唐调”论之。

词的起句，开门见山，点明伤春的题旨。《诗经·国风·卫风·伯兮》

云：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容?”同这里的“髻子

伤春懒更梳”说的是一个意思。其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负

笈出游，丢下她空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。

此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这

一创作原则。“晚风庭院落梅初”，是从近处落笔，点时间，写环境，

寓感情。“落梅初”，既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残

花落，境极凄凉，一种伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来。“淡

云”一句被誉为“清丽之句”(见陈廷焯《云韶集》)。词笔引向远方，

写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。

“来往”二字，状云气之飘浮，极为真切。“疏疏”二字为叠字，富

于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处。

过片对仗工整，写室内之景。词人也许在庭院中立了多时，愁绪

无法排遣，只得回到室内，而眼中所见，仍是凄清之境。“玉鸭熏炉

闲瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲”。词人在

《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽。”这个“闲”字比“消”字用得

好，因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常，却是从追琢中得

来。词人冷漠的心情，本是隐藏在景物中，然而通过“闲”字这个小

小窗口，便悄悄透露出来。“朱樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果

串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧。

词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极为婉转，怨而不怒，符合

中国古典美学”温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大

家闺秀的独特个性。“通犀”，即通天犀，是一种名贵的犀（xi）牛

角，远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说，开元二年冬至日，

交趾国进贡犀（xi）牛角一只，色黄似金，置于殿中，有暖气袭人，

名曰辟寒犀。此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近。结

句如神龙掉尾，回应首句。词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟

寒。所谓“辟寒”，当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风庭院中立

了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了

她对正常爱情生活的追求。

古代部分名人评价李清照

宋代·王灼：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明

诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已

不多得。若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。

晚节流荡无归。作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾

巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。

《碧鸡漫志》卷二)

宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元

祐名人李格非之女。诗之典赡。无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人

意表，近未见其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚

节，流落以死。天独厚其才而吝其遇，惜哉。(《萍洲可谈》卷中)

宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，

知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。又《九日》词云：

“帘卷西风，人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。易安再适张汝舟，

未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之

下材。”传者无不笑之。《苕溪渔隐丛话》前集卷六十)

元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。近代易安、

淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。然出于小听挟慧，拘

子气习之陋，而未适乎情性之正。此大家氏之才之行，足以师表六宫，

一时文学而光父兄者，不得并议矣。(《东维子集》卷七)

明代·杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、

黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声

慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安

先得之矣。(《词品》卷二)

明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之

篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。大抵佳人命薄，

自古而然，断肠独斯人哉!古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，

皆有集行世。淑真继其后，所谓代不乏贤。(《诸山堂词话》卷二)

明代·王世贞：《花间》以小语致巧，《世说》靡也;《草堂》以丽

字则妍，六朝婾也。即词号称诗余，然而诗人不为也。何者?其婉娈而

近情也，足以移情而夺嗜;其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之，而不知其

下也。之诗而词，非词也;之词而诗，非诗也。言其业，李氏、晏氏父

子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。温、韦艳而

促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。又其次也，词之变体也。

词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡，其调亡也。(《弇

州山人词评》)

明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。每秘一册，便

称词林大观，不知抹倒几许骚人。即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇

花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不载一篇，

真堪太息。余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。

秋分日，湖南毛晋识。(汲古阁本《宋六十名家词》)

清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之

妙。柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如

“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”。

“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本

色当行第一人也。(《七颂堂词绎》)

清代·沈谦：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。(《填词杂

说》)

清代·尤侗：松陵周勒山所选《女子绝妙好词》，既已搴芳采华，

亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。松陵素称

《玉台》文薮。而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀，虽使《漱玉》再

生，犹当北面，何论余子!(《女子绝妙好词选》)

清代·毛先舒：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须

有浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平叙景物已足，

乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙。李易安《春情》，“清露展流，

新桐初”引用《世说》全句。浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲

忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李

《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽尔

开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不

觉耳。(《诗辨坻》卷四)