古诗浣溪沙·髻子伤春慵更梳翻译赏析

2024年4月1日发(作者：石壕吏原文及翻译)

古诗浣溪沙·髻子伤春慵更梳翻译赏析

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全

文如下： 髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。 【前言】

《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》是宋代女词人李清照的作品。此词反映

贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的

写法，深刻生动；下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女

子内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划女主

人公孤寂的心情；寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，风格清丽，

富有诗的意境。 【注释】 ⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作

词牌名。一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。双调四十

二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。 ⑵慵：一作“懒”，《历代名

媛诗词》作“恼”。 ⑶玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香

的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质

料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。瑞脑：一种香料名，一

名“龙脑”，其香以龙脑木叶镏而成，通称片脑、冰片。《梦梁录》卷

五：“自黄道撒瑞脑香而行”，又另条引诗：“黄道先扬瑞脑香”。“闲

瑞脑”者，意谓不熏香。 ⑷朱樱：帐子的颜色。斗帐：形如覆斗

的帐子。流苏：排穗，指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘

结而成。今吴语谓之苏头，即须头，须亦音苏。古诗《孔雀东南飞》：

“红罗覆斗帐，四角垂香囊。”温庭筠《偶游》：“红珠斗帐樱桃熟。”

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⑸遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。通犀，通天犀，角

上有一白缕直上到尖端，故名。李商隐《无题二首》之一：“心有灵

犀一点通。”又《碧城三首》之一：“犀避尘埃玉避寒。”传说尚有其

它灵异。《本草纲目》卷五十一，李时珍引《开天遗事》：“有避寒犀，

其色如金，交趾所贡，冬月暖气袭人。”（见今本《开元天宝遗事》卷

上）此句承上句“斗帐”来，把犀角悬挂在帐子上，所谓镇帏犀。意

谓纵有灵奇之物，又岂能解心上的寒冷，用问句，只是虚拟。 【赏

析】 此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，

富有诗的意境，可以“唐风”、“唐调”论之。 词的起句，开门见

山，点明伤春的题旨。《诗经·国风·卫风·伯兮》云：“自伯之东，

首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”同这里的“髻子伤春懒更梳”说

的是一个意思。其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她

空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。 此词自第二句起至

结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。“晚风庭

院落梅初”，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情。“落梅初”，

既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种

伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来。“淡云”一句被誉为“清丽

之句”（见陈廷焯《云韶集》）。词笔引向远方，写词人仰视天空，只

见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。“来往”二字，状云气

之飘浮，极为真切。“疏疏”二字为叠字，富于音韵之美，用以表现

云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处。 过片对仗工整，写室内之

景。词人也许在庭院中立了多时，愁绪无法排遣，只得回到室内，而

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眼中所见，仍是凄清之境。“玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香在宝鸭熏炉内

燃尽而消歇了，故曰“闲”。词人在《醉花阴》中也写过“瑞脑消金

兽。”这个“闲”字比“消”字用得好，因为它表现了室内的闲静气

氛。此字看似寻常，却是从追琢中得来。词人冷漠的心情，本是隐藏

在景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口，便悄悄透露出来。“朱

樱斗帐”，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏

所掩，其境亦十分静谧。 词的结句“通犀还解辟寒无”，辞意极

为婉转，怨而不怒，符合中国古典美学”温柔敦厚”的要求，也显示

了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。“通犀”，即通天犀，是

一种名贵的犀牛角，远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说，开

元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角一只，色黄似金，置于殿中，有暖

气袭人，名曰辟寒犀。此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪，尤以犀梳

为近。结句如神龙掉尾，回应首句。词人因梳头而想到犀梳，因犀梳

而想到辟寒。所谓“辟寒”，当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风

庭院中立了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，

反映了她对正常爱情生活的追求。

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