沈全期《古意呈补阙乔知之》译文及鉴赏

2024年3月31日发(作者：关于牛的作文)

沈全期《古意呈补阙乔知之》译文及鉴赏

《古意呈补阙乔知之》是由沈全期所创作，全诗从多侧面塑造出

一位空阁独居的少妇形象。诗一上来就运用传统的比兴手法写“卢家

少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”。以玳瑁装饰的画梁上双栖海燕的亲

昵自得来反衬深居郁金堂的那位卢家少妇生活的孤单和内心的寂寞。

《古意呈补阙乔知之》

作者：沈全期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白浪河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

《古意呈补阙乔知之》注解

补阙：官名。职司规谏。乔知之同州冯翊人武后时任右补阙。迁

左司郎中。

独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤

思而不见也。”题一作《古意呈乔补阙知之》，疑为副题。乔补阙为

乔知之，武则天万岁通年间任右补阙，诗当作于此时。

卢家少妇：代指长安少妇。借梁武帝《河中之水歌》诗意：“河

中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿

侯。”

郁金堂：以郁金香和泥土壁的房子。

堂：一作香。

海燕：燕的一种，又名越燕，紫胸轻小，多在梁上筑巢。

玳瑁：属海龟，这里是指以玳瑁为饰的屋梁，极言梁的名贵精美。

龟甲美观可作装饰品。

砧(zhēn)：捣衣石，古代捣衣多在秋晚。

催木叶：指砧声至秋而起，树叶也随秋而落。

戍：驻守。

辽阳：在今辽宁省境内大辽河以东之地，唐时置辽州，派重兵驻

守，古时为东北边防要地。

白狼河：白狼水，即今辽宁境内的大凌河。两《唐书》《奚传》

说奚国国境南接白狼河，即此。

丹凤城：指京城长安。一说因秦穆公女吹箫，凤降其城，故名，

后便为京城之别称。按：恐即凤阙之意。汉建章宫有凤阙，后世也借

指帝城，唐代民居多在城南。

谁为：即“为谁”，一作“谓”。

更教：一作“使妾”。

照：一作“对”。

流黄：杂色丝绢，这里指黄紫相间的丝织品，泛指衣料。古乐府

《相逢行》：“大妇织绮罗，中妇织流黄。”

《古意呈补阙乔知之》韵译

卢家少妇，深居郁金香涂抹的闺房;一对海燕，双栖在玳瑁装饰的

屋梁。

深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶;丈夫守边十年，她日夜怀想着

辽阳。

他去白浪河北，而今音讯全部隔断;她在京师城南思虑，更觉秋夜

漫长。

有谁能了解她，独自怀思不得相见;偏偏明月透过纱窗，照着黄色

帷帐!

《古意呈补阙乔知之》评析

这首七律，是借用了乐府古题“独不见”。郭茂倩《乐府诗集》

解题云：“独不见，伤思而不得见也。”此诗的主人公是一位长安少

妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉

缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋

之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对

后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它

“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”

“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”卢家少妇，名莫愁，梁

武帝萧衍诗中的人物，后来用作少妇的代称。郁金是一种香料，和泥

涂壁能使室内芳香;玳瑁是一种海龟，龟甲极美观，可作装饰品。开头

两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂

饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。连海燕也飞到

梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴。看到梁上海燕那相依相偎

的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧。此时，又听到窗外西

风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。秋深了，天凉了，家

家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加

紧了。这进一步勾起少妇心中之愁。“寒砧催木叶”，造句十分奇警。

分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染

砧声所引起的心理反响。事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动

着闺中少妇的相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁

苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了。

颈联出句的“白狼河北”正应上联的辽阳。主人公想：十年了，

夫婿音讯断绝，他现在处境怎样?命运是吉是凶?几时才能归来?还有无

归来之日?一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着

落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是

孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不

安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在

这里有了更深一层的表现。 寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇无

法入眠。更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐

照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描

述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁

怒于明月了。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一

步，从而增强了抒情色彩。

这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。“海燕双栖玳瑁梁”烘

托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十

年征戍忆辽阳”、“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不

见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。论手

法，则有反面的映照(“海燕双栖”)，有正面的衬托(“木叶”、“秋

夜长”)，多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。诗

虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界

广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”(《诗薮·内编》卷五)

之感。

《古意呈补阙乔知之》讲解

此诗题目一作《古意》，一作《独不见》，都是乐府旧题。

这是首乐府诗。格式仍属七律.主题是写闺怨，这类题材在唐代诗

人笔下屡见不鲜，具有时代特征。这首诗在同类题材中被诗评家誉为

“体格丰神，良称独步”(胡应麟《诗薮·内编》)，是唐代七律的奠基

之作。

全诗从多侧面塑造出一位空阁独居的少妇形象。诗一上来就运用

传统的比兴手法写“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”。以玳瑁装

饰的画梁上双栖海燕的亲昵自得来反衬深居郁金堂的那位卢家少妇生

活的孤单和内心的寂寞。

中间四句用两两对称形式刻画这对少年夫妇生离死别的哀愁：丈

夫远戍辽阳，妻子独居长安。“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”。

农历九月，已是深秋气候，京师长安一带西北风飒飒送寒，萧萧落叶

伴随着邻家厨房里隐约传出的阵阵刀砧声而飘零，少妇很自然地想到

别家团聚的欢乐，自己独居闺中的凄楚，从而对长期应征戍边的良人

的思念感情油然而生，不能自遣。更何况“白狼河北音书断，丹风城

南秋夜长”!远征辽阳的丈夫长久没有音讯，存亡未卜，独居长安城南

的妻子又遇上深秋的漫漫长夜，无法入睡。这两联前后呼应紧密：

“白狼河北音书断”呼应“十年征戍忆辽阳”，“丹凤城南秋夜长”

则呼应“九月寒砧催木叶。”两条线索，相互交叉勾联，明写长安的

妻子，暗写辽阳的丈夫。地点由长安到辽阳，万里迢迢;时间则分别十

年，音书断绝。长安的妻子空闺独守，秋夜忆念良人，这是明写的。

而征戍辽阳的丈夫，音汛渺然，是死是活，让读者自己去想象：可能

是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，已成为战争的牺牲品，也

可能是“城头铁鼓声犹振， 匣里金刀血未乾”，还在鏖兵苦战中……

最后两句更从正面一点，对表现全诗主题起了画龙点睛的作用。

卢家小妇在深秋月夜，思念久别远戍的丈夫。愁肠百结，情景是够凄

惨的了。谁知这时夜空的明月却格外皎洁，将银灰色的月光默默地洒

在她的罗衣上，显得格外的柔和、静悄! 多美好的少妇形象!又是多不

幸的身世!

全诗通过一个少妇秋夜思念戍边丈夫的生活剪影，向读者展现一

幅战争破坏人们和平安宁生活，给一个原本可能是幸福家庭带来毁灭

性灾难的形象画面，使读者很自然地对诗中的主人公一明写的卢家少

妇和暗写的出征的丈夫的不幸遭遇深表同情。

这首诗表现技巧也很出色，开始运用比兴手法，以玳瑁梁上双栖

的海燕反衬这对少年夫妻长年离别的不幸。中间两联对偶工致，不但

句对，而且词组也对，“白狼河”与“丹凤城”均为地名，“白”和

“丹”均为颜色、“狼”和“凤”均为动物，构成律诗中的工对。结

束一联运用设问句式，“谁谓”、“更教”，一气贯穿到底，造成含

蓄蕴藉、“深文隐蔚，余味曲包”(《文心雕龙·隐秀》)的意境，读来

情味深长。

《古意呈补阙乔知之》作者介绍

沈全(佺)期：(656年—约714)，字云卿，相州内黄(今属河南)人。

初唐诗人。青少年时代曾事漫游，到过巴蜀荆湘。上元中进士及第，

后任考功员外郎，预修《三教珠英》，任通事舍人，转给事中。中宗

复帝位，杀张易之，其幕僚被流放岭南。经儋州，过交趾，达州流放

地。遇赦量移台州录事参军。景龙中入修文馆为学士，作文学侍从。

其诗多属应制，带六朝绮靡文风，然前期模山范水之作，及流放中感

时伤怀之章，尚有骨力。与宋之问齐名，世称“沈宋”。唐代五七言

律体至沈宋而定型。

沈佺期的诗多宫廷应制之作，内容空洞，形式华丽。但他在流放

期间诸作，多抒写凄凉境遇，诗风为之一变。如《初达□州》、《岭表

逢寒食》、《□州南亭夜望》等诗，思念京华和家室，情调凄苦，感情

真实，与应制之作迥异。代表作《杂诗》三首，写思妇与边塞征人的

两地相思，有反对穷兵黩武的意义。他还创制七律，被胡应麟誉为初

唐七律之冠(《诗薮·内编》卷四)。其中《古意呈补阙乔知之》(一名

《独不见》)一首，语言流畅，气势充沛，沈德潜《说诗□语》评为

“骨高气高，色泽情韵俱高”。 沈佺期与宋之问齐名，并称“沈宋”。

他们的近体诗格律谨严精密，史论以为是律诗体制定型的代表诗人。

中唐元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“沈宋之流，研练精

切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极焉。”钱良择

《唐音审体》说：“律诗始于初唐，至沈、宋而其格始备。”原有文

集10卷，已散佚。明人辑有《沈佺期集》。事迹见新、旧《唐书》本

传。

沈全期曾经被贬谪荒远之地，他所写的非宫廷应制的作品中，也

有一些优秀的篇章。尽管沈全期还没有摆脱齐梁的影响，但这些诗都

有一定的生活体验作基础。语言的锤炼，气势的流畅，和齐梁浮艳之

作不同。在格律形式的完整上，更为历代批评家所推崇。沈全期对诗

歌的贡献，主要是在声律方面。《新唐书·沈全期传》说：魏建安迄江

左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、

全期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号

为沈、宋。沈全期关于诗律的言论，并未有所。但是，从现存南北朝、

隋、唐诗歌来看，南北朝阴铿的《夹池竹》、《昭君怨》，徐陵的

《关山月》、《斗鸡》，庾信的《蒲州刺史中山公许乞酒一车未送》、

《舟中望月》等约二十多篇诗，已暗合五律规格。隋及唐初以来，暗

合格律的五律更增加了。至于七律，则庾信的《乌夜啼》，隋炀帝的

《江都宫乐歌》、《江都夏》等篇已具雏形，到杜审言已完全合格。