《哀江南赋》的艺术特色和历史地位分别是什么?

2024年3月31日发(作者：经济员)

《哀江南赋》的艺术特色和历史地位分别是什么？

《哀江南赋》是作者伤悼梁朝灭亡和哀叹个人身世，以其独特格局，陈述梁朝的成败

兴亡、梁朝腐朽无能，侯景之乱和江陵之祸的前因后果。文字真实、凄婉而深刻。其格律

严整而略带疏放，文笔流畅而亲切感人， 并如实地记录了历史的真相，有“赋史”之称。

鲍觉生《赋则》评：“密丽典雅，精思足以纬之，激气足以驱之，下开三唐，不止为子

山集中厌卷。

《四库全书总目提要》：庾信骈偶文，集六朝之大成，而导四杰之先路，自古迄今，屹

然为四六宗匠。

杜甫“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生”。

杜甫《咏怀古迹五首》：庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关

林纾《春觉斋论文》：子山《哀江南赋》，则不名为赋，当视之为亡国大夫之血泪。

刘师培《汉魏六朝专家文研究》：庾子山等哀艳之文用典最多其情文相生之致可涵泳得

之，虽篇幅长而绝无堆砌之迹故知堆砌与运用不同，用典以我为主，能使之入化，堆砌则

为其所囿，而滞涩不灵。

陈寅恪《金明馆丛稿初编·读哀江南赋》：古今读《哀江南》赋者众矣，莫不为其所感，

而所感之情，则有浅深之异焉。其所感较深者，其所通解亦必较多。兰成作赋，用古典以

述今事。古事今情，虽不同物，若于异中求同，同中见异，融会异同，混合古今，别造一同

异俱冥、今古合流之幻觉，斯实文章之绝诣，而作者之能事也。

钱钟书《谈艺录》：子山词赋，体物浏亮、缘情绮靡之作，若《春赋》、《七夕赋》、《灯

赋》、《对烛赋》、《镜赋》、《鸳鸯赋》，皆居南朝所为。及夫屈体魏周，赋境大变，惟《象戏》、

《马射》两篇，尚仍旧贯。他如《小园》、《竹杖》、《邛竹杖》、《枯树》、《伤心》诸赋，无不

托物抒情，寄慨遥深，为屈子旁通之流，非复荀卿直指之遗，而穷态尽妍于《哀江南赋》。

早作多事白描，晚制善运故实，明丽中出苍浑，绮缛中有流转；穷然后工，老而更成，洵非

虚说。

《哀江南赋》艺术特色

1.篇制宏大，头绪纷繁，感情深沉，集叙事、议论、抒情于一体，在古代赋作中罕见其

例。

2.以“悲哀”为主基调，感情充沛，文气流宕；表情达意具用典故，精切自然，浑无痕

迹；对偶工稳而不呆滞，词气鼓动，笔意纵横。

3.其格律严整而略带疏放，文笔流畅而亲切感人， 并如实地记录了历史的真相，有“赋

史”之称。

4.文字真实、凄惋而深刻。

《哀江南赋》历史地位

《哀江南赋》以自身经历为线索，历叙梁朝由兴而衰的经过，朝廷腐朽无能，侯景之

乱以及江陵之祸的前因后果，哀叹个人身世，凝聚着对故国和人民遭受劫乱的哀伤，具有

史诗性质。

全篇以骈文写成，多用典故来暗喻时世并表达自己悲苦欲绝的隐衷，体现了庾信在辞

赋和骈文创作中的特色，以及厚重的文章风格，不免艰深难懂，是谓利弊两见，不可执一

而谈。

文字真实，凄惋深刻。格律严整而略带疏放，文笔流畅，亲切感人， 如实记录历史真

相，具有史诗般的规模和气魄，有“赋史”之称。在辞、赋和整个文学发展史上都占有重要

地位。

庾信是南北朝文学的集大成者。其骈文、骈赋，与鲍照并举，代表南北朝骈文，骈赋

的最高成就；其诗歌，则初步融合了南北诗风，对唐诗有重要影响