圆明园的西洋景观

2024年3月30日发(作者：明天的英语)

圆明园的西洋景观------圆明园西洋楼建于清朝乾隆12年至24年（公元1747年至

1759年），由郞世宁、蒋友仁、王致成等欧洲传敎士设计监造，由中国工匠施工营建。西

洋楼吸收了欧洲巴洛克建筑形式，建成“大水法”十景，内有“谐奇趣”、“海晏堂”、

“大水法”三大喷泉。

圆明园的民族建筑----圆明园遗址在北京西北郊。一般所说的圆明园，还包括它的两

个附园长春园和绮春园（万春园）在内，因此又称"圆明三园"。它是清代北京西北郊五座

离宫别苑即"三山五园"（香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园）

中规模最大的一座，面积347公顷。

圆明园全部由人工起造。造园匠师运用中国古典园林掇山和理水的各种手法，创造出

一个完整的山水地貌作为造景的骨架。圆明三园之景都以水为主题，因水而成趣。利用泉

眼、泉流开凿的水体占全园面积的一半以上。作为水景近观的小品。回环萦绕的河道又把

这些大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带，并供荡舟和交通之用。

叠石而成的假山，聚土而成的岗阜，以及岛、屿、洲、堤分布于园内，约占全园面积的1/3。

它们与水系相结合，构成了山重水复、层叠多变的百余处园林空间。这些人工创造的山水

景观，既是天然景色的缩影，又是烟水迷离的江南水乡风物的再现。因此，圆明园得以在

继承北方园林传统的基础上广泛地汲取江南园林的精华，成为一座具有极高艺术水平的大

型人工山水园。

圆明园内有类型多样的大量建筑物，虽然都呈院落的格局，但配置在那些山水地貌和

树木花卉之中，就创造出一系列丰富多彩、格调各异的大小"景区"。它们之间均以筑山或

植物配置作障隔，又以曲折的河流和道路相联系，很自然地引导游人从一景走向另一景。

园中有园是中国古典园林中的一种独特布局形式，圆明园在这方面可算是典型佳例。一般

所说的圆明园，还包括它的两个附园长春园和绮春园（万春园）在内，因此又称"圆明三园

"。

圆明园全部由人工起造。造园匠师运用中国古典园林掇山和理水的各种手法，创造出

一个完整的山水地貌作为造景的骨架。圆明三园之景都以水为主题，因水而成趣。利用泉

眼、泉流开凿的水体占全园面积的一半以上。大水面如福海宽600多米；中等水面如后湖

宽200米左右；众多的小型水面宽40-50米，作为水景近观的小品。回环萦绕的河道又把

这些大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全园的脉络和纽带，并供荡舟和交通之用。

叠石而成的假山，聚土而成的岗阜，以及岛、屿、洲、堤分布于园内，约占全园面积的1/3。

它们与水系相结合，构成了山重水复、层叠多变的百余处园林空间。这些人工创造的山水

景观，既是天然景色的缩影，又是烟水迷离的江南水乡风物的再现。 乾隆皇帝六次到江南

游览名园胜景，凡是他所中意的景致都命画师摹绘下来作为建园的参考。因此，圆明园得

以在继承北方园林传统的基础上广泛地汲取江南园林的精华，成为一座具有极高艺术水平

的大型人工山水园。

圆明园内有类型多样的大量建筑物，虽然都呈院落的格局，但配置在那些山水地貌和

树木花卉之中，就创造出一系列丰富多彩、格调各异的大小"景区"。这样的景区总共有150

多处，主要的如"圆明园四十景"、"绮春园三十六景"，都由皇帝命名题署。园内的建筑物

一部分具有特定的使用功能，如宫殿、住宅、庙宇、戏院、藏书楼、陈列馆、店肆、山村、

水居、船埠等，但大量的则是供游憩宴饮的园林建筑。除极少数的殿堂、庙宇之外，一般

外观都很朴素雅致、少施彩绘，与园林的自然风貌十分谐调，但室内的装饰、装修、陈设

极为富丽，以适应帝王穷奢极侈的生活方式。 圆明园作为皇帝长期居住的地方，兼有"宫"

和"苑"的双重功能。因此，在紧接园的正门建置一个相对独立的宫廷区，包括帝、后的寝

宫、皇帝上朝的殿堂、大臣的朝房和政府各部门的值房，是北京皇城大内的缩影。

圆明园内的150多组建筑群都各具特色。有仿效江南山水名胜的，如福海沿岸摹拟杭

州西湖十景，"坐石临流"仿自绍兴兰亭；有取古人诗画意境的，如"武陵春色"取材于陶渊

明的《桃花源记》；有表现神仙境界的，如"蓬岛瑶台"寓意神话中的东海三神山；有象征封

建统治的，如九岛环列的后湖代表禹贡九州，体现"普天之下，莫非王土"；有利用异树、

名花、奇石作为造景主题的，如"镂月开云"的牡丹、"天然图画"的修竹等。这些主题突出、

景观多样的景区，大多数作成"园中之园"，它们之间均以筑山或植物配置作障隔，又以曲

折的河流和道路相联系，很自然地引导游人从一景走向另一景。园中有园是中国古典园林

中的一种独特布局形式，圆明园在这方面可算是典型佳例。

长春园北部有一个特殊的景区俗称"西洋楼"，是由当时以画师身份供职内廷的欧洲籍

天主教传教士设计监造的一组欧式宫苑。六幢主要建筑物为巴洛克风格，但在细部装饰方

面也运用许多中国建筑手法。三组大型喷泉、若干小喷泉和绿地、小品则采取勒诺特尔式

的庭园布局。这是在中国宫廷里首次成片建造外国建筑和庭园。 圆明园不仅在当时的中国

是一座最出色的行宫别苑，乾隆皇帝誉之为"天宝地灵之区，帝王游豫之地无以逾此"，并

且还通过传教士的信函、报告的介绍而蜚声欧洲，对18世纪欧洲自然风景园的发展曾产

生一定的影响。

· 欧洲园林体系----欧洲的园林文化传统，可以追溯到古埃及，当时的园林就是模

拟经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林就是沿着几何式的道路

开始发展的。其中的代表为古埃及园林、古希腊园林及古罗马园林，其中水、常绿植物和

柱廊都是重要的造园要素，为15、16世纪意大利文艺复兴园林奠定了基础。

公元8世纪，阿拉伯人征服西班牙，带来了伊斯兰的园林文化，结合欧洲大陆的基督

文化，形成了西班牙特有的园林风格。水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭

院中常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。各种装饰变化细

腻，喜用瓷砖与马赛克作为饰面。这种类型的园林极大影响到美洲的造园和现代景观设计。

中世纪古代文化光辉泯灭殆尽，社会动荡不安，人们纷纷到宗教中寻求慰藉，因此中

世纪的文明基础主要是基督教文明。园林产生了宗教寺院庭院和城堡庭院两种不同的类型。

两种庭园开始都是以实用性为主，随着时局趋于稳定和生产力不断发展，园中装饰性与娱

乐性也日益增强。15世纪初叶，意大利文艺复兴运动兴起。文学和艺术飞跃进步，引起一

批人爱好自然，追求田园趣味，文艺复兴园林盛行，并逐步从几何型向巴洛克艺术曲线型

转变。文艺复兴后期，园林甚至追求主观、新奇、梦幻般的“手法主义”的表现

·勒·诺特----Notre 1613-1700），法国园林即由他开创。中国称之为古典主义园林。

勒·诺特的造园保留了意大利文艺复兴庄园的一些要素，又以一种更开朗、华丽、宏伟、对

称的方式在法国重新组合，创造了一种更显高贵的园林，追求整个园林宁静开阔，统一中

又富有变化，富丽堂皇、宏伟壮观的景观效果。在中国的圆明园，由于乾隆皇帝的猎奇，

也建造了模拟法国园林的西洋楼。

17、18世纪，绘画与文学两种艺术热衷于自然的倾向影响了英国造园，加之中国园林

文化的影响，英国出现了自然风景园。以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自

然生长的树木为要素构成了一种新的园林。18世纪中叶，作为改进，园林中建造一些点景

物，如中国的亭、塔、桥、假山以及其他异国情调的小建筑或模拟古罗马的废墟等，人们

将这种园林称之为感伤主义园林或英中式园林。

欧洲大陆风景园是从模拟英中式园林开始的，虽然最初经常是很盲目的模拟，但结果

却带来了园林的根本变革。风景园在欧洲大陆的发展是一个净化的过程，自然风景式比重

越来越大，点景物越来越少，到1800年后，纯净的自然风景园终于出现。

19世纪上半叶的园林设计经常是几何式与规则式园林的综合。19世纪末，更多的设

计使用规则式园林来协调建筑与环境的关系。艺术和建筑业在向简洁的方向发展，园林受

新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能、以人为本的设计。

19世纪，造园风格停滞在自然式与几何式两者互相交融的设计风格上，甚至逐步沦为

对历史样式的模拟与拼凑，直至工艺美术运动和新艺术运动中导致新的园林风格的诞生。

受工艺美术运动影响，花园风格更加简洁、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空

间构筑花园，并强调自然材料的运用。这种风格影响到后来欧洲大陆的花园设计，直到今

天仍有一定的影响。

新艺术运动的目的是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计，主要表现在追求自

然曲线形和追求直线几何形两种形式。新艺术运动中的另一个特点是强调园林与建筑之间

以艺术的形式相联系，认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现

建筑内部的“室外房间”。

新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”，他

是现代主义之前有益的探索和预备。可以说，这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的

设计运动，它预示着旧时代的结束和新时代的到来。

从园林的建筑风格看，古典园林有西方古典园林和中国古典园林两大系统，规整园林

和风景园林两种基本形式。古今中外，园林都是因地制宜，巧妙借景，使建筑具有自然风

趣的环境艺术，它们是自然的艺术再现。如果说中外园林在艺术风格上存在基本差异的话，

那就是中国古代园林重在体现“天人合一”的观念，而西方园林则重在表现人为的力量。;

西方古典园林以法国的规整式园林为代表，崇尚开放，流行整齐、对称的几何图形格局，

通过人工美以表现人对自然的控制和改造，显示人为的力量。它一般呈具有中轴线的几何

格局：地毯式的花圃草地、笔直的林阴路、整齐的水池、华丽的喷泉和雕像、排成行的树

木（或修剪成一定造型的绿篱）、壮丽的建筑物等，通过这些布局反映了当时的封建统治意

识，满足其追求排场或举行盛大宴会、舞会的需要。其最有代表性的是巴黎的凡尔赛宫。

中国古典园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计，运用各种造园

手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然有高于自然的有机整体，将人工

美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。这种“师法自然”的造园艺术，

体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于写情的自然山水型。它以自然界的山水

为蓝本，由曲折之水、错落之山、迂回之径、参差之石、幽奇之洞所构成的建筑环境把自

然界的景物荟萃一处，以此借景生情，托物言志。中国古典园林还将中华民族的性格和文

化统统表现了出来，如端庄、含蓄、幽静、雅致等。它使人足不出户而能领略多种风情，

于潜移默化之中受到大自然的陶冶和艺术的熏染。中国园林讲究“三境”即生境、画境和

意境。生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，

取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。所谓画境就是艺术美。

我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。园林将封闭和空间

相结合，使山、池、房屋、假山的设置排布，有开有合，互相穿插，以增加各景区的联系

和风景的层次，达到移步换景的效果，给人以“柳暗花明又一村”的印象。意境即理想美

它是指园林主人通过园林所表达出的某种意思或理想。这种意境往往以构景、命名、楹联、

题额和花木等来表达。我国古典园林因其建筑风格和特点，一般分为三大类型：北方型，

以北京为主，多为皇家园林。其规模宏大，建筑体态端庄，色彩华丽，风格上趋于雍容华

贵，着重体现帝王威风与富贵的特色，如:颐和园;北海公园；承德避暑山庄;等，其中承德

避暑山庄是我国现存最大的皇家园林。江南型，以苏州园林为代表，多为私人园林，一般

面积较小，以精取胜。其风格潇洒活泼，玲珑素雅，曲折幽深，明媚秀丽，富有;江南水乡;

特点，且讲究山林野趣和朴实的自然美。他善于把握有限的空间，巧妙地组合成千变万化

地园林景色，充分体现了我国造园的民族风格，并广泛吸取了中国山水画的理论，如:拙政

园、网师园等。岭南型，以广东园林为代表，既有北方园林的稳重、堂皇和逸丽，也融会

了江南园林的素雅和潇洒，并吸收了国外造园的手法，因而形成了轻巧、通透明快的风格，

如:广州越秀公园;杭州西湖等。值得一提的是，我国园林建筑一般具有多曲、多变、雅朴、

空透四大特点。多曲是为了和风景环境和谐组合，设计曲径、曲桥、曲廊、飞檐翘角等；

多变是为了适应山水地形的高低曲折，因地制宜，灵活布置；雅朴指追求宁静自然、简洁

淡泊、朴实无华、风韵清新的风格；空透是为了使人们可以自由自在地环顾四周，尽情赏

景，以达到“纳千顷之汪洋，收四时字浪漫”的观景效果。需要补充的是，除了上面罗列

的一些文化、历史名胜之外，还有诸如革命纪念地、名人故居等，他们以特有的纪念意义

吸引着众多的旅游者。