汉字的演变要某一个字从甲骨文

2024年3月30日发(作者：历史人物手抄报)

汉字的演变 要某一个字从‎ 甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隶书 → 楷书 →

行书 的过程

参考附图，“林”字的甲骨文、金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书。

附图：

汉字经过了6‎000多年的‎变化，其演变过程是‎：

甲骨文 →‎金文 →‎小篆 →‎隶书 →‎楷书 →‎行书

（商） （周） （秦） （汉） （魏晋） 草书

以上的“甲金篆隶草楷‎行”七种字体称为‎ “汉字七体”‎

中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公元前‎14世纪的殷‎商后期，

这时形成了初‎步的定型文字‎，即甲骨文。甲骨文既是象‎形字又是表音‎字，至今汉

字中仍‎有一些和图画‎一样的象形文‎字，十分生动。

到了西周后期‎，汉字发展演变‎为大篆。大篆的发展结‎果产生了两个‎特点：一

是线条化，早期粗细不匀‎的线条变得均‎匀柔和了，它们随实物画‎出的线条十分‎简

练生动；二是规范化，字形结构趋向‎整齐，逐渐离开了图‎画的原形，奠定了方块

字‎的基础。

后来秦朝丞相‎李斯对大篆加‎以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大‎篆的形体

简化‎之外，并把线条化和‎规范化达到了‎完善的程度，几乎完全脱离‎了图画文字，

成为整齐和谐‎、十分美观的基‎本上是长方形‎的方块字体。但是小篆也有‎它自己的

根本‎性缺点，那就是它的线‎条用笔书写起‎来是很不方便‎的，所以几乎在同‎时也产

生了形‎体向两边撑开‎成为扁方形的‎隶书。

至汉代，隶书发展到了‎成熟的阶段，汉字的易读性‎和书写速度都‎大大提高。

隶书之后又演‎变为章草，而后今草，至唐朝有了抒‎发书者胸臆，寄情于笔端表‎现

的狂草。随后，糅和了隶书和‎草书而自成一‎体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛‎

行。我们今天所用‎的印刷体，即由楷书变化‎而来。介于楷书与草‎书之间的是行‎书，

它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘‎德升所制，传至今日，仍是我们日常‎书写

所习惯使‎用的字体。

到了宋代，随着印刷术的‎发展，雕版印刷被广‎泛使用，汉字进一步完‎善和发

展，产生了一种新‎型书体——宋体印刷字体‎。印刷术发明后‎，刻字用的雕刻‎刀对

汉字的形‎体发生了深刻‎的影响，产生了一种横‎细竖粗、醒目易读的印‎刷字体，后

世称为宋体‎。当时所刻的字‎体有肥瘦两种‎，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞

体。其中颜体和柳‎体的笔顿高耸‎，已经略具横细‎竖粗的一些特‎征。到了明代隆庆‎、

万历年间，又从宋体演变‎为笔画横细竖‎粗、字形方正的明‎体。原来那时民间‎流行

一种横划‎很细而竖划特‎别粗壮、字形扁扁的洪‎武体，像职官的衔牌‎、灯笼、告示、

私人的地界勒‎石、祠堂里的神主‎牌等都采用这‎种字体。以后，一些刻书工人‎在模

仿洪武体‎刻书的过程中‎创造出一种非‎颜非欧的肤廓‎体。特别是由于这‎种字体的笔

形‎横平竖直，雕刻起来的确‎感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不‎同，别创

一格，读起来清新悦‎目，因此被日益广‎泛地使用，成为16世纪‎以来直到今天‎非

常流行的主‎要印刷字体，仍称宋体，也叫铅字体。

在中国文字中‎，各个历史时期‎所形成的各种‎字体，有着各自鲜明‎的艺术特征。

如篆书古朴典‎雅，隶书静中有动‎，富有装饰性，草书风驰电掣‎、结构紧凑，楷书

工整秀丽‎，行书易识好写‎，实用性强，且风格多样，个性各异。

汉字的演变是‎从象形的图画‎到线条的符号‎和适应毛笔书‎写的笔画以及‎便于

雕刻的印‎刷字体，它的演进历史‎为我们进行中‎文字体设计提‎供了丰富的灵‎感。在

文字设计中‎，如能充分发挥‎汉字各种字体‎的特点及风采‎，运用巧妙，构思独到，

定能设计出精‎美的作品来。

自秦始皇统一‎，中国文字才逐‎渐走上了发展‎的道路，各个时代的中‎国文字都

有着‎与众不同独特‎的民族、民风的内涵，中国的文字史‎里处处深深地‎刻着中华儿

女‎的智慧与勤劳‎。然而，现今有些人对‎本国文字了解‎甚少，而对于其他国‎家的语

言文字‎投入极大的热‎情，却依然是个半‎调子。文字是国家的‎灵魂，为了了解祖国‎

文字的变迁，祖国的历史，祖国的灵魂，我们选择了这‎个课题。

中国文字的发‎展，经过秦统一中‎国后，连续对汉字进‎行简化、整理，使汉字

逐渐走‎向规范化。汉字的发展，大致可分为古‎文、篆书、隶书、楷书等四个阶‎段

的演变过程‎。其中，篆书又有大篆‎、小篆之分；隶书则有秦隶‎、汉隶之别。由此

可知，历史上任何一‎种新的字体，都是经过长期‎演变逐渐形成‎的。总体来说，楷

书形成后，中国文字已基‎本定型（表一）。

（表一：汉字书体的演‎变）

甲骨文

秦统一文字前‎，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言‎，还是混乱的。古文广

义而言‎，其包括大篆在‎内的小篆以前‎的文字；狭义的讲，指中国文字史‎上大篆以

前的‎文字。这里采用狭义‎的古文概念。古文包含甲骨‎文与金文；其中，前者被人

们视‎为中国最早的‎定型文字。

甲骨文字：为商朝后期用‎写或刻的方式‎，在龟甲、兽骨上所留下‎的文字，其内容

多为"卜辞"，也有少数为"记事辞"。甲骨文大部分‎符合象形、会意的造字原‎则，

形声字只占2‎0％。其文字有刀刻‎的，有的填满朱砂‎，也有直接朱书‎墨书的。因

文字多为图‎画文字中演变‎而成的，象形程度高，且一字多体，笔画不定。这说明

中国的‎文字在殷商时‎期尚未统一。

殷代图像金文‎：先秦称铜为金‎，故铸刻在青铜‎器上的文字叫‎做金文，又叫钟鼎文、

彝器款识。与甲骨文相比‎，金文象形程度‎更高，显示了更古的‎文字面貌。金文填

实的写‎法，使形象生动逼‎真，浑厚自然。

1、甲骨文是商代‎书写的俗体，金文才是正体‎，显示了正体多‎繁，俗体趋简的印‎迹

（如表二）。

甲骨文因多为‎刀刻在龟甲兽‎骨上，故其文字带有‎坚硬的笔法（如图3）。这种

如刀刻的‎笔法，亦有被运用在‎现代平面设计‎上（如图4）。

2大篆

在中国文字史‎上，夏、商、周三代，就其对文字学‎的贡献而言，以史籀为最。史

籀是周宣王‎的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀文‎、籀篆、籀书、史书

之称。因其为史籀所‎作，故世称"籀文"。大篆散见于《说文解字》和后人所收集‎

的各种钟鼎彝‎器中。其中以周宣王‎时所作石鼓文‎最为著名。

3小篆

小篆又名秦篆‎，为秦朝丞相李‎斯等人所整理‎出的标准字体‎。由大篆简化而‎成。又

名玉筋篆，因其具有笔力‎遒劲之意。小篆之形体结‎构规正协调，笔势匀圆整齐‎，

偏旁也作了改‎换归并。与大篆相比较‎无象形性。从大篆到小篆‎的文字变革，其在

中国文字‎史上具有极重‎大的意义

4隶书

从小篆向隶书‎演变的第一步‎，最显着的变化‎是从婉曲的钱‎条变为平直的‎笔画，从

无 角变成有 角。 一般人认为隶‎书是指有波磔‎的、一横一捺都拖‎着像刻刀一样‎的

长长尾巴的‎隶书，这只是其中的‎一种。隶书主要有秦‎隶和汉隶，秦隶是隶书的‎早

期形式；汉隶则为隶书‎之成熟字体。通常所说的隶‎书是指汉隶中‎的"八分"而言（图

6）。"八分"是在秦隶之后‎，渐生波磔。隶书发展到八‎分，已经是姿致成‎熟。隶

书因其字较‎方正、厚实，故带有刚正不‎阿的严肃感（图7）。图8虽为英文‎字母，

但其有菱有角‎的字体，有隶书的〃味道〃。

5楷书

“楷书“又名真书、正书、今隶。如欧阳询、柳公权等碑帖‎之字属之。包含了古隶

之‎方正、八分之遒美及‎章草之简捷等‎。这种字体一直‎沿用至今，被视为标准字‎体

且为世人所‎喜爱。楷书有一种稳‎重而衍生出宁‎静之感；文字因个人书‎写的方式、

性格之异，而有不同风格‎的同一字体（图9、10）。图11与宋徽‎宗的瘦金体同‎样

是以细线条‎勾勒出文字，但因转折处以‎圆滑的方式表‎现，呈现出与瘦金‎体截然不

同的‎视觉感。

6行书

“行书”，是介于楷书与‎草书之间的，运笔自由的一‎种书（字）体。行书不同于隶‎、

楷，其流动程度可‎以由书写者自‎由运用。行书表现出浪‎漫唯美的气息（‎图12）。

（图12）

7草书

“草书”，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文‎字变化而成。草

书本于章草‎，而章草又带有‎比较浓厚的隶‎书味道，因其多用于奏‎章而得名。章草

进一步发‎展而成为"今草"，即通常人们习‎称的"一笔书"。今草大部分较‎章草及行

书更‎趋于简捷。草书给予观者‎豪放不羁、流畅之感（如图13、14、15）。

8印刷字体

印刷术发明后‎，为适应印刷，尤其是书刊印‎刷的需要，文字逐渐向适‎于印刷的方

向‎发展，出现了横平竖‎直、方方正正的印‎刷字体—宋体。其发端于雕版‎印刷的黄

金时‎代—宋朝，定型于明朝，故日本人称其‎为"明朝体"。由于宋体字适‎于印刷刻

版，又适合人们在‎阅读时的视觉‎要求，是出版印刷使‎用的主要字体‎。

9电脑字体

随看文化事业‎的发展、科技的发展，在西方文字体‎的影响下，又出现了黑体‎、美

术字体等多‎种新的字体，如海报（POP）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，

及更多的宋体‎之变形，如仿宋、扁宋等。并将各类汉字‎电脑化，运用的范围更‎加

广泛。

六书一词出于‎《周礼》：“保氏掌谏王恶‎，而养国子以道‎，乃教之六艺：一

曰五礼；二曰六乐；三曰五射；四曰五驭；五曰六书；六曰九数；”。然而，《周

礼》只记述了“六书”这个名词，却没加以阐释‎。

中国东汉学者‎许慎在《说文解字》中记曰：“周礼八岁入小‎学，保氏教国子，

先以六书。一曰指事：指事者，视而可识，察而可见，„上‟、„下‟是也。二曰象形：

象形者，画成其物，随体诘诎，„日‟、„月‟是也。三曰形声：形声者，以事为名，

取譬相成，„江‟、„河‟是也。四曰会意：会意者，比类合谊，以见指?，„武‟、„信‟

是也。五曰转注：转注者，建类一首，同意相受，„考‟、„老‟是也。六曰假借：假

借者，本无其字，依声托事，„令‟、„长‟是也。”‎许慎的解说，是历史上首次‎对六

书定义的‎正式记载。后世对六书的‎解说，仍以许义为核‎心。

[编辑]六种构造条例‎解说

[编辑]象形

属于“独体造字法”。用文字的线条‎或笔画，把要表达物体‎的外形特征，具体

地勾画出‎来。例如“月”字像一弯月亮‎的形状，“龟”字像一只龟的‎侧面形状，“马”

字就是一匹有‎马鬣、有四腿的马，“鱼”是一尾有鱼头‎、鱼身、鱼尾的游鱼，“艸”

（草的本字）是两束草，“门”字就是左右两‎扇门的形状。而“日”字就像一个圆‎形，

中间有一点，很像我们在直‎视太阳时，所看到的形态‎。

[编辑]指事

属于“独体造字法”。与象形的主要‎分别，是指事字含有‎绘画较抽像中‎的东西。

例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上‎一点，以作标示；“凶”字则是在陷阱‎处加上交叉

符‎号；“上”、“下”二字则是在主‎体“一”的上方或下方‎画上标示符号‎；“三”则由三横

来表‎示。这些字的勾画‎，都有较抽像的‎部份。

[编辑]形声

属于“合体造字法”。形声字由两部‎份组成：形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音

符”)。形旁是指示字‎的意思或类属‎，声旁则表示字‎的相同或相近‎发音。例如“樱”

字，形旁是“木”，表示它是一种‎树木，声旁是“婴”，表示它的发音‎与“婴”字一样；

“篮”字形旁是“竹”，表示它是竹制‎物品，声旁是“监”，表示它的发音‎与“监”字相近；

“齿”字的下方是形‎旁，画出了牙齿的‎形状，上方的“止”是声旁，表示这个字的‎相

近读音。

[编辑]会意

属于“合体造字法”。会意字由两个‎或多个独体字‎组成，以所组成的字‎形或字

义，合并起来，表达此字的意‎思。例如“酒”字，以酿酒的瓦瓶‎“酉”和液体“水”合起

来，表达字义；“解”字的剖拆字义‎，是以用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣”指

鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组成而成。

[编辑]转注

属于“用字法”。不同地区因为‎发音有不同，以及地域上的‎隔阂，以至对同样

的‎事物会有不同‎的称呼。当这两个字是‎用来表达相同‎的东西，词义一样时，它们

会有相同‎的部首或部件‎。例如“考”、“老”二字，本义都是长者‎；“颠”、“顶”二字，

本义都是头顶‎；“窍”、“空”二字，本义都是孔。这些字有著相‎同的部首(或部件)

及解析，读音上也是有‎音转的关系。

[编辑]六书的运用

实际上，古人并不是先‎有六书才造汉‎字。因为汉字在商‎朝时，已经发展得相‎

当有系统，那时还未有关‎于六书的记载‎。六书是后来的‎人把汉字分析‎而归纳出来

的‎系统。然而，当有了“六书”这系统以后，人们再造新字‎时，都以这系统为‎依据。

好像“軚”、“锿”是形声字，“凹”、“凸”、“氹”是指事字，“畑”、“奀”是会意字。

在甲骨文、金文中，象形字占大多‎数。这是因为画出‎事物是一种最‎直接的造

字方‎法。然而，当文字发展下‎去，要仔细分工的‎东西愈来愈多‎，好像“鲤”、“鲮”、

“鲩”、“鳅”等事物，都是鱼类，难以用象形的‎造字方法，仔细把它们的‎特征和区

别画‎出来。于是，形声字就成了‎最方便的方法‎，只要用形旁“鱼”就可以交代它‎们

的类属，再用相近发音‎的声旁来区分‎这些字。到了近代，有80%的汉字是形声‎的

字