欧阳修《木兰花·别后不知君远近》阅读答案附翻译赏析

2024年3月28日发(作者：飘香)

欧阳修《木兰花·别后不知君远近》阅读答案

附翻译赏析

玉楼春

欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处

问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又

烬。

[注]

⑵多少：不知多少之意。

⑶书：书信。

⑷鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。

⑸秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。

⑹攲（qī）：斜，倾。单枕：孤枕。

⑺烬（j

n）：灯芯烧尽成灰。

攲：倚、依。

烬：火烧剩余之物，此指灯花。

1

(1)这首词通过哪些细节来表现主人公的离别之恨?请作简要分析。(4

分)

(2)“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”两句极富神韵，请结合全词

主旨作赏析。(4分)

参考答案：

(1)深夜听见风吹竹林的声音，感到其中充满怨恨；

(2分)想在梦中寻找远离的亲人，偏偏梦难成而灯又熄。(2分)(2)这

两句可谓情景交融，其中运用了拟人手法，生动传神地描写了自然界

的风竹秋韵，那万叶千声在主人公听来都是怨恨之声，引发了无限离

愁别恨。(答出“情景交融”和“拟人手法”各得1分，分析恰当得2分)

二

1.下列对本首词的理解和分析，不正确的两项是（5分）（ ）（ ）

A.作者在开头两句直抒胸臆，“触目凄凉多少闷”写出了无处不在的凄

凉与烦闷。

B.“渐行渐远渐无书”，三个“渐”字将思妇的想象意念从近处逐渐推向

远处，仿佛去追寻爱人的足迹。

C.五六句从听觉角度描写了风竹之声，借以诉离怨别恨，尤其“敲”字

极富神韵，动人心魄。

D.笔调细腻委婉，语言典雅，情感奔放；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，

2

雅俗兼备。

E.全词八句，紧扣“梦”字，把一个闺中女子的凄凉悲愁和幽怨刻画得

淋漓尽致。

2.作者说“万叶千声皆是恨”，请结合全词分析作者“恨”的原因有哪些。

（6分）

参考答案

1. D E( D 语言浅白 感情质朴；E 突出“恨”字)

2.（1）与君分别之后，再也不知到行踪。（2）书信渐渐减少，最后

书信不通，音讯全无。（3）希望入梦，梦中寻找，可是“梦又不成”，

灯花燃尽，最后一点希望也成了泡影。

参考译文

分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越

远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？

深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到

梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。

赏析：

此词描写思妇念远的愁情。上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人

深切的怀念；下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。全

3

词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把一个闺中独居的女子在

爱人离别后的凄凉悲愁以及对杳无音讯的无情之人的怨恨，刻画得淋

漓尽致。笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏

蕴藉，雅俗兼备：很好地体现了欧词的艺术特色。

这首词是作者的早期作品。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。发

端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出

凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，不知多少之意，以模糊

语言极状其多。三四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐

行渐远渐无书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的想象意念从

近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖无

处觅寻踪影。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水

阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无

书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可

名状的愁苦，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫茫

空间，似乎都充塞了触目凄凉的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲。

词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她

秋夜不寐的愁苦之情。“自古伤心唯远别，登山临水迟留。暮尘衰草

一番秋。寻常景物，到此尽成愁。”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）

风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，

万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故

欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实，急于

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入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不

到的亲人，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰

花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁

极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》），最后连那一盏作伴

的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自

己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯

淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心

刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了

一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而

是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，

逐层深入，由分别－－远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－

－灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。全

词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。

且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，

表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。

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