十幅写意虎图的画法

2024年3月26日发(作者：防御商标)

十幅写意虎图的画法

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一、空谷长啸（虎啸）

先用水墨勾勒，要有浓淡变化，斑纹处可用侧锋，宜干笔画，散笔点毛则用枯笔。虎

爪处用破笔皴擦。接着用赭石加藤黄上色，未干时再染一遍，鼻梁、额、脸处略深，可略

加淡墨。最后朱磦加少量大红点鼻垫、虎舌，用较淡藤黄画牙。

《空谷长啸》画的是侧面之虎张口长啸之状，整幅画面呈满构图形式，只有左上方较

虚，较空灵，使拥挤的画面有一丝透气之感。

画虎时要强调张嘴的动态，这样既显现虎的神威，又表达出了画面主题。

二、山君（镇山虎）

先以墨笔勾勒、皴擦，用墨可干或枯些，皴擦用散锋，这样会有毛的质感。头部墨稍

浓，身体可略淡些。用赭石加藤黄快速上色，颜色要有深浅层次，不要太均匀。干后在头

额、足、颈等处再复染一遍。额、鼻梁、颊的局部可稍加淡墨。最后眼睛用藤黄，鼻垫用

朱磦加大红色。

《山君》图中之虎躺在山水景色秀丽处休闲，其态悠然自得，但微卷的虎尾也说明了

虎的高度警惕性，休息时也丝毫未有放松戒心，始终密切注视着周围环境的变化、动静。

此图构图丰满，虚实相生。大石头颜色要加重、加深，这样既衬托出虎之淡色的身体，

又使画面有分量。

三、雏英（虎崽）

幼虎的特点憨态可鞠，头大身短小，耳大、脸短。作画时先勾勒虎之结构，注意有浓

淡 的变化。白虎上色要留白，黄虎上色用赭石加藤黄色，上色注意浓淡的把握，切忌平

涂。

《雏英》中的幼虎脑袋圆圆，身体短小可爱。两只紧紧相靠的虎崽，显示了它们相依

为命，团结友爱的情感。

画面构图呈横向性，较显开阔、深远。因这幅画面简洁概括，故选择长款来补其不足。

虎眺望远处的地方要留有一定的空间，不能遮挡视线。

四、雄风（双虎）

先以水墨勾勒、皴擦，墨色要有浓淡之分，再用赭石加少许藤黄通染。未干时再在局

部复染一次，头部有背部略深，可适当加些淡墨。最后藤黄色画眼，留出眼珠高光，朱磦

略加大红色画鼻垫。

俗话说“一山难容二虎”，而《雄风》图表现的是两只相随相伴、生死与共的成年虎，

用拟人化的手法表现，感觉非常温馨、柔情，看起来安静的画面中，两虎左右顾盼四周的

动作，有恬静中不失警惕之心。

五、虎视眈眈（待扑）

待扑前的虎有一种尊严和自信。具体画法：先用水墨将虎头、身等处勾勒、皴擦，需

浓淡相宜，干湿有致。再用赭石加藤黄通染虎色，留白处要清晰，结构分明，不能含糊不

清。未干透时，在局部处复染一次虎色，头部的额、鼻梁、颊背处略加淡墨。

《虎视眈眈》中的猛虎高居石的上方，威风凛凛，作居高临下的待补状，如同拉满的

弓箭，一触即发，让人望之而生畏。由于画面较平、单一，故在右上角空处添上几笔芦叶，

以增加画面气氛，使之与虎的紧张情态相呼应，生动有趣。落款选择右下方，有托起猛虎

高高在上的感觉。

六、猛虎下山（下山虎）

下山虎必须画得凶悍，一般理解下山虎要捕捉猎物，故显得凶猛无比。先以水墨勾勒

皴擦，且有浓淡之分，再用赭石加少量藤黄通染，未干时再在局部复染一次，头部及背部

颜色略深。最后藤黄色画眼，留出眼珠高光，朱磦略加大红色画鼻垫。

《猛虎下山》中的虎的垂直下冲有一种下坠的动感，其张开的血盆大嘴和夸张的前足

显得凶猛异常，锐不可挡，令人望之生畏。远处的山水景色处理，延伸了画面的空间距离，

使画面完整而丰富。通常人们认为下山虎凶悍，挂在家里可辟邪，保平安。

七、雪山行（上山虎）

用水墨勾勒、皴擦，干湿兼之，浓淡相宜。用赭石加藤黄染虎头、身等处，留出眉、

脸颊、腹、臀等白处，再用赭石加藤黄加淡墨染在局部，如头、背等处，最后藤黄画眼，

留出高光，朱磦加大红色画鼻垫、舌等。

《雪山行》图，上山的虎还不忘回眸环顾四周，虎视眈眈，灵敏警觉，不愧有“山中

王”之称。上山虎在人们心中还有上进之寓意，画中的雪山、雪枝均为留白产生的效果，

其逼真的表现，透出了阵阵寒气，让人产生遐想，远景要画得虚，推得远，这样才会意境

深远。

八、王者雄风（飞虎）

先用勾勒法将虎之造型、虎纹画出，注意用笔干脆、轻重、干湿有致。待墨色干透后

用赭石加藤黄平涂，将干干未时，用赭石加藤黄加淡墨在头、背等局部复染一次。最后藤

黄色画眼，留出高光，朱磦略加大红色画鼻垫、舌等。

《雄风》是画窜出的猛虎一瞬那定格的动态，也是表现高度紧张下的猛虎，是发动进

攻时的动作。虎窜出的动作如同射出的箭，有速度和力度。

注意虎的上半身刻画要夸张，使虎的力量凝聚于头、前肢。虎视线处要空旷，似有明

确的前方目标。画中尾巴的上扬，亦有增添虎的威风度之效。

九、合家欢（一家子）

先要合理安排三只虎的构图，须疏密结合，设计巧妙。先用水墨将三虎同时进行勾勒，

要整体进行，注意墨色须浓淡有致。再用赭石加少许藤黄涂染一遍虎色，注意留白处的结

构，颜色不要渗化过头。将干未干时用赭石加藤黄加淡墨在头部、背腹部复染。使虎色有

层次感、立体感。最后藤黄色画眼，留出高光，朱磦略加大红色画鼻垫、舌等。

《合家欢》图用的是拟人表现手法，体现了三口之家和睦、安定，尽享天伦之乐。画

中生动地表现了虎宝宝的嘻闹和虎妈妈的亲昵、呵护场景，其乐融融的祥和、温馨之感溢

于图表。

构图采用横向式，开阔而有张力。背景松树的渲染丰富了画面的层次，增加了前后距

离感。

十、五福图（五虎）

一幅画中同时安排五虎，是较难把握的，因为如何将五虎相互联系，松紧结合，前后、

左右的巧妙设计等，是成功完成群虎创作的要点。画法是先用墨色勾勒、皴擦，浓淡自然。

墨色干透后，用赭石加少许藤黄涂染。未干时再复染局部，要有层次，有变化。

“五虎图”有“五福”之寓意。画大幅作品要事先画一小稿，把动势、前后层次、笔

墨浓淡、布局疏密、动静处理等先简单地展示出来，这样会对画面有一个整体的把握，正

式创作时就胸有成竹，进程有序，下笔不乱。

此幅场景丰满，五虎神态各异，变化丰富，有站、有坐、有卧、有行，可谓“虎虎有

生气”。