形容松树的诗句

2024年3月26日发(作者：律师助理工作内容)

形容松树的诗句

形容松树的诗句

在古人眼中，松树都有着怎样的品质呢？以下是小编整理的形容

松树的诗句，欢迎参考阅读！

赠从弟

魏晋:刘桢

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒，松柏有本性。

译文

高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。

风声是如此的猛烈，而松枝是如此的刚劲！

任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。

难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本

性！

书院二小松

唐代:李群玉

一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。

从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。

译文

一双幽暗的松树在尘世出现，数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶

挂在二尺高的松树上。

从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书

人。

岁暮

南北朝:谢灵运

殷忧不能寐，苦此夜难颓。

明月照积雪，朔风劲且哀。

运往无淹物，年逝觉已催。

鉴赏

用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。

有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以

“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，

固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗

论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，

亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟

所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观

古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一

个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活

（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌

的'直接感发力量。

这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽

夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。

诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁

受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗

经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其

意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。

谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，

“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，

常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自

己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝

觉已催”之句，当作于其晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓

“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能

还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮

悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感岁暮诗》）之忧。总之，它

并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多

方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常

切当的。

三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况

下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静

悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月

映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异

趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月

光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的

感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这

是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高

旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之

“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”

字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。

两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，

作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景

直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的

印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，

而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特

定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境

相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲

且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗

人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心

绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生

机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种

象征。

五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年

逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，

一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自

己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝

之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落

兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大

谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这

首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮

志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的

是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的

哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。

皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积

雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻

的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久

淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领

会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分

切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象

征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨

寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而

返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼的功夫。只不过

这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵

运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳

句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例

证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。

赠王桂阳

南北朝:吴均

松生数寸时，遂为草所没。

未见笼云心，谁知负霜骨。

弱干可摧残，纤茎易陵忽。

何当数千尺，为君覆明月。

赏析

王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《赠王桂阳别

诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非

无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”

等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可

能是他的自荐之作。

自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这

里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，

但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千

丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句

显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性

格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”

二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌

与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明

了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，

庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍

生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”

二字，便含有此意。

这首诗通篇用比体，托物言志，句句写松，却句句落实到人,“数

寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语，极说幼松之弱小易

欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语，则极言松的前

程远大。两者对照鲜明，使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇，又凛然

不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗，气格却绝不卑下，这是诗品，

也是吴均的人品。

吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中

列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即

此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完

全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，

这正是由古诗向律体过渡的形态。

水龙吟·赋张斗墅家古松五粒

宋代:吴文英

有人独立空山，翠髯未觉霜颜老。新香秀粒，浓光绿浸，千年春

小。布影参旗，障空云盖，沉沉秋晓。驷苍虬万里，笙吹凤女，骖飞

乘、天风袅。

般巧。霜斤不到。汉游仙、相从最早。皱鳞细雨，层阴藏月，朱

弦古调。问讯东桥，故人南岭，倚天长啸。待凌霄谢了，山深岁晚，

素心才表。

鉴赏

《水龙吟》，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。

《清真集》入“越调”，《梦窗词》集入“无射商”。

张斗墅，即张蕴，字仁溥，号斗墅，扬州人，嘉熙（宋理宗年号，

公元1237—1240年）间为沿江制置使属官，公元1256年（宝祐四

年）干办行在诸司粮料院。有《斗墅支稿》。“古松五粒”，“粒”，

言其细小。因而，在张斗墅家的五株古松，实为盆栽之松。又说“粒”

者鬣也,系音近，故称者异。五鬣者，言如马鬣形也，如李贺有《五粒

小松歌》，岑参诗“五粒松花酒”，林宽诗“庭高五粒松”皆是。

上片将盆栽古松与山野的古松作一对比。“有人”两句，将盆中

古松拟人化。此言盆景上怪石嶙峋如山兀立，古松栽于其旁，犹如人

独立于山间。古松虽是已有千年的树龄，但是看起来仍旧是郁郁葱葱

苍翠欲滴。“新香”三句。言古松虽小，却能散发出阵阵清香。在阳

光照射下，松针浓密得如浸入在一片绿色之中。因此虽是千年古松，

在时人的眼中，仍旧觉得它还是如青春年少般的娇小可爱。以上叙盆

中古松，下面转述山野中的古松。“布影”三句，言山野上与盆松同

龄的古松，如今必定是黛色参天，冠盖蔽空。如果人们经过树下，就

会仿佛进入黑沉沉、冷清清的秋天凌晨一般。“驷苍虬”三句，言山

野古松枝干粗大如苍虬之张牙舞爪似的欲腾飞万里。高大的主枝直插

云霄能与天风相抗衡。枝梢上还能够引来鸾凤停留其上而曼声吟鸣。

两相对照之下，盆松占“小”、巧两字；野松则得其型态之雄伟，春

花秋月各有所长。

下片应题中“赋张斗墅家古松”。“般巧”三句。此言盆松生得

小巧可爱，还能够免除掉遭受利斧砍伐之罪。词人说：见到了盆中的

松树，我不由想到了汉代的赤松子。恐怕他是最早与松树作伴的仙人

了。“皱鳞”三句。言盆松虽长得小巧，但是细上看去，枝上鳞片苍

老如细雨密布其上；松针层叠，使月光难以穿透。这一句又与上片

“浓光绿浸”遥相呼应。“朱弦古调”句，化用唐刘长卿《听弹琴》

“泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹”诗意。此言

盆松可爱而诱人，宜骚人墨客为其弹奏《风入松》这首古琴曲。“问

讯”三句，侧写盆中的假山景色。言盆中设有假山：有桥有岭，又有

泥俑站在岭上倚天而啸。“待凌霄”三句，显出松树本色。此言当凌

霄花谢的时候，已是到了秋尽冬至之时。但到那个时候，古松会愈发

显得精神奕奕，真是“岁寒见松柏之长青”啊！此虽是在讲松树，而

暗中却隐隐以松树之志自比，以此傲视世人。