物是人非事事休 李清照《武陵春

2024年3月25日发(作者：杨树安)

物是人非事事休 李清照《武陵春•春晚》及赏析

武陵春春晚

宋代：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。

译文

恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬

头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、

痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。

听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，

双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！

注释

此词在《诗词杂俎本漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、

《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词

统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神

髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、

《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词

鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦

令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀

本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷

二又误以此首为马洪所作。

“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树

《词律》作“春已尽”。

“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日

晓”。

“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同

时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空

回。”

“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：

“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。“春尚好”，明程明善辑《啸余

谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。

有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名

胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义

乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港

源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与

城下，故名。”

“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，

拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代

名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。

“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。

《艺文类聚》卷七一南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，

精丽过常。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾

里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集黄钟宫渔夫词（十五首）》：“舴艋为家无姓

名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”

“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前

后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽很多愁’可证。

沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，

奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有

《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨

过江南。

创作背景

这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进

犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，

历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

赏析

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春

之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意

不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，

用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至

境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵

味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于

内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日

晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早

已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁

悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。所以她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写

得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五

个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感

人肺腑、动人心弦。

词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，

作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人

刚刚还流泪，不过一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人

遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好

处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低

回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好

的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比

深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙使用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，

是常见的现象；不过要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的

感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，

载不动很多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥

帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承

“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。