只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁《武陵春·春晚》意思-赏析

2024年3月25日发(作者：一览无余的意思)

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁《武陵春·春晚》意思|赏析

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

译文二

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳

妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪

先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的

忧愁。

赏析

这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那

时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，

无依无靠，所以词情极其悲苦。

首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之

狼藉，而只用 风住尘香 四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均

在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有

残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟

一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以， 风住尘香 四字，不但含蓄，而且由于含蓄，

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反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。

日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中 起来慵自梳头 语意全同，但那是生离

之愁，这是死别之恨，深浅自别。

三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是 物是人非 。而这种 物

是人非 ，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根

本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以 事事休 概括。这，真

是 一部十七史，从何说起 ？所以正要想说，眼泪已经直流了。

前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无

处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词

人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候， 每值天大雪，即顶

笠、披蓑，循城远览以寻诗 。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又

有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的

想法，这也就是《念奴娇》中所说的 多少游春意 。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁

是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承

载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而

以 闻说 、 也拟 、 只恐 六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是 闻说 ；泛舟出游，

也只不过是 也拟 ，下面又忽出 只恐 ，抹杀了上面的 也拟 。听说了，也动念了，结果

呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

王士稹《花草蒙拾》云： 载不动许多愁 与 载取暮愁归去 、 只载一船离恨向两州 ，

正可互观。 双桨别离船，驾起一天烦恼 ，不免径露矣。 这一评论告诉我们，文思新颖，

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也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成

丑的了。象 双桨 两句，又是 别离船 ，又是 一天烦恼 ，惟恐说得不清楚，矫揉造作，

很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙 定势篇》说： 密会者以意新得巧，

苟异者以失体成怪。 巧 之与 怪 ，相差也不过是一步而已。

李后主《虞美人》云： 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 只是以愁之多比水

之多而已。秦观《江城子》云： 便做春江都是泪，流不尽许多愁。 则愁已经物质化，变

为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重

量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕 点绛唇缠

令 尾》云： 休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。 则把愁从船上卸下，驮在马背上。

王实甫《西厢记》杂剧《正宫 端正好 收尾》云： 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如

何载得起。 又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继

承，同时必须有所发展的基本道理来。

这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云： 群芳过后西湖好，狼藉

残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细

雨中。 周邦彦《望江南》云： 游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，

九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。 作

法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说： 扫处即生。 这就是这三首词在布

局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一

阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳

菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写

的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了

另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，

李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是

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最动人的部分，所以叫做 扫处即生 。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进

剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再

看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会

人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略

了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。

此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。其

时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，

历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。

上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。

下片进一步表现悲愁之深重。

全词充满 物是人非事事休 的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通

过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，

深沉哀婉，遂为绝唱。

清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰： 悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。 所论甚切。

首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于 风住 、 花

已尽 的结局。尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照 出风之狂暴。一句中有三层

曲折，确是匠心独动。次句写日色已高，而犹 倦 于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之

乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的 起来慵自梳头 ，但一为生离之愁，

一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易 慵 为 倦 ，正显示了二者之间的

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差别。

三、四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格，当是因为汹

涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由宣泄。 物是人非事事休 ，说明她生

活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存，虽是放笔直书，却具有高度的概括力。过片

后 闻说 二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。但 只恐 二句

复又折回，跌衬出更趋深重的愁情。

愁 本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想。这是其构思新颖处。

此外，下片中 闻说 、 也拟 、 只恐 六字前后勾连，也是揭示作者内心活动的传神笔墨。

赏析二

作者：佚名

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春

之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意

不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，

用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中 风住尘香花已尽 一句已达至境：

既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；

既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

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这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于

内心。 日晚倦梳头 、 欲语泪先流 是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的 日晚倦梳

头 ，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，

自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，

感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。 欲语泪先流 ，写得鲜明而又深

刻。这里李清照写泪，先以 欲语 作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似

平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心

弦。

词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了 闻说 、 也拟 、 只恐 三组虚字，作为

起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句 闻说双溪春正好 陡然一扬，词人刚刚还

流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出

游之兴， 也拟泛轻舟 了。 春尚好 、 泛轻舟 措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词

人一刹那间的喜悦心情。而 泛轻舟 之前着 也拟 二字，更显得婉曲低回，说明词人出游

之兴是一时所起，并不十分强烈。 轻舟 一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至 只

恐 以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的

日晚倦梳头 、 欲语泪先流 的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。歌中用比喻，

是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的

感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说： 只恐双溪舴艋舟，载

不动许多愁。 同样是用夸张的比喻形容 愁 ，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不

着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句 轻舟 而来，而 轻舟 又是承 双溪 而来，

寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

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