陈子龙

2024年3月23日发(作者：诉状书怎么写)

陈子龙爱情词浅析

宜春学院自学考试 汉语言文学专业 姓名：

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摘要

：

陈子龙（1608—1647），字人中，卧子，号轶符，晚年号大樽，松江华亭（今上海松

江）人。他是明末重要作家，诗歌成就较高，诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；

或合二种风格于一体。陈子龙亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被后代众多著名词评

家誉为“明代第一词人”。他的词在意境方面分别表现出了情韵生动、浑融自然、含蓄婉

约等特征和风貌。这些风貌大大提升并增强了其词的内涵及价值，使得其词在明代词坛上

熠熠生辉。

关键词：陈子龙 词 爱情 意象 词风

一、

爱情词作分类

陈子龙24首爱情词，收录在《江蓠槛》中的有16首，即《玉蝴蝶·美人》、《浣溪沙·五

更》、《踏莎行·寄书》、《浣溪沙·杨花》、《南乡子·冬闺》、《南乡子·春寒》、《青玉案·春

暮》、《木兰花令·寒食》、《少年游·春情》、《菩萨蛮·春雨》、《桃源忆故人·南楼雨暮》、《探

春令·上元雨》、《醉落魄·春闺风雨》、《蝶恋花·春晓》、《虞美人·咏镜》、《满庭芳·和少

游送别》；见于《湘真阁存稿》的有7首,即：《浣溪沙·闺情》、《踏莎行·春寒》、《南乡子·春

闺》、《浪淘沙·春恨》、《双调望江南·感旧》、《醉落魄·春闺风雨》、《菩萨蛮·春晓》；另有

1首《乳燕飞·琼树红云漉》,仅见于《陈忠裕公全集》。

陈子龙为柳如是所作词可谓发自肺腑，感人至深。为柳如是所作的词在他们感情的不同阶段

有不同的类别。

（一） 恋情词

崇祯五年（1632年），陈子龙与柳如是已结识，但当时陈子龙的好友宋徵舆与柳如是来

往密切，陈子龙也已娶，其妻为一治家有方的能妇，所以，陈子龙当时对柳如是也不敢有他

念，但爱慕之心却仍在内心盘桓，所以，在他为柳如是而作的24首爱情词中，有2首充溢这

对柳如是的倾慕爱恋，如：《乳飞燕》词绘其天真烂漫、情窦初开却又含娇之情，全词字里行

间流露出深深的爱意。另一首词《玉蝴蝶咏·美人》更是婉转动人：

才过十三春浅，珠帘开也，一段云轻。愁绝腻香温玉，弱不胜情。绿波泻，月华清晓；

红露滴、花睡初醒。理银筝，纤芽半掩，风送流莺。 娉婷，小屏深处，海棠微雨，杨柳新

晴。自笑无端，近来憔悴为谁生。假娇憨、细揉芳草，暗伤感、泪点春冰。且消停，萧郎归

矣，莫怨飘零。

此时的陈子龙已深恋着柳如是的才貌，在此词中，他采用了拟物、比喻等修辞手法，含

蓄婉转却又情谊无限，读来如喃喃耳语，真切感人。最后一句的轻声宽慰体现出体现出体贴

与关心之情。

随着时间的推移，二人的感情日趋笃厚，崇祯八年初春，两人在徐氏南楼同居，他们彼

1

此度过了一段人生中最美好的时光。陈子龙记录了其中一些动人的生活情节，如《蝶恋花·春

晓》：

才与五更春梦别。半醒帘栊，偷照人清切。简点凤鞋交半折，泪痕落镜红明灭。 枝

上流莺啼不绝。故脱馀绵，忍耐寒时节。慵把玉钗轻绾结，恁移花影窗前没。

这首词记叙了柳如是早起的情节，流露出欣赏之情。“早起„„非一般女子之同性，而是

河东君个人之特性，卧子造语能曲尽其妙，即此可见，其为高才，非庸手所能及。”①（《柳

如是别传》）在子龙的眼中，柳如是的一切都值得欣赏与怜爱。但二人终会因各种原因而离开，

所以，即使在同居之时，子龙也常常会流露出不舍与珍惜，因此，在他的词作中，也会有想

到离别之时的痛楚。所以，在这首词中，作者借如是早起梳妆打扮时落泪，直接表达出二者

最后会离别的无奈。也正因为他们知道不管彼此多么相爱，终究逃脱不了离别，所以，二人

在相处的时候总是显得特别的珍惜。

（二）离别词

“诗言志，词言情”，纵然百般相爱，最后终因种种现实，不能喜结连理，怎不肝肠寸断？

于是，在子龙的24首爱情词作中，出现了8首离别词：《青玉案·春暮》、《少年游·春情》、

《满庭芳·和少游送别》、《虞美人·咏镜》、《踏莎行·春寒》、《浣溪沙·闺情》、《南乡子·春

闺》。

下面，我略举两例来做分析：

在《少年游·春情》中，作者表达了二人反复缠绵、心痛不已的离别情绪：

满庭清露浸花明，携手月中行。玉枕寒深，冰消香浅，无计与多情。 奈他先倾离时泪，

禁得梦难成。半晌欢娱，几分憔悴，重叠到三更。

清露满庭，月色如水，娇花弄影，陈柳在如梦的月色里徘徊不已，分离的伤痛挥之不去，

二人在反反复复的悲喜中到了三更深夜。这首格调淡雅的词淋漓尽致的道出了二人的悲欢体

验。然而即使二人百感交集，愁肠寸断，也终有一别。《满庭芳·和少游送别》即是为柳如是

送别之词，其词如下：

紫燕翻风，青梅带雨，共寻芳草啼痕。明知此会，不得久殷勤。约略离别时候，绿杨外，

多少销魂。才提起，泪盈红袖，未说两三分。 纷纷，从去后，瘦憎玉镜，宽损罗裙。念飘

零何处，烟水相闻。欲梦故人憔悴，依稀只隔楚云山。无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏。

首句点明季节，情寓景中，把二人泪眼惜别之情展现于笔端。“不得久殷勤”句剖白内心，

盖陈子龙与柳如是同居之时，已考虑到二人必不能长久，但知不可为而为之，乃是情不自禁

所致。陈柳于绿杨外，想像别后不知彼此飘零何处，烟水茫茫，或许再难闻消息，所以只能

希冀着在梦中相会。更怕见花柳黄昏，怕触景伤情，不能承受相忆相思之苦。全词感情浓烈，

词人把五内炙沸的情感巧妙地寓于句中，比秦观词更直接有力。

纵观子龙离别词，无一不或直接或间接的表现出对如是的不舍与伤感之情，真切感人。

（三）怀人词

崇祯八年初夏（1635年），陈子龙妻子张孺人挟其祖母高安人之命至南楼，致使陈柳

二人劳燕分飞。子龙对如是的相思情愫无处诉说，于是只能借词表达。如《浣溪沙·五更》、

《踏莎行·寄书》、《双调江南·感旧》、《木兰花·杨花》、《桃源忆故人·南楼雨幕》、《浪淘

沙·春恨》《南乡子·春寒》《醉落魄·春归风雨》、《探春令·上元雨》等。

最值得二人回忆的莫过于二人同居过的徐氏南楼，所以，子龙以此为出发点，写了《浣

溪沙·五更》词：

①吴伟业.梅村词[M]，广州：广东人民出版社，1985.第52页

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半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁，角声初到小红楼。 风动残灯摇绣幕，花笼微月澹

帘钩，陡然旧恨上心头。

“愁”笼罩着“梦”，“梦”浸透着“愁”，真情被阻隔，情愿也许难再续，惆怅所致，“旧

恨”“陡然”呈现，节奏一紧，令人体会到作者“旧恨”之汹涌澎湃，诸多不满，几许不快，

然而梦为何，恨为何，恐怕也只能从“红楼”、“绣幕”中略为揣测了。

又如《踏莎行·寄书》：

无限心苗，鸾笺半截，写成亲衬胸前折。临行检点泪痕多，重题小字三声咽。 两地销

魂，一分难说，也须暗里思清切。归来认取断肠人，开箴应见红文灭。

此笔法质直，感情真挚悱恻，寄书前感慨万端，然只以“泪痕多”“三声咽”描画自己的

凄楚神态，深切盼望二人重见天日，来认取“我”这“断肠人”，读来令人心酸动容。

爱情的不如意，追求真挚情感的未果，这些都给卧子的词打上了深深的伤感烙印，人已

去，情难忘，时时形之于吟咏：“落花春梦两无凭，满眼离愁留不住，悔我多情。”（《浪淘沙·春

恨》）“相思此路无重数，毕竟天涯几许。”（《桃源忆故·南楼雨幕》）“思往事，恨绵绵。怕说

梅妆柳烟。裁成花胜寄谁边，一春常是泪花前。”（《望远行·人日》）真是缠绵凄婉，嫣然欲

绝。

子龙与如是离别后的相思词作，无半点喜色，全以哀婉笔调叙其深沉怀念，反复缠绵之

情。陈子龙的深情挚意使柳如是身为感动，两人分手十年后，柳如是已下嫁钱谦益三年时，

她在友人黄媛介的画面上挥毫题下了这首词的结句“无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏”，这场

缠绵悱恻的生死恋已深深嵌入两个人的生命里了。因此，也不难理解子龙79首词中，就有

24首是为柳如是而作。

二、

意象的选取与描绘，是作者主观情感的流露。意象往往蕴含着丰富的意旨，寄托着复杂

的情感，暗示着深刻的哲理，承载着诗人强烈的主观色彩。陈词中也出现了不少的意象，比

如说小脚楼，芳草，梅花，春天，杨花等等，其中最重要的是后两者，他不厌其烦的反复在

词中出现，它们或表达作者伤感的心情，或表达作者对如是的深深思念。

意象分析

（一）春的意象

因为陈柳二人之间的爱情冲击了封建礼教，为传统的文化心理所排斥、抨击，得不到社

会的承认与尊重，爱的结果只是一场悲剧。感伤情调深植于子龙的内心深处，移情于心，所

以，在作者的创作中，出现了许多伤感的“春天”意象。在为柳如是而作的24首艳情词中，

直接以“春”为题的就有十一首，它们分别是《醉落魄·春闺风雨》、《菩萨蛮·春晓》、《少

年游·春情》、《菩萨蛮·春雨》、《醉落魄·春闺风雨》、《蝶恋花·春晓》、《踏莎行·春寒》、

《南乡子·春闺》、《江城子·病起春尽》、《南乡子·春寒》、《青玉案·春暮》。根据邓乔彬先

生的《宋词的伤春主题及原型意义》一文中曾考证，认为伤春主题确实关涉爱情，其主题的

特定含义与爱情意识有关，并且根据陈寅恪先生考证，崇祯八年初春到秋天，两情相悦志同

道合的陈子龙与柳如是同住在徐氏南楼。这段发生于春天有关的情事，是引发陈子龙创作春

词的重要因子。

如《青玉案·春暮》：

青楼恼乱杨花飞，能几日，东风里？回首三春浑玉悔，落红入海，芳郊似海，只有情无

底。 华年一掷随流水，留不住，人千里。此际肠断谁可比？离筵催散，小窗惜别，泪眼

栏杆倚。

据陈寅恪《柳如是别传》考证，这首词可能是陈子龙与柳如是分手时候的离别之作。因

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为柳如是“因得悉其家庭之复杂及经济之情势,必无长此共居之理”故欲离去，子龙亦知难以

挽留，只能无可奈何。词人在表达离别之际的伤感与忧愁时，没有直抒胸臆，而是借易逝的

暮春光景——“春暮”委婉道出。为了表达二人之间美好感情的不能持久，作者在上片开头

借杨花生命之短暂来暗示——“能几日，东风里”。为了表达出自己对已逝感情的追悔与喟叹，

凸显作者仍对如是一往情深，用“只有情无底”短短五个字一一委婉道出。在下片开头三句

写出了人事变迁的无奈与可悲。“此际肠断谁可比”?这一声深切而沉重的哀问，委婉表达出

了作者内心的伤痛。尾句“泪眼阑干倚”,表现出离别时的感伤与难舍难分。这首词中伤春与

别愁有机结合,离愁别恨，汩汩而出，真情实感,由心而发。

纵观子龙以春天为题的爱情词，无一不透露出一股淡淡的悲伤。“春”作为子龙爱情词作

的主要意象，承载在子龙对如是的心声及心情。

（二）“杨花”的意象

杨花，《辞源》解释为“柳絮”。杨树开花飞絮一般在四五月初夏时期，它是素洁的，如

絮似雪，飘飘的雪，轻轻的雪，覆盖了大地，积堆在墙边，白茫茫的，“ 不斗浓花不占红，

自飞晴野雪朦朦。百花常恨风吹落，唯有杨花独爱风。”在柔柔的春风的爱抚下，漫天飞舞，

更添几分春意。而杨花，似乎和“情”结下了不解之缘。

杨花的轻柔多情，使得自己成为古往今来情愫满怀的迁客骚人、浪迹天涯的异乡游子们

寄托感情和哀思的信物。胡太后（宣武帝皇后）所作杨花词，把自己的理想抱负、与红粉佳

人的缠绵哀思、与亲朋好友的离愁别绪以及自身的抑郁不得志寄予温柔多情的杨花，希冀从

中寻求自己的归宿；《西江月•杨花》借杨花把作者内心的孤寂、失意、怅然和抑郁表现得淋

漓尽致。苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》将杨花的精魂描写的淋漓尽致，把杨花与思妇

的形象处理的不即不离、若即若离，表现出极其缠绵悱恻的情思„„

杨花是感情的寄托，在陈子龙的词作中，以杨花来表达自己的情感的也不在少。现举一

例来作分析：

“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他漂泊奈他飞。 澹日滚残花影下，软风吹送

玉楼西。天涯心事少人知。”

这是对分手之初的内心复杂难言之苦涩的自我咀嚼。词人在此小词中表述了相思、阻隔、

无望之哀，更浓重的是对“他”的怜爱怜惜。倘若没有一种心音相通的理解的露水姻缘，分

手就不会有太难磨灭的痛苦。既是红粉知己，又是两情投合，却无力永成连理；更何况明知

所爱者际遇哀苦，飘泊不能自主，此去将会落得怎样的命运安排？真难预料亦不堪想象时，

其心底之失落和歉疚感交杂摩荡，最无法言语以传。“怜他”句的动人处，正在于从“理还

乱”的情思里抽理出最凝重的一层，传述了难以尽传的心灵悸动。也许此时的杨花最易于表

达作者的感情，“天涯心事少人知”，唯有将哀思寄予杨花。全篇皆以“杨花”为主体,着重

写杨花的飘零。上片写杨花飘零之无奈,下片则写杨花飘零之孤苦,亦柳亦人,若即若离,把杨

花漂泊无依的形态写得惟妙惟肖,宛如在眉睫之前。全词句句不离杨花，却又不停滞于杨花，

句句有柳如是的身世在，花与人、花与事、花与情完全融为一体，意蕴丰厚。其实，杨花的

漂泊无依又何尝不是柳如是漂泊不能自主的象征呢?

严迪昌先生说:“咏物而写人,固不大易,写人而传神魂、写心灵,又得句句不黏不脱于物,

自更难乎其为。”①陈子龙写杨花不仅达到“形似”境地，更达之“神似”，故王士祯赞言:

“不著色相,咏物神境。”②总之，陈子龙以婉丽自然的语言、流畅的韵律、含蓄幽婉地抒发

真情实感，创造出情景交融、浑涵自然的词，其风情神韵,正自悠长，妙不可言。

①严迪昌.金元明清词精选[M].南京：江苏古籍出版社，1995，第89页

②龙榆生.近三百年名家词选[M].上海：上海古籍出版社，1998，第106页

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三、

就词学而言，子龙接受的是“词别是一家”、“词以婉约为美”的审美观念，在理论上推

崇宋词,所以奉宋词为学习的圭臬，他推尊李璟、李煜父子、周邦彦、李清照为词之典范。他

在《王介人诗余序》中也提出：“其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄不尽，时在低回唱

叹之际，则命篇难也。”可见他极为重视词境的婉媚与含蓄。而词是一种抒情文学体裁，最能

表现人的心灵深处的动态过程。清人查礼在《铜鼓书堂词话》中言：“情有文不能达者，诗不

能道者，而独于长短句中可以委婉形容之”。所以，对于他与如是的这种爱情，陈子龙在词的

创作实践中自觉地遵循着他的词学观,有意识地追求并创造意境含蓄婉约的词，写得委婉绵邈,

低回唱叹,婉约动人。他主要通过以下几种方法去达到婉约的效果：

首先，通过选择意象，寻找意象与心理感受的契合点来委婉表达自己的情感。不仅如此，

子龙还喜欢在在多首词中反复出现，比如说“春”和“杨花”，这些在上文已经提到，这里不

再重复。

其次，他的词还善于抒情或者对客观事物的描写来造境，善于把强烈的感情熔铸在艺术

形象里，造成一种情景交融的艺术境界，从而委婉的表达思想感情。如：“纷纷，从去后，瘦

憎玉镜，宽损罗裙”（《满庭芳·和少游送别》）作者在写别后的相思与孤寂时，并未直接说明，

而是用“玉镜”和“罗裙”来间接的婉转表露；“起来慵独坐，又拥寒衾卧”（《菩萨蛮·春晓》）

在离别后，作者为直接描述对如是的思念，而是通过“慵” “独坐”来委婉表达自己的孤寂

与比思念。又如：“风动残灯摇绣幕”（《浣溪沙·五更》），作者通过对萧条的环境的描写，衬

托出自己离别时的悲凉心情；“小院雨初残，一半春风绣幕间”（《南乡子·春寒》），作者通过

悲凉的环境描写来委婉的表达自己对如是怀念之情。

再次，修辞不仅可以增强文章的语言魅力，而且适当的选择修辞还可以间接的表达自己

的情感。在子龙的爱情词中，也出现了很多的通过修辞来委婉表达感情的例子：“约略别离时

候，绿杨外、多少销魂。”（满庭芳·少游送别》）作者通过设问的方式，来表达离别时的痛苦，

其实不必回答，读者就可以清楚的知道结果；“愁绝腻香温玉，弱不胜情”（《玉蝴蝶·咏美人》），

作者才用的是拟物的修辞手法，把人比做“弱不胜情”的“温玉”，既写出了如是的美好，同

时又含蓄委婉、情谊无限；“落红如梦，芳郊似海，只有情无底”（《青玉案·春暮》），在这一

句中，作者用了比喻和夸张两种修辞来表现自己的离愁，语言活泼、生动„„

陈子龙认为词不仅有别于诗,而且有别于文,有别于曲，认为“词以婉约为宗”，所以，在

他的词中，总是通过各种手法来委婉的表达内心的情感。纵观子龙24首为柳如是而作的爱情

词，无一不体现着正本清源和婉约的词学观。

词风分析

参考文献

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