2024年3月22日发(作者:让世界充满爱作文)
郭沫若历史剧的艺术特色是
一
从作者建国后仅有的两个历史剧看,一般他说,他不以戏剧情节的曲折见长,而是十
分注重戏剧场面的历史感、真实感和剧中人物性格的矛盾冲突。由于作者有着丰富的历史
知识,对考古学和历代文物均有着相当的研究和造诣,所以,他不仅对剧中表现的整个历
史事件以及主要人物的思想面貌给予缜密的考据和推敲,使之尽可能地符合历史的真实,
而且,在细节和一件小小道具的运用上,都十分注意准确和真实。例如,他在《武则天》
第一幕的布景说明中,就对唐代宫中“炕床”的形状、书卷的样式、桌案的高低、瓶盆的
颜色等等考察得极为详备,尽量做到件件有案可查,事事有典可考。浪漫主义精神一向很
强的作者,在这些问题上是决不肯马虎从事的,这样,就使得他所描绘的生活场面更富有
历史感,也更能收到良好的戏剧效果。
此外,作者还善于根据不同题材的要求,安排人物关系,组织尖锐的戏剧冲突。例如,
在《蔡文姬》中,他根据剧情的发展,在匈奴与汉、匈奴内部、汉使之间,甚至蔡文姬家
庭内部,都设置了一连串的冲突,造成了一系列精采的戏剧场面,出现了众多的性格的闪
光。在《武则天》中,作者则围绕宫廷内部,甚至家庭内部各种特殊的关系组织戏剧冲突,
使得情节的发展既集中、又动人,并有利于深入刻画人物的心理状态。如武则天与裴炎、
太子贤、上官婉儿的矛盾,是分别通过亲信、母子、世仇的关系表现出来;裴炎与郑十三
娘、上官婉儿、骆宾王的矛盾,又是分别通过世交、恩师、同谋者的关系表现出来的。这
样,就能使得戏剧冲突更为尖锐和复杂,同时,也便于用最俭省的笔墨刻画出生动而丰富
的人物性格。如果说,作者在解放前写的一些历史剧如《虎符》、《高渐离》、《南冠
草》、《孔雀胆》等还保持了情节的曲折的话,那么,他解放后写的这两个历史剧,则不
怎么注重情节的曲折,而是在戏剧场面和性格冲突上下了更多的功夫。这,也可以说是作
者在建国后历史剧创作上的一个变化。
作者建国后的历史剧创作和他的诗歌创作一样,多半是急就章,虽然有着热情洋溢、
一气呵成,具有鲜明的社会主义时代精神的特色,但同样存在着锤炼不够的缺点。同时,
对戏剧艺术高度真实性的追求上,比其建国前的一些优秀剧作也是稍逊一筹的。
二
作者具有渊博的历史知识和独到的历史眼光,善于在错综纷坛的历史现象、甚至各种
相互矛盾的史料和观点中鉴别真假、明辨是非,提炼出卓越的、与众不同的见解,作为他
历史剧创作的思想基础,使他的剧本的主题思想,具有一种发人深省的力量。郭沫若历史
剧的这一特色,在他解放前的一系列剧作中已经表现了出来。例如,他经常突破传统的、
世俗的见解,大胆歌颂我国历史上那些旧秩序和旧礼教的叛逆者,给予当时的读者以很大
的启迪和鼓舞力量。而在建国后,由于作者思想的更加成熟,也由于在社会主义条件下,
用历史唯物主义观点去重新评价历史人物的迫切需要,所以,作者创作上的这一特色是更
加突出了,也更具有时代色彩了。《蔡文姬》和《武则天》的创作,选择了我国历史上遭
到很多非议的两个杰出人物,赋予他们“忧以天下,乐以天下”的高尚品德和“人定胜天”
的坚强信念,把对历史人物的科学评价和表现社会主义时代精神结合起来,塑造了崭新的
历史人物形象。这里,表现了作者向在封建社会中占有绝对优势的正统思想大胆挑战的精
神,也表现了作者新颖而独特的艺术构思。这样,作者就把他的历史家的眼光和剧作家的
形象思维活动高度结合起来了。
由于作者的历史知识非常渊博,还给了他选择历史素材以表现历史人物和主题思想的
充分自由。他下笔行文之际,似乎总能给人一种如鱼在水似的优裕自如的感觉,而不是如
有些历史剧作者那样,由于历史知识修养不足,欲放而有捉襟见时之虞,欲收则又难免有
穷蹙拘谨之态。
郭沫若的历史剧,是真正的历史学家写的历史剧,无论在见解上或创作上都独树一帜,
具有作者的独到的功夫。也可以这样说,警辟、新颖的见解,突兀、奇特的构思,灵活自
如的驾驭历史素材的能力以及具有强烈的时代精神,是郭沫若历史剧创作的一个明显特色。
三
浓郁的诗的意境和强烈的浪漫主义的气息,也是构成郭沫若历史剧创作特色的一个因
素,而且被一般人认为是一个主要的因素。
作者是一个著名的抒情诗人,他对于诗有特殊的敏感,也很善于在剧中酝酿和组织诗
的场面,造成诗的效果。例如,在《蔡文姬》一剧中,作者把《胡笳十八拍》中许多扣人
心弦的章句,象明珠一样,镶嵌在剧情发展的重要关口,大大加强了全剧的诗的气氛和艺
术感染力。特别是在诗章的伴唱运用上,作者不仅是把它作为深刻揭示剧中人物内心独白
的有力手段,使之成为塑造人物性格的一个有机组成部分,而且把读者和观众更进一步地
引向了剧中的规定情境,缩短了历史和现实的“距离”。此外,第三幕中蔡文姬在长安郊
外父亲墓前的梦境,描写北方少数民族地区的诗意,第五幕中反复吟哦和演唱的《重睹芳
华》,都使剧本获得了强烈的诗的意境,也增添了浓厚的浪漫主义的色彩。《武则天》虽
然和《蔡文姬》不同,但它也没有放弃使用诗的手段塑造形象。
历史剧,顾名思义,应该是历史科学和文学创作的有机结合,它当然允许在尊重历史
事实的基础上进行大胆的、丰富的艺术想象和艺术构思,浪漫主义的艺术方法,在历史剧
创作中同样有着它的广阔天地,作者认为:“话剧是现实主义的艺术,用话剧这种体裁来
写历史剧,这种做法就包含着浪漫主义在内。”“我们写古人所能凭借的材料都是很有限
的,那就要求历史剧作者发挥想象力,把很少的材料组织成一个完整的世界。创作历史剧
应当在现实主义的基础上运用浪漫主义的手法。”为了进一步说明这个问题,作者举了
《蔡文姬》的创作为例子:“我写《蔡文姬》,一部分是根据历史上的材料,一部分是我
编造的。有些人物是虚构的,有些事情的过程也是想当然的。”①《蔡文姬》较之《武则
天》,是更能够体现作者的创作见解和创作风格的作品。它作为历史剧,其主要事件和人
物都是有历史事实为根据的;但这并没有妨碍作者去充分运用他的想象力进行大胆的艺术
虚构。作者的成功,就在于他这种虚构不仅符合历史的必然性,还充分考虑到了艺术本身
对美的要求;换句话说,他是在历史真实和艺术真实高度统一的基础上去驰骋他的想象力
的,例如,作者虑构了赵四娘这个人物,固然为的是让蔡文姬安心归汉;又何尝没有表现
出在我们民族的历史上,从上到下都不乏舍身求法的人物呢?由于赵四娘这一形象的存在,
使蔡文姬的形象有了更充分的历史合理性,此外,作者安排董祀与蔡文姬是亲戚关系,并
担任正使,为的是使董祀有理由和蔡文姬在思想上作深入的接触,以便更好地展现历史人
物的精神面貌;把左贤王处理成爱国主义者,也有利于更准确地表现历史上我们各民族间
的关系;让董祀在南返途中失足落马受伤,不能同回邺下,为的是让周近在曹操面前有进
谗言的机会,使戏剧情节产生新的波澜;如此等等。这些人物关系的艺术构思与精心安排,
使一些历史材料有机化了,整个剧情也有一个贯串的事件,因而更精确、更生动地表现了
历史的真实面目。
当然,现实主义的创作方法也要求有虚构、夸张和想象,但较之浪漫主义,它对这些
手法的运用总是更带有具体性和实在性,尤其当它用来表现历史题材的时候,必然更多地
受到历史事实即各种史料的严格约束。而郭沫若的历史剧创作,从我们上面举的例子来看,
他是更多考虑在整个历史的典型环境的基础上,自由地驰骋其艺术想象力,因而就使他的
历史剧具有一种气势磅礴、雄奇瑰丽和热情洋溢的浪漫主义气息。
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