郭沫若历史剧的艺术特色是

2024年3月22日发(作者：让世界充满爱作文)

郭沫若历史剧的艺术特色是

一

从作者建国后仅有的两个历史剧看，一般他说，他不以戏剧情节的曲折见长，而是十

分注重戏剧场面的历史感、真实感和剧中人物性格的矛盾冲突。由于作者有着丰富的历史

知识，对考古学和历代文物均有着相当的研究和造诣，所以，他不仅对剧中表现的整个历

史事件以及主要人物的思想面貌给予缜密的考据和推敲，使之尽可能地符合历史的真实，

而且，在细节和一件小小道具的运用上，都十分注意准确和真实。例如，他在《武则天》

第一幕的布景说明中，就对唐代宫中“炕床”的形状、书卷的样式、桌案的高低、瓶盆的

颜色等等考察得极为详备，尽量做到件件有案可查，事事有典可考。浪漫主义精神一向很

强的作者，在这些问题上是决不肯马虎从事的，这样，就使得他所描绘的生活场面更富有

历史感，也更能收到良好的戏剧效果。

此外，作者还善于根据不同题材的要求，安排人物关系，组织尖锐的戏剧冲突。例如，

在《蔡文姬》中，他根据剧情的发展，在匈奴与汉、匈奴内部、汉使之间，甚至蔡文姬家

庭内部，都设置了一连串的冲突，造成了一系列精采的戏剧场面，出现了众多的性格的闪

光。在《武则天》中，作者则围绕宫廷内部，甚至家庭内部各种特殊的关系组织戏剧冲突，

使得情节的发展既集中、又动人，并有利于深入刻画人物的心理状态。如武则天与裴炎、

太子贤、上官婉儿的矛盾，是分别通过亲信、母子、世仇的关系表现出来;裴炎与郑十三

娘、上官婉儿、骆宾王的矛盾，又是分别通过世交、恩师、同谋者的关系表现出来的。这

样，就能使得戏剧冲突更为尖锐和复杂，同时，也便于用最俭省的笔墨刻画出生动而丰富

的人物性格。如果说，作者在解放前写的一些历史剧如《虎符》、《高渐离》、《南冠

草》、《孔雀胆》等还保持了情节的曲折的话，那么，他解放后写的这两个历史剧，则不

怎么注重情节的曲折，而是在戏剧场面和性格冲突上下了更多的功夫。这，也可以说是作

者在建国后历史剧创作上的一个变化。

作者建国后的历史剧创作和他的诗歌创作一样，多半是急就章，虽然有着热情洋溢、

一气呵成，具有鲜明的社会主义时代精神的特色，但同样存在着锤炼不够的缺点。同时，

对戏剧艺术高度真实性的追求上，比其建国前的一些优秀剧作也是稍逊一筹的。

二

作者具有渊博的历史知识和独到的历史眼光，善于在错综纷坛的历史现象、甚至各种

相互矛盾的史料和观点中鉴别真假、明辨是非，提炼出卓越的、与众不同的见解，作为他

历史剧创作的思想基础，使他的剧本的主题思想，具有一种发人深省的力量。郭沫若历史

剧的这一特色，在他解放前的一系列剧作中已经表现了出来。例如，他经常突破传统的、

世俗的见解，大胆歌颂我国历史上那些旧秩序和旧礼教的叛逆者，给予当时的读者以很大

的启迪和鼓舞力量。而在建国后，由于作者思想的更加成熟，也由于在社会主义条件下，

用历史唯物主义观点去重新评价历史人物的迫切需要，所以，作者创作上的这一特色是更

加突出了，也更具有时代色彩了。《蔡文姬》和《武则天》的创作，选择了我国历史上遭

到很多非议的两个杰出人物，赋予他们“忧以天下，乐以天下”的高尚品德和“人定胜天”

的坚强信念，把对历史人物的科学评价和表现社会主义时代精神结合起来，塑造了崭新的

历史人物形象。这里，表现了作者向在封建社会中占有绝对优势的正统思想大胆挑战的精

神，也表现了作者新颖而独特的艺术构思。这样，作者就把他的历史家的眼光和剧作家的

形象思维活动高度结合起来了。

由于作者的历史知识非常渊博，还给了他选择历史素材以表现历史人物和主题思想的

充分自由。他下笔行文之际，似乎总能给人一种如鱼在水似的优裕自如的感觉，而不是如

有些历史剧作者那样，由于历史知识修养不足，欲放而有捉襟见时之虞，欲收则又难免有

穷蹙拘谨之态。

郭沫若的历史剧，是真正的历史学家写的历史剧，无论在见解上或创作上都独树一帜，

具有作者的独到的功夫。也可以这样说，警辟、新颖的见解，突兀、奇特的构思，灵活自

如的驾驭历史素材的能力以及具有强烈的时代精神，是郭沫若历史剧创作的一个明显特色。

三

浓郁的诗的意境和强烈的浪漫主义的气息，也是构成郭沫若历史剧创作特色的一个因

素，而且被一般人认为是一个主要的因素。

作者是一个著名的抒情诗人，他对于诗有特殊的敏感，也很善于在剧中酝酿和组织诗

的场面，造成诗的效果。例如，在《蔡文姬》一剧中，作者把《胡笳十八拍》中许多扣人

心弦的章句，象明珠一样，镶嵌在剧情发展的重要关口，大大加强了全剧的诗的气氛和艺

术感染力。特别是在诗章的伴唱运用上，作者不仅是把它作为深刻揭示剧中人物内心独白

的有力手段，使之成为塑造人物性格的一个有机组成部分，而且把读者和观众更进一步地

引向了剧中的规定情境，缩短了历史和现实的“距离”。此外，第三幕中蔡文姬在长安郊

外父亲墓前的梦境，描写北方少数民族地区的诗意，第五幕中反复吟哦和演唱的《重睹芳

华》，都使剧本获得了强烈的诗的意境，也增添了浓厚的浪漫主义的色彩。《武则天》虽

然和《蔡文姬》不同，但它也没有放弃使用诗的手段塑造形象。

历史剧，顾名思义，应该是历史科学和文学创作的有机结合，它当然允许在尊重历史

事实的基础上进行大胆的、丰富的艺术想象和艺术构思，浪漫主义的艺术方法，在历史剧

创作中同样有着它的广阔天地，作者认为：“话剧是现实主义的艺术，用话剧这种体裁来

写历史剧，这种做法就包含着浪漫主义在内。”“我们写古人所能凭借的材料都是很有限

的，那就要求历史剧作者发挥想象力，把很少的材料组织成一个完整的世界。创作历史剧

应当在现实主义的基础上运用浪漫主义的手法。”为了进一步说明这个问题，作者举了

《蔡文姬》的创作为例子：“我写《蔡文姬》，一部分是根据历史上的材料，一部分是我

编造的。有些人物是虚构的，有些事情的过程也是想当然的。”①《蔡文姬》较之《武则

天》，是更能够体现作者的创作见解和创作风格的作品。它作为历史剧，其主要事件和人

物都是有历史事实为根据的;但这并没有妨碍作者去充分运用他的想象力进行大胆的艺术

虚构。作者的成功，就在于他这种虚构不仅符合历史的必然性，还充分考虑到了艺术本身

对美的要求;换句话说，他是在历史真实和艺术真实高度统一的基础上去驰骋他的想象力

的，例如，作者虑构了赵四娘这个人物，固然为的是让蔡文姬安心归汉;又何尝没有表现

出在我们民族的历史上，从上到下都不乏舍身求法的人物呢?由于赵四娘这一形象的存在，

使蔡文姬的形象有了更充分的历史合理性，此外，作者安排董祀与蔡文姬是亲戚关系，并

担任正使，为的是使董祀有理由和蔡文姬在思想上作深入的接触，以便更好地展现历史人

物的精神面貌;把左贤王处理成爱国主义者，也有利于更准确地表现历史上我们各民族间

的关系;让董祀在南返途中失足落马受伤，不能同回邺下，为的是让周近在曹操面前有进

谗言的机会，使戏剧情节产生新的波澜;如此等等。这些人物关系的艺术构思与精心安排，

使一些历史材料有机化了，整个剧情也有一个贯串的事件，因而更精确、更生动地表现了

历史的真实面目。

当然，现实主义的创作方法也要求有虚构、夸张和想象，但较之浪漫主义，它对这些

手法的运用总是更带有具体性和实在性，尤其当它用来表现历史题材的时候，必然更多地

受到历史事实即各种史料的严格约束。而郭沫若的历史剧创作，从我们上面举的例子来看，

他是更多考虑在整个历史的典型环境的基础上，自由地驰骋其艺术想象力，因而就使他的

历史剧具有一种气势磅礴、雄奇瑰丽和热情洋溢的浪漫主义气息。

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