话剧——精选推荐

2024年3月22日发(作者：硕果是什么意思)

话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙

述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导

演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方

传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方

舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

话剧不可缺少的是接受这门艺术的对象———观众。当然在莎士比亚的年

代，话剧的因素要少一些。话剧之所以在欧洲几百年经久不衰，一个很重

要的原因是因为话剧培养了一代代的观众，而一代代观众对思考和娱乐这

两者有机的结合又促使了话剧的发展。

发展历史

中国话剧始于清光绪三十三年（1907年）。清宣统二年（1910年）传

入辽宁。 宣统二年，同盟会员刘艺舟（木铎）由关内来到辽阳，演出了新

剧《哀江南》和《大陆春秋》。同年5月到奉天，与戏曲艺人丁香花、杜

云卿等人联合，先后在鸣盛茶园演出抨击封建专制的新剧《国会血》，日

本领事馆为此提出抗议，奉天市政当局屈于压力，下令禁演。民国元年（1912

年），上海同盟会会员苗天雨、冯迪汉率团到辽阳市广德茶园（辽阳大观

楼），演出话剧《波兰亡国惨》、《民国魂》等。话剧传入辽宁之后，各

地爱好者纷纷组织话剧演出活动。民国5年（1916年），大连的陈非我发

起组织话剧社，并任社长，社员大多是该市商绅及报馆、学校各界文化人

士，演出的剧目有趣味剧《醉鬼捉奸》，正剧《青楼侠妓》、《湘江泪》、

《猛回头》、《异母兄弟》等。民国11年（1922年），抚顺青年会附设小

学于抚顺西戏楼演出《恶姻缘》、《逆伦案》等。

民国14年，欧阳予倩到大连、沈阳等地给当地戏剧界和爱好新剧的青年演

讲平民艺术，传播现代话剧。沈阳中共党员地下工作者张光奇（女）和女

师同学被吸收参加“奉天青年会”组织的话剧团，演出话剧《秋瑾和徐锡

麟的故事》、《孔雀东南飞》、《谁之罪》、《求婚》等。欧阳予倩还与

张光奇同台演出《少奶奶的扇子》、《回家之后》等。同年2月，欧阳予

倩应大连中华青年会邀请，讲演《中国戏剧改革之途径》。辽宁各地均组

织业余话剧团体，演出十分活跃。民国15年2月，大连正式成立爱美剧社。

这是辽宁第一个较正规的话剧团体，社长马殿元、副社长王权祥、导演部

主任吕馥棠。民国16年（1927年）5月，爱美剧社应中华基督教青年会之

邀，为筹备平民教育基金，于基督教青年会大礼堂（在今民主广场）演出，

上演反映家庭和社会矛盾的悲剧《千秋遗恨》等话剧。民国18年9月，车

向忱组织“奉天学生平民服务团”，在奉天郊区大韩屯等地演出《改良医

院》、《盲》等话剧。

民国20年“九一八”事变后，日伪当局颁布《艺文指导纲要》，实行

文化专制，辽宁地区刚刚兴起的群众话剧热潮，遭受严重打击。但有些民

间话剧团体在中国共产党领导和影响下，继续顽强地活动着。民国28年

（1939年）夏，金山龙、杨若朱、王宗仁等人创立沈阳业余话剧团，上演

丁西林的旬幕话剧《无妻之累》。该团后与奉天话剧团合并，改名为国际

剧团，由李乔、金山龙任编导，先后在南市国际剧场（今辽艺剧场）演出

《屠户》、《塞上烽火》、《夜深沉》、《生命线》等话剧。之后，庄河

县女子国民高等学校演出《和睦家庭》和《家》，本溪徐殿林自编自演话

剧《爱情三部曲》，鞍山进步作家阎力夫组织了众声话剧团，演出他创作

的话剧《警惕》等。

这一时期，伪政权组建三大御用剧团“大同剧团”（长春）、“剧团哈尔

滨”、“奉天协和剧团”，均隶属伪协和会。“奉天协和剧团”建于民国

27年9月，全团百余人，“负有完成协和会文化方面的重大使命”。主持

人原笃（伪满州国剧团协和会委员长）、瑞山进、安田均系日本人。是年

11月举行小公演，剧目为《除夜歌声》。民国28年6月，举行首次大公演，

剧目为《东宫大佐》、《在牧场》；同年12月举行巡回大专演，剧目为《从

军伍》、《血轨》等。这些剧目都是为日本侵略者歌功颂德的。截至民国

30年，该团共创作演出了20多个剧目。从民国30—32年间，该团在东北

各大城市演出《雷雨》、《萌芽》、《欲魔》等。民国31年（1942年）在

奉天演出苏联名剧《怒吼吧，中国》，内容是揭露英美帝国主义侵略中国

的罪恶历史。日本演出此剧的本意是想宣扬英美列强蚕食中国的罪恶，激

起中国人民对美、英帝国主义的仇恨。但事与愿违，反倒激起了广大观众

对侵华日军的无比仇恨，群众争相观看，上座空前。这使日伪统治者大为

惊恐，立即勒令停演。此外，日伪还在辽宁各大城市组织剧团，为日本侵

略者服务，如协和剧团（大连）、协和馆剧团（安东）等。这些剧团在“八·一

五”东北光复后相继解体。

解放战争初期，中国共产党抽调了大批革命文艺工作者来东北，

在辽宁地区组建一些文工团。这些文艺工作团每到一处，都边演出文艺节

目，边做群众工作，并帮助各地积极建立文工团、队。编演了大批活报剧、

小话剧等，为东北、为辽宁地区新话剧的发展奠定了坚实的基础。同时，

沈阳、大连、安东等地还组成了一些民间话剧团体，他们是自筹资金、自

愿结合的民间私营职业剧团，如大连的东艺剧团、光复剧团、中华青年剧

团、辽东剧团、大连剧团、中苏友好剧团等，演出了话《夜未央》、《血

债》、《秋海棠》、《气壮山河》等。与此同时，国民党军队所属的“政

工队”及一些国民党操作的话剧团，曾一度把持辽宁各地特别是各大城市

的话剧舞台，他们在沈阳、大连、安东等地演出一些反动话剧，如《天字

第一号》、《野玫瑰》等，同时，也演出过《雷雨》、《日出》。

中华人民共和国成立之后，全省各市均成立了话剧院、团。几十年来，话

剧发展较快，培养出一批省内外较有声誉的演员队伍。

一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。最早出现在辛亥革命前夕，

当时称作“新剧”或“文明戏”。新剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”

运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”和

“白话剧”。1928年又洪深提议定名为话剧。它通过人物性格反映社会生

活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，

生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。郭沫若的《屈原》、

老舍的《茶馆》，曹禺的《雷雨》苏叔阳的《丹心谱》等，都是我国著名

的话剧。

话剧是在本世纪初才由外国传入中国的。1907年由中国留学日本

东京的曾孝谷据美国小说改编的《黑奴吁天录》，是中国早期话剧的第一

个剧本。现代著名话剧家有郭沫若、曹禺、洪深、田汉、老舍等。

特点

话剧艺术具有如下几个基本特点：

舞台性

古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有

二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。

直观性

话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和

听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外

貌特征。

综合性

话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展

现社会生活情景的需要和适应的。

对话性

话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和

表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

经典剧目

话剧的经典剧目主要有

1《名优之死》（作者：田汉）

2《获虎之夜》（作者：田汉） 3《关汉卿》（作者：田汉）

4《年关斗争》（方志敏主持创作）

5 《终身大事》（作者：胡适）

6《一只马蜂》（作者：丁西林）

7《黑奴吁天录》（作者：曾孝谷、李叔同 ）

8《五奎桥》（作者：洪深）

9《雷雨》（作者：曹禺） 10《日出》（作者：曹禺）

11《原野》（作者：曹禺） 12《北京人》（作者：曹禺）

13《这不过是春天》（作者：李健吾）

14《上海屋檐下》（作者：夏衍）

15《夜上海》（作者：于伶）

16《屏风后》（作者：欧阳予倩）

17《放下你的鞭子》（作者：陈鲤庭）

18《屈原》（作者：郭沫若） 19《蔡文姬》（作者：郭沫若）

20《法西斯细菌》（作者：夏衍）

21《梁上君子》（作者：佐临）

22《抓壮丁》（作者：陈戈、丁洪、戴碧湘等集体创作）

23《风雪夜归人》（作者：吴祖光）

24《升官图》（作者：陈白尘）

25《桃花扇》（作者：欧阳予倩）

26《龙须沟》（作者：老舍） 27《茶馆》（作者：老舍）

28《马兰花》（作者：任德耀）

29《左邻右舍》（作者苏叔阳） 30《丹心谱》（作者：苏叔阳)

31《赫哲人的婚礼》（作者：乌·白辛）

32《于无声处》（作者：宗福先）

33《大风歌》（作者：陈白尘）

34《陈毅市长》（作者：沙叶新）

35《松赞干布》（作者：黄志龙执笔，次仁多吉、洛桑次仁）

36《风雨故人来》（作者：白峰溪）

37《一个死者对生者的访问》（作者：刘树纲）

38《狗儿爷涅盘》（作者：刘锦云）

39《北京往北是北大荒》（作者：杨宝琛）

40《天下第一楼》（作者：何冀平）

41《红蜻蜓》（作者：欧阳逸冰）

42《李白》（作者：郭启宏）

43《商鞅》（作者：姚远）

44《北京大爷》（作者：中杰英）

45《立秋》（作者：姚宝瑄、卫中）

46《黄土谣》（作者：孟冰）

47《有一种毒药》（作者：万方）

48《暗恋桃花源》（作者：赖声川）

49《恋爱的犀牛》（作者：廖一梅）

50《爱尔纳.突击》（作者：兰小龙）。

话剧 史料

贾俊学

早期话剧辛亥时期和在港、台演出史料收藏难又加了个更字，可这两

项又是中国话剧史不可分出的一支:在我话剧史料收藏中最有突破点的是

辛亥时期和港、台这两部分，最值得“大书特书”。

抗战胜利后在香港活动着地下党领导的中原剧社，此剧社分别由(东江

纵队鲁迅艺演队、艺专、艺联、新中国演剧四队部分成员组成)这个剧社常

以票价低廉联系普通民众。曾演出过章泯、瞿白音导演的《升官图》和《以

身作则》。

在抗战期间1940年沪港粤少年青年随军服务团在香港公演了夏衍先生

的抗战剧《一年间》(因便于香港政府审查通过剧名改为《花烛之夜》)。

导演林蜚，演员巴鸿、鲍淑英(苏茵)、黄汉生等。

1946年“新中国剧社”(1941年皖南事变后在广西成立。此剧社付出

了周恩来的心血，战时一直由我党南方局资助演出思想和艺术水准高的剧

目)应台湾长官分别邀请赴台演出《郑成功》、《日出》、《牛郎织女》、

《桃花扇》。面对祖国人民带来的话剧，台湾人民热烈欢迎新中国剧社。

当时的“新中国剧社”一网打尽了当时中国话剧界的翘楚人物和全部俊

才。

新中国剧社负责人是瞿白音

职员表包括:石联星、朱琳、李露玲、戴爱莲、苏茵、曹泯、尤梅、叶

露西、许秉译、严恭、贾克、王逸、汪龚、特伟、查强磷、石炎、张友良、

姚平、蒋柯夫、张凯、李巴鸿、岳勋烈等。

创艺人:田汉、洪深

特别演员:白杨、舒绣文、魏鹤龄、王人美、沙蒙、郑君里、金焰

特别导演:洪深、史东山、司徒慧敏、章泯、欧阳予倩、蔡楚生

特别编剧:田汉、曹禺、阳翰笙、夏衍、宋之的。

这些俊才在新中国成立后都是话剧或影视界的中坚力量。

为了树立话剧团的整体形象，为了更好的调动演员的积极性，为了

各部门能够有序的开展工作,现做如下规定：

一、干部方面：

1、团长一定要把上级命令如实传达给各个成员。

2、团长每周要召开一次例会，时间自定。

3、做好各成员的组织与协调工作。

4、演员的选拔必须严格按剧本要求进行，每个角色必须经评委讨

论并一致通过。除演出部外其他各部如果想表演节目可向话剧团编剧索

要剧本，推荐或选拔角色，然后经讨论最后由导演决定。

5、无论是在选演员，排练，演出，开例会，有关人员必须提前10

分钟到场。

6、抓好演员工作，对演员的意见，以及思想动态，要善于捕获，

及时向话剧团汇报。

二、各部成员方面：

1、每个成员必须按照规章制度办事。

2、各成员不得在开会，演出，排练期间，无故迟到，擅自离开，

无故不到。

对违反规定者处罚如下：

（1）迟到3次者提出批评并严重警告，超过3次到5次者留团查

看，超过5次者视为自行退团。

（2）擅自离开两次者，劝其退团，超过5次者视为自动退团。

（3）无故不到3次者视为自动退团。

3、在召开全体大会或举行大型晚会和活动时，各成员必须佩戴胸

卡。

4、各成员不得损坏话剧团形象；

5、编剧及演员在排练节目时不得把本剧团的剧本私自转借给话剧

团以外的人员，不得私自复印保存，一旦发现立即劝其退团。

三、节目借出制度

节目借出，必须由举办方发出邀请函，由团长签字盖章后方能借

出，所有节目不经批准一律不准外出表演，否则一经查处，严肃处理.

四、物品借出制度

化妆品，宣传用品，服装，道具一律不准外借，剧本概不外借。

本团财务如有损坏或丢失，属于过失人责任的，由过失人赔偿损

失；属于非人为原因造成的，由有关人员负责；属于无法查明原因及责

任无法确认时，由团干部负责。