钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展

2024年3月22日发(作者：三年级上册数学试卷)

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钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的

继承和发展

作者：蒋潇康

来源：《艺术大观》2019年第03期

摘要：中国古琴是最能代表我国传统民族音乐的艺术表现形式之一。在音乐界，中国古琴

以其优美的旋律，神迷的韵味，使其在音乐圣殿中熠熠生辉。为了适应时代的发展，继续传承

音乐的精髓，把古琴曲经过艺术加工，与更受大众接受的钢琴进行融合，大胆地表现这两种艺

术演奏方式的精华，使其不仅传承古琴音乐的韵味，也展现现代钢琴演奏的浪漫情怀。这种尝

试取得了相当的成就，那就是王建中先生将古琴曲《梅花三弄》改编成钢琴曲，经过改编的

《梅花三弄》得到了更广泛的传承与交流。

关键词：钢琴曲;梅花三弄;继承;发展

一、引言

王建中先生的《梅花三弄》作为古琴曲改变成钢琴曲的佼佼者。他以古琴曲《梅花三弄》

为创作素材，在充分尊重原曲的基础上，对原曲又进行了大胆的诠释，从钢琴曲的表现形式上

来展现中国民族音乐文化的艺术魅力。

二、钢琴曲《梅花三弄》对传统音乐风格的继承

（一）對创作技法的继承

王建中先生借鉴于古琴曲《梅花三弄》改编而成的钢琴曲，形成了当代改编古典曲目的典

范。我们来探讨一下二者的异曲同工之处。首先在意境表现方面，各种艺术作品都是要表现情

绪或情景的，古琴音乐主要表现的是悠怨深沉和含蓄压抑的情绪。钢琴曲《梅花三弄》则更多

的表现场景与气氛，人们更能从音乐中感受梅花的傲骨风范与不屈的精神，当然，这与王建中

先生重点利用钢琴的多声部与和声来烘托意境是分不开的。

（二）对审美意境的继承

毋庸置疑，古琴曲《梅花三弄》既安静深沉，又飘然洒脱，对其加以改编，是有风险的，

稍有不慎，不仅尽失原味，还会弄的不伦不类。为此，艺术家们一般也是相当谨慎的，但是，

为了实现对传统民族音乐的传承与发展，把国际流行音乐元素注入传统民族音乐中，为其增添

其洪亮震撼的艺术效果，而注入的，正是钢琴曲所最擅长表现的大气磅礴的气势。

三、钢琴曲《梅花三弄》传统音乐风格的发展

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（一）节拍速度的发展

钢琴曲《梅花三弄》这首音乐作品的面世无疑是令人惊喜的，它的创作过程同样是艰辛

的，它既要保留古琴曲的韵味，又要在传承的基础上做大胆的创新，绝不可能是随心所欲的。

你比如说，在演奏力度的上，钢琴曲更具大气恢宏，古琴曲则轻巧婉转，所以，在改编过程中

要考虑不同演奏方式的变化所带来的艺术效果。在我们所探讨的这部音乐作品中，为了更充分

的表现梅花坚贞不屈，凌霜傲雪的气质，钢琴曲的特点得到了淋漓尽致的体现，在演奏力度和

音域范围上做适度的扩张和延伸，来尽力烘托气氛与场景。

（二）调性上的发展

经过改编的《梅花三弄》保持了古琴原作的音乐结构体系，但是，改编后的新曲与原作有

以下几点不同之处：第一，古琴曲《梅花三弄》的旋律悠远平和，这是因为古琴曲基本上是在

一个调性空间做循环起伏的变奏，而改编后钢琴曲《梅花三弄》因为拉大了调性空间，所以音

乐风格较为活跃。从细节上来分析，乐曲的第一小节，新曲就运用了三个调性空间，它们分别

是 F 宫，E 宫和#F 宫，此外，在这一区间内还运用了一个引子和两个插部为音乐做铺垫。这

三个不同的音区的交替运用，必然使音乐节奏从舒缓平和到活跃紧凑，亦表现出梅花的轻盈高

洁，仿佛展现出梅花不惧寒风轻轻摇动的动人画面。

（三）民族化和声的发展

经过改编后的钢琴曲《梅花三弄》在对旋律的再创作方面，尤为特别。主要体现在，王建

中先生把中国古典音乐中惯用单线条旋律，与钢琴曲中常用的纵向和声进行大胆的结合使用，

在新曲中把和声、慢板、对位等多种艺术表现手法进行有机的统一，力求营造既清新淡雅，又

绚烂多姿的意境。

1、三度结构性和声

了解欧洲古典音乐的朋友都应该知道，和声在欧洲古典音乐中的运用是较多的，特别是三

和弦的和声运用，它的使用率在各种音乐作品中是很高的。王建中先生也清楚的了解这一现

象，所以，艺术家把欧洲音乐中常用的三度叠置的和声部分与中国传统民族音乐曲式和格调进

行了创新与发展，为艺术领域奉献了新的理念和表现形式。需要指地出的是，我国的民族音乐

更注重表现内敛不张扬的情绪，而钢琴曲则更善于营造激动人心的场景，所以，为了传承古旋

律的特征和照顾古曲音乐爱好者的审美风格，把欧洲传统古典曲风融入中国民族和声元素部分

时，要尽量运用各种手法“弱化”三度和弦中的强调式音乐元素，大量运用省略音符，轻弱的和

弦以及用其他替代音和弦来达到音乐效果。

2、五声性和声

在改编过程中，王建中先生把旋律与和声进行了艺术上的转换，即把古曲中的五声性和声

结构与五声旋律做相应的转换，形成一种交错交替的再创作，具体来说，它的横向方面主要表

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现五声旋律，纵向方面主要表现经过转换后的五声性和声部分，并且要使横向与纵向的结合如

行云流水，舒畅自然。

参考文献：

[1]魏廷格.论王建中的钢琴改编曲[J].中国音乐学，1999（02）：63-72.

[2]卞萌.以现代钢琴战线中华古韵的典范之作——谈王建中的钢琴曲《梅花三弄》所思[J].

乐器，2000.

[3]胡天虹.关于琴曲《梅花三弄》的文化思考[J].乐府新声

（沈阳音乐学院学报）， 2000（01）：13-15.

作者简介：蒋潇康（1990-），女，职称为助理讲师，本科学历，研究方向为音乐学，绍

兴技师学院（筹）。