贝多芬的“田园”——交响曲和钢琴奏鸣曲的比较与特点

2024年3月22日发(作者：周末快乐祝福语)

维普资讯

ＩＩ　

——

交响曲和钢琴奏鸣曲的比较与特点　

口王竹芬　

（云南蓝靖师范学院音乐幕　云南曲靖６５５０００）　

中圈分类号：Ｊ６０文献标识码：Ａ文章编号：１００４－２１７２（２００６）增刊＿＿ａ忉　

贝多芬有２部被命名为“田园”的作品，一部是＜田　

园交响曲＞（以下简称交响曲），另一部是＜田园钢琴奏　

鸣曲＞（以下简称奏鸣曲），都是非常杰出的作品。下面，　

作品中，人们甚至忽视了它，忽视了它内在的亲切与明　

朗闲适的幸福感，或许很多人觉得她本不该属于那个　

时侯的贝多芬……　

让我们来看看＜遗嘱＞中贝多芬的感言吧，他说：　

笔者将就２部作品在创作时期、背景以及曲式结构、主　

题贯穿等方面的相同与不同之处进行一些比较以及特　

点的说明。　

一

“当我旁边的人听到远处的笛声而‘我听不见’时，或　

‘他听见牧童歌唱’而我一无所闻时，真是何等屈辱！”　

罗曼・罗兰知道在贝多芬的“田园”中，有着多么深刻的　

情感：“贝多芬什么都已无法听见，他只有在精神上重　

，

创作时期及其创作背景　

从创作年代上来看，这２部作品都是在贝多芬创　

造一个于他已经死灭的世界。就是这一点使”他的作品　

中的田园情感“显得如此动人”。　

＜田园交响曲＞完成于１８０８年，几乎与＜命运交响　

曲＞创作同时，其中的清新、明朗与＜命运＞中的阴郁、严　

峻形成了鲜明的对比，一直以来都被公认为“田园”标　

作中期完成的（奏鸣曲接近早期）。１７８５年，贝多芬耳　

疾开始发作，到１８０２年，已是贝多芬精神危机最严重　

的时刻，在这年写的＜海利根施塔特遗书＞中，反映出贝　

多芬被绝望的耳病侵袭，面临肉体与精神难以忍受的　

打击后那悲剧般的宿命观。然而，贝多芬并没有丧失勇　

气．仍然以坚韧的意志进行紧张的工作。因为，就在那　

题性作品的杰出代表。　

柏辽兹说：“这是一幅令人惊奇的图画，看来象普　

时，他接连写出了＜Ａ大调小提琴奏鸣曲＝｝，＜作品４７　

（“克莱采尔”）＞，＜第二交响曲＞，＜黎明＞、＜热情》钢琴奏　

鸣曲等一系列优秀的作品。也可能正是因为如此，使得　

在１８０２年完成的“田园”奏鸣曲被淹没在这些伟大的　

辛和米开朗琪罗的联合作品。描写乡村景色和牧人们　

优游自若的神态和愿望，……这里有的并不是弗洛里　

安的快活的牧羊人，更不是＜夜鸢＞作者勒布朗的牧羊　

人，也不是＜乡村卜者＞的作者卢骚的牧羊人。这里的对　

维普资讯

象是大自然．纯真的大自然。”交响曲曲折地反映了贝　

多芬对现实的态度。在他看来，现实中充满了各种丑　

恶、不平、令人窒息的压抑，然而大自然却是圣洁的，是　

他“不可移易的朋友”，“在那自然界里，没有妒忌、没有　

竞争、也没有不诚实。”贝多芬当自己思想愿望在现实　

生活中得不到反应的时侯，他就面向自然，以求得精神　

慰藉。因此，贝多芬“田园”中所蕴涵着的这种现实的含　

义，也是不应忽视的。　

＜田园交响曲》的最大特点在于：管弦乐色彩清新、　

音乐语言大胆而多姿、主题素材具有生动鲜明的民间　

特点。它如此优秀。使得其他一切同类作品顿时黯然失　

色了。甚至１５０年之后，美国作曲家麦克费１９５８年创　

作的田园的＜第二交响曲》，没有勇气以同样的标题命　

名。他说：“我不愿以‘田园交响曲’命名，因为这是贝多　

芬所独有的。这样，就决定以＜田园》名之。”当然，后人　

以＜田园交响曲》命名的作品还是有的。近代除英国作　

曲家罗桑恩创作的表现乡居生活的＜田园交响曲》外，　

影响较大的还有另一位英国作曲家威廉斯１９２２年发　

表的＜田园交响曲》。　

二、标题、曲式结构、调性以及速度节奏　

从标题方面来说，交响曲是贝多芬亲自定的标题，　

而奏鸣曲的标题是由汉堡的出版商克拉兹附加上去　

的。据考证，奏鸣曲得名的原因是当时非常盛行把音乐　

作品加上田园的要素，而这首奏鸣曲恰好在人们的想　

象中唤起了对和平的乡村、大自然景象的记忆。整首作　

品情绪平稳、温和平安、明朗闲适，充满了幸福感。　

＜田园交响曲》是贝多芬独一无二的标题性交响　

曲，不仅如此，他还精心为每一个乐章加了标题，分别　

是：“到达乡村时的愉快感受”、“溪畔小景”、“乡民欢乐　

的聚会”、“暴风雨”以及“暴风雨过后的愉快和感恩的　

情绪”，随着作曲家的乐思发展，音乐不断引领人们到　

一

个又一个的胜地。　

从曲式结构上来说，除了描绘暴风雨的交响曲第　

四乐章外，交响曲和奏鸣曲都以传统的奏鸣曲式和回　

旋曲式为主，调性、速度节奏方面的比较见下表：　

表一：　

７４　

比较项目　田园交响曲　田圃奏鸣曲　

速度标记　从容的快板　快板　

第调性　Ｆ大调　Ｄ大调　

一

乐章　

节拍　２／４　３／４　

曲武　奏鸣凸武　奏鸣曲式　

速度标记　感动的行板　行板　

摹二乐章　调性　Ｂ大调　ｄ小调　

节拍　１２／８　２／４　

曲式　奏鸣曲武　复合歌谣曲式　

速度标记　快板　活泼快板的诙谐曲　

第

三乐章　

调性　Ｆ大调　Ｄ大调　

节拍　３／４　３／４　

曲式　谐谑曲　复合歌谣曲式　

速度标记　快板　交响曲第四乐章可　

调性　ｆ小调　看作一个插入的段　

第四乐章　节拍　落。因此，把两个作　

４／４　品的末尾乐章放在　

曲武　曲式不规则　一起比较　

速度标记　稍快板　不过分快板　

第五乐章　调性　Ｆ大调　Ｄ大调　

节拍　６／８　６／８　

曲武　奏鸣回旋曲武　回旋曲　

三、主题的贯穿　

两部作品以主题的贯穿为主要特点之一，这也充　

分体现了贝多芬的作曲天才，那种本能的在不同中寻　

求统一、和谐。　

英国著名钢琴家兼指挥家路易・肯特纳曾指出，　

＜田园奏鸣曲》“与众不同之处在于２个有趣的因素：一　

是经常用延长记号，一是几个乐章的主题的音程连接　

几乎完全相同。”请看４个乐章的主题：　

第一乐章：　

Ｉｑ　ｌ～一　ｉ　卫　

ｌ、一　ｌ　Ｉ一　

，　●　

第二乐章：　

维普资讯

第三乐章：　

６８　Ｔｒｉ．１　

第四乐章：　

从中不难看出。贝多芬在田园奏鸣曲４个乐章中　

主题旋律组成形式都用１——５＿’—　—３－－—＿２—　

１的音程连接。天才的把整个作品贯穿了起来。这也是　

他的中期作风之一：在不同中寻求统一，主题在整个作　

品中的贯穿。　

让我们再来看看＜田园交响曲＞中更为杰出的主题　

贯穿。在第一乐章中，贝多芬就以一句几乎原封不动移　

植过来的克罗地亚民歌旋律构思了全曲。他避而不用　

自己偏爱的主题发展手法，代之以均衡的变化，反复，　

避开了他常用的极端调性倾向，采用了相互间保持三　

度关系的调性对置（如Ｇ大调　大调），从而保持　

了安宁、静观的特点。那是一个人面对着这恬静、清新　

的自然界美景而悠然神往的心情。　

下面。笔者将通过对交响曲第一乐章中里示部主　

部主题发展和变化以及重复次数的分析，来简单介绍　

贝多芬创作中期的主题贯穿手法：（如表二）　

四、“田园’’钢琴奏鸣曲的音色联想　

钢琴是多声部乐器。钢琴演奏正如中国画技法中　

以水调节墨色的浓、淡、干、湿、黑，达到“墨分五彩”的　

效果一样，演奏者可以根据作品中节奏、织体、音区等　

各种因素的提示，获得丰富多彩的音色变化。贝多芬所　

处的时代已经具有较为完备的双管乐队编制。古典配　

器原则也基本建立起来。他的乐队作品具有极强的表　

现力，其乐队思维不仅表现在乐队作品中，同时也体现　

在其它体裁的作品中。　

因此，在诠释贝多芬的钢琴作品时，如果演奏者对　

于音色的丰富想象力能贯穿于音乐表现的始终。那么　

就更能充分体现钢琴作为多声部乐器的特点，从而使　

音乐富于层次。更生动的表现音乐。　

钢琴本身的多声部特点和贝多芬创作中乐队思维　

的渗透给予了我们这样的启示：在演奏时，演奏者应进　

行丰富的音色联想。这种音色联想根据有二，其一，它必　

须建立在演奏者对配器法基本常识的认识之上；其二，　

它来源于演奏者对这首奏鸣曲的乐队思维的体验，做　

到“意在指先”。才能使演奏具有立体化效果，从而塑造　

鲜活的音乐形象。　・　

下面，笔者将以‘田园奏鸣曲＞第一乐章为例进行　

音色联想分析。希望引起演奏者对音色联想的重视。　

奏鸣曲第一乐章中的音乐因素较为简单。大致可　

以划分为以下几类：　

（１）模仿风笛的四分音符的持续低音；　

（２）绵延的长旋律线条，一般都是在高八度处重复　

一

次：　

（３）流畅起伏的音阶跑动句，一般两个声部交替出　

现：　

维普资讯

表二：　

谱例　

音乐表现手法　Ｉ　重复次数　

乐曲一开头便直接由第一小提　

琴温柔的奏出，流畅、朴实，　

充满民间特色，乐句结粜有一　

个延蚝记号。仿佛给入以同味　

动机一　动机二　

的空间　

第二：小提琴对动机一的第一次ｌ　

变化重复。由第一次出现时的Ｉ　２　

连跳奏法改为流畅的连音　ｌ　

动机一　

第二二次变化重复。把第一主题ｌ　

中３——　——６三个音，扩展Ｉ　，，　

延伸￣ｊ－Ｚ个小寺ｉ了。曲调显得更Ｉ　。　

—．—＿＿＿＿－＿－＿＿——・＿－－＿－＿　＿・＿。。　。。－００＿０００’’’。。。’————Ｔ一一　

ｌ第１　

紧跟其后的一小节是第一主题ｌ　

曩ｌ　｛动机二　

第二动机的特征’

渐小提强琴义轻渐快弱的奏

１　奏。使整个｝　

乐旬听起米活力十足　ｌ　

有着对第一土题　

出动机二。先　

２　

，

１２　

的期待　

第一主题的再次出现，先由明ｌ　

亮的敬簧管独奏，然后单簧管、Ｉ　

火锗齐奏，长笛、双簧管、单ｌ　

簧管、小提琴以及【基Ｉ号的齐奏ｌ　。　

袭现。随着　笛欢快的倚膏，ｌ　

音乐逐步推向高潮　ｌ　

音乐达到高潮时，忽然安静下　

动机一ｌ誊　

来，第一主题动机义悄悄进入，　

ｌ０　

ｌ　、ｐ　

｝：＝＝＝＝＝¨　＝＝：＝＝＝　

—　

在发展中自然的进入第二土题　

第　

入Ｃ人调，它与第一主题并　

●　

。　－　

主　

；成对比，而是相互补充，使　

－

题　

主题情绪的继续　

由第一二ｌ＝题在原调上的出现开　

完整主题６　

≯一　

始。动机一和动机二通过不同　

动机一８　

展开部　

乐器在不同调性上的多次重复　

动机　

０．　￡＾　

后（调性经过　Ｂ＿　ｃ＿Ｅ　

完整８４　

—

Ａ—Ｆ）进入再现部　

紧缩１４　

要　ｌ土题贯穿手法与盟示部差不多，但是配器更为丰富，结论更加明确，在此便不再赘述　

维普资讯

（４）纤细的三度分解音程中声部伴奏，仿佛小溪流　

水的潺潺声。　

‘　与此相对应。乐器的音色可以分为下面几组：　

（１）持续低音可以想象为巴松管的音色；　

（２）长旋律线条在不同音区出现，可以根据不同情　

况想象为弦乐或木管组中的一件或多件乐器；　

（３）在不同声部交替的音阶跑动句。可以想象为弦　

乐组中的两个声部彼此呼应：　

（４）潺潺的流水声向来是弦乐组表现的长项。　

另外。在乐句重复时，乐队的音色一定不是单一　

的，一般是由一种木管组乐器开始，几种乐器交替演奏　

后，慢慢过渡到整个木管组，或在发展过程中，慢慢向　

弦乐组发展。由弦乐组替代。　

下面通过第一乐章呈示部中的实例来具体说明：　

连接卉Ｂ蜒摊的第二次出现　

一

立双簧管ｌ和一生Ｋ钮　

ＥＸＰＬ０ＲＡＴＩｏＮＳＩＮ　ＭＵＳ　

辑的畦乐圭　的濉　旋律．时此．与回　，懂橙进八　．丽想　

簟盘十乐队的硅淅加入．青响避谢　满．哥也由管乐主　蹙　

豫乐生　．到蠕接的搏一十　柬主盟时．白ＩＩ！ｌ的滤｝Ｉ　ｌ母　

檀仿濉木帕抄　芦，镁球主　．　

单件ｊ立　毒　蝗十　队的ｌ　满弄　

■一十　圭魁　＾・什也＝：｛Ｉ霉一　矩　－　

由前艘的豫　主甘忽燃蹙　木　球器　

关于“人与大自然”的主题。即通常所谓“卢梭的主　

题”，在进步的启蒙运动思想家的艺术中常可以看到，　

在音乐作品中，包括从卢梭自己的＜乡村巫师》开始，以　

及海顿的清唱剧＜四季》等作品中，也都有广泛的体　

现．＿－一即大自然和不受城市文明影响的农民生活写　

照。也即经过美化的乡村劳动画面的诗意再现。　

众所周知，贝多芬热爱大自然。但是他采用大自然　

的主题。并不是单纯的回到过去的音乐风格，他反对庸　

俗自然主义，着重于表现人的精神世界，抒发入对生活　

和自然现象的感受。　

因此。贝多芬的“田园”音乐是极具独创性的，体现　

出英雄以哲学的观点理解大自然和大自然对人的思想　

感情所起的影响，有着更高的感情和表现的意义。　

责任编辑：李妹　

参考文献：　

【１］薛盎麦．‘音乐博览会）　

维普资讯

ＸＰＬｏＲＡＴＩｏＮＳＩＮ　ＭＵＳ！Ｃ　

［２】橱氏蕾＜世界名曲度童）　

［３］赵哓生．‘铜翠演奏之道＞　

［４］郑兴三．‘贝乡芬铜翠姜略曲研宪＞　

【５］Ｅ・ｊ．耶尔．‘贝乡芬与民同音乐）　

【６】Ｈ・柏辽营．＜皿多芬的交咱乐）　

［８】Ｅ・●奢尔．＜贝多芬铜摹奏噜曲）　

Ｃ９】Ｅ・霍夫至．＜贝乡芬的器乐曲＞　

Ｃ１０］匿防＜论贝乡芬＜　热情。奏噜曲＞演奏中的音色联想）　

［１１］严生靖译．‘贝乡芬海剌撮麓｜誊特遗书＞　

【１２】‘贝争莽辅年纪事＇　

Ｃ７］，传开译．＜贝乡芬和民敢）　

［１３】榜幸ｔ．＜贝乡芬书筒’