奉俊昊导演风格分析

2024年3月21日发(作者：一次旅行)

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奉俊昊导演风格分析

作者：纪诗雨

来源：《北方文学》2018年第23期

摘要：奉俊昊，韩国类型电影大师，他的作品在上世纪90年代和金基德，朴赞郁等著名

导演同一时期走入观众的视野。2013年，奉俊昊导演作品《雪国列车》上映，引起影迷们的

广泛关注，此片被视为奉俊昊与好莱坞接轨，走向国际化的转折点。

关键词：类型片；反转情节；社会性；国际化

一、导演风格养成记

奉俊昊，1969年出生于韩国传统的教育文化城市大邱。他的爷爷朴太文是韩国著名的小

说家，而他的父亲是一名设计师。这种充满艺术的家庭氛围造就了奉俊昊对艺术的认知，奠定

了其文化底蕴。在1980年末，韩国民主运动最高潮的时候，奉俊昊进入延世大学主修社会

学。毕业后，奉俊昊进入韩国电影艺术学院进行专业的电影创作学习。社会学的基础加上高质

量的电影专业的学习，使得奉俊昊在电影创作方面可以社会性和艺术性兼得。

1998年的电影分级制度的诞生打开了电影创作的大门，使得各种题材的电影都有了被搬

上荧幕的可能。1999年，为了抗议韩国加入WTO世界贸易组织，开放外国电影配额，韩国影

人发起大规模示威游行，几乎所有电影人都行动起来，男性影人在汉城国厅等地静坐抗议。光

头在韩国是极其强烈的抗议活动，又几乎全部影人集体参加，所以被世界舆论高度关注，給韩

国政府极大压力。光头运动成功，国内影院一年必须放映满148天本国电影，导演士气大振，

成为韩国电影发展的一个契机。

1999年电影振兴委员会的成立和“光头运动”的影响，使得韩国电影的发展环境越发的宽

松。加上政府对新兴的青年导演的扶持，促进了韩国电影的兴起，在面对美国大片的大量输出

下，韩国本土电影依旧能保持高票房。正是这样宽松的环境造就了奉俊昊，没有专制独裁，也

没有严格的审查，这使得奉俊昊有机会将一些敏感的社会题材搬上荧幕。

二、导演风格特点

奉俊昊为社会学专业出身，因此更倾向选择与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的

戏剧性来折射社会现实。《杀人回忆》改编自韩国的三大未破解奇案之一，京畿道华城郡附近

村庄，共有10名年轻女子被害，仅有一人幸存。这个事件的背后，是各国都常见的女性受侵

害问题。《汉江怪物》中有太多的政治隐喻。片中，美国医生犯下的错误直接导致了怪物的出

现，这里的怪物就是美国文化的象征，也是官僚纵容的产物，最后由学生运动的草根武器消

灭。奉俊昊有强烈的反美情绪，在整个亚洲文化都成为弱势之时，他依然在西方文化的洪流中

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逆流而上，守护本土文化。《母亲》更是讨论了一个我们看似陌生，其实非常熟悉的问题——

母性的善恶。当目前的主流都在弘扬与歌颂母爱的伟大时，奉俊昊画风一转，告诉我们过分的

溺爱会给孩子造成怎样恶劣的影响，一个母亲为她的孩子可以不惜一切伤害别人，这不是爱，

而是虐待。

奉俊昊关注底层人民生活，他的主人公大多是不起眼的小人物，具备小人物式猥琐感，是

人群中被遗忘的一员，是芸芸众生中普通的大多数。奉俊昊最不屑的，恰恰是廉价的同情和浅

薄的救赎。《杀人回忆》一改我们对传统警察形象的认知，其中描绘的警察，总是缺那么点儿

正义，负责。想草草结束案情对无辜人的拷打，在案情推理过程中的不专业，以及苦苦追寻无

果时的绝望，愤怒，反击。几乎所有奉俊昊的电影结局都具有两面性。《母亲》中母亲神经病

式的舞蹈，开头与结尾呼应，我们不知道母子两个接下来会怎样发展，以及——儿子似乎知晓

了一切，似乎又遗忘了一切，母亲似乎知晓了一切，似乎又遗忘了一切。《杀人回忆》是一部

犯罪片，但这部犯罪片直到最后一刻，都没有告知凶手是谁，看似最有正义感的一个警察，面

对检验结果的恐惧，他恍然大悟又紧闭真相的眼神，我们知道这个小城，甚至整个国家要怎么

发展？

三、奉俊昊的国际化之路

《雪国列车》讲述一场突如其来的气候异变让地球上大部分人类灭亡，在一列没有终点、

沿着铁轨一直行驶下去的列车上，载着地球上最后幸存的人们，“雪国列车”成为了他们最后的

归宿、最后的信仰也是最后的牢笼，在这里，受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严向列

车上的权利阶层展开斗争。在《汉江怪物》上映以来大获成功之后，导演第二次尝试科幻灾难

类型的影片，但这次导演改变了自己的叙事风格。与之前去英雄化的人物形象不同，《雪国列

车》中，由克里斯·埃文斯饰演的柯蒂斯则完全是一个英雄的形象，从影片一开始，底层车厢

的所有人都没有理由的信服和听从柯蒂斯的指挥，已经认定了他是一个大领导者的形象，这在

奉俊昊之前的作品中是从未出现过的。在叙事上，导演前期的剧作特点给人琢磨不透的印象，

永远不知道故事下一步的走向会是什么，而在《雪国列车》中，贯穿影片始终的，是在柯蒂斯

的领导下，底层车厢的人民如何一层层突破障碍，一步步走向最前方的车厢。观众已经知道这

个既定的事实，即从最底层，到达最高层，在叙事结构上缺少惯有的深度。再如，交待柯蒂斯

的身世背景时，是通过柯蒂斯自己叙述出来的，叙事方式缺少新意。在影片结尾的幸存者，一

个是亚洲人，一个是非洲人，导演没有将好莱坞英雄主义贯穿到底，很融洽的平衡了好莱坞色

彩，完成了这一时期的过渡。

参考文献：

[1]杜庆春.未解决状况的影像策略 奉俊昊电影的问题意识、反省与类型[J].北京电影学院学

报，2007（03）.

[2]柳青.另一股韩流：韩国电影的西进之路[N].文汇报，2014-03-22（008）.

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