韩国电影产业的新一轮复苏

2024年3月21日发(作者：正月十五的诗句)

韩国电影产业的新一轮复苏

【摘 要】2012年韩国电影产业发展新突破，扭转颓势，各项指

标飘红，呈现出复苏迹象。在外国电影重重包围之下，本土电影占

有一席之地，电影投资收益率7年来首次为正，本土电影观众数首

次突破1亿人次。

【关键词】韩国；电影产业；复苏

2012年，韩国电影业在观影人次和收入方面是一个飞跃，盈利

能力也刷新纪录。2012全年上座率高达1亿9489万人次，比去年

同期上升22.3%。创韩国电影历史上座率最高纪录。影院销售同比

增长17.7%至1兆4，551亿韩元。韩国本土电影观看数1亿1461

万人次，占58.8%的市场份额。韩国电影的投资收益率为13%，而

有31.4%的商业片都超越了盈亏平衡点，自2003年以来最好的回报。

上映的70部商业电影中，还有22部影片票房超越了盈亏平衡点，

约为31.4%。其中投资收益率超过100%的电影就有12部，约为

17.1%。2012年有2部电影（《盗贼同盟》《光海，成为王的男人》）

超过1千万人次。金基德导演的《圣殇》也让韩国电影首次获得威

尼斯电影节金狮奖的认可。

一、政策扶持与制度保障

首先，扶持电影发展与韩国政府“文化立国”的战略是分不开

的。韩国政府1997年确定文化产业为国家经济的支柱产业，大力

扶持，成效显著。短短几年，一跃成为全球文化产业强国，目前全

世界只有法国和韩国的文化拨款达到国家预算的1%。其中，韩国政

府设立了电影辅助金，每年交给电影振兴委员会一定的电影发展资

金，主要资助从事独立制作、剧本很好或是刚毕业的年轻导演，资

金无需归还，也没有任何附加条件作为回报。

其次，韩国政府在电影政策上给予了制度保障。1994年，韩国

开始实施《电影振兴法》，改变了电影审查制度。1998年，建立了

等级分类制度，给每一级规定好允许面对的观众群，目的是保护未

成年人和给电影制作者一个明晰的界线。对于电影的制作者而言，

明确而细致的分级制度可以让影片的制作发行公平合理。分级制度

给每部电影划分了明确的界线，既保护了未成年人也给电影制作提

供了明确的表现空间，促进了韩国电影的发展。

再次，电影配额制，是韩国为了保护本土电影免受外国电影，

尤其是好莱坞电影的冲击，于1966年开始实施的文化产业保护政

策。它要求韩国本土的电影院线，每年各厅至少要有146天放映韩

国本土出品的电影，以此振兴韩国电影事业。但是随着韩美自由贸

易协定的谈判日趋紧迫，美国对韩国这项文化产业的保护主义政策

也日趋不满，面对美国的强大压力，韩国政府取消或削减这一制度

的议案也就一次次地被提上日程，在韩国民众民族意识的强力支持

下，韩国电影人团结抗争，让这一制度保留至2006年6月30日。

此后，上映本土电影的天数从每年的146天削减为73天。从某种

程度上说，这也刺激了韩国电影产业在激烈竞争中的自我发展。

二、形式多样化

由郑智泳导演的抨击韩国司法制度的影片《断箭》动员了年初

上映的《断箭》动员观众344万人次，去除宣传和发行费用外，纯

制作费为5亿韩元，而该片最终的总收益为258亿韩元。收益率达

到纯制作费用的51倍，创下韩国商业电影的最高收益率纪录。

社会现实题材从2011年的话题佳作《熔炉》开始就有愈演愈烈

之势。今随着《南营洞1985》、《犯罪少年》、《不哭妈妈》这些反映

社会现实和历史事件影片的增多，令更多的对政治题材正剧感兴趣

的中高龄观众走进影院。

而2012上半年，《建筑学概论》、《我妻子的一切》、《舞后》都

是对30-40岁女性亲身经历的对号入座，加上以露骨情色来发掘人

性欲望的18禁影片《后宫：帝王之妾》，这些影片比起20多岁的

年轻女性，似乎也更对成熟女性的胃口。

《狼族少年》、《随风而逝》、《铁线虫入侵》这类爱情、喜剧、

灾难片针对的是20代观众。除去剧本本身，偶像演员的加盟也是

吸引大批年轻观众眼球的原因之一。

2012年韩国本土电影首映的共175部，其中15岁以上观众观看

的有62部占总数的35.4%，不适合青少年观看的影片有63部占总

数的36%，12岁以上观众观看的有27部占总数的15.5%，适合所有

人观看的有23部占13.1%。10代-60代多样年龄层的观众们都能够

走进电影院，而能让多年龄层观众共同观看的电影也正在增多。1

三、降低制作费回归理性投资

韩国电影市场在上世纪80年代末对美国开放后，以20世纪福

克斯、华纳、哥伦比亚等为代表的国际大牌电影公司制作的好莱坞

电影开始涌入。好莱坞“大片”在韩国均取得了票房成功。在此种

情形之下，“大片”所产生的巨额利润诱惑下的韩国资本开始寻求

电影人着手制作韩国式“大片”。1999年，总投资达23亿韩元的《生

死谍变》引领韩国电影进入了一个新的历史阶段。从严格意义上讲，

《生死谍变》实际上是美国好莱坞“大片”的一个韩国翻版，这突

出表现在影片的制作、发行、上映过程中运作资本的介入，原来的

导演主导模式被市场主导模式所取代，以及此种模式所决定的影片

剧本结构。不可否认，正是一些本土大片的横空出世，振奋了韩国

电影业的士气促进了民族电影的崛起。

韩国电影业似乎找到了一条推动产业化进程、与好莱坞接轨的

一条捷径，《共同警备区》《实尾岛风云》《太极旗飘扬》等影片将

观影人次和票房带上了新的台阶。与此同时，电影市场繁荣，大量

资金涌入电影市场，好大喜功之风渐长。到了2006年。韩国电影

出现了突如其来的困境，全年公映的108部本土影片中有90余部

亏损一些大片如《韩半岛》等遭遇败绩，即便有《汉江怪物》的成

功也无济于事。到了2008年.韩片的市场占有率更是跌破2000年

的水准这种情形在某种程度上都是大片惹的祸大片同普通影片所

进行的并不是一场公平竞争，前者除了在资金来源上抢夺了后者的

份额，在发行放映上也将资源霸占。

经历产业泡沫之后，市场表现让电影人意识到大片策略的风险

和弊端他们开始进行电影瘦身运动。中等成本、小成本电影逐渐走

向一个合理化的比重，中等成本电影居多，重磅大作和独立性的实

验作品分居两头。

韩国电影在2012年总共上映174部（未包括《狼族少年》加长

版），总生产成本约为3532.2亿韩元；平均总生产成本，约20.3

亿韩元，较2011年平均为总成本22.7亿韩元下降了2.2亿韩元；

与2003至2004年41.6亿韩元相比，已经下降到不到一半。

开年通常是票房淡季，new公司制作的中等成本电影《7号房的

礼物》在2013年开年上映达到1280.4771千万观影人次，是“千

万人俱乐部”中成本最低的一部影片，这对韩国电影史也有着特别

的意义。该片的纯制作费为35亿韩元，加上市场宣传等费用，总

计58亿韩元。而按电影票收入计算，该片已经收回了700亿韩元

的票房，是历年来突破千万人的8部韩国电影中，收益率最高的一

部。

总的来说，2012年的韩国电影产业全面开花，大中小成本电影

均取得不俗的成绩，七年以来收益率首次为正数，并且刷新最高观

影数记录，创造了观影一个神话。正是因为有了挫折，才越挫越勇，

在好莱坞电影强攻之下，与好莱坞形成抗衡，并占有一席之地。

注释：

1文中韩国电影产业数据，均来自韩国振兴委员会编辑的《2012

韩国电影产业数据》