2024年3月20日发(作者:大班音乐)
唯有门前镜湖水,春风不改旧时波《回乡偶书二首》意思|赏析
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。(无改 一作:未改/难改)
儿童相见不相识,笑问客从何处来。
离别家乡岁月多,近来人事半消磨。
唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。
译文
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已
经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?
我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有
门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
鉴赏
作者:佚名
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在
第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:
当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用 少小离家 与 老大回
的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤 老大 之情。次句以 鬓毛衰 顶
1
承上句,具体写出自己的 老大 之态,并以不变的 乡音 映衬变化了的 鬓毛 ,言下大有 我
不忘故乡,故乡可还认得我吗 之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。 笑问客从何
处来 ,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他
的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全
诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于
背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而
所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不
能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
杨衡《对床夜语》诗云: 正是忆山时,复送归山客。 张籍云: 长因送人处,忆得别
家时。 卢象《还家诗》云: 小弟更孩幼,归来不相识。 贺知章云: 儿童相见不相识,
笑问客从何处来。 语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种
种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来。 离别家乡岁月多 ,相当
于上一首的 少小离家老大回 。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫
不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。 近来人事半消磨
一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容, 访旧半为鬼 时
发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只
好笼而统之地一笔带过了。
2
三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙
江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数
十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种 物是人非 的
感触自然涌上了他的心头,于是又写下了 惟有门前镜湖水,春风不改旧时波 的诗句。诗
人以 不改 反衬 半消磨 ,以 惟有 进一步发挥 半消磨 之意,强调除湖波以外,昔日的
人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不
着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,
人事日非的感慨显得愈益深沉了。
还需注意的是诗中的 岁月多 、 近来 、 旧时 等表示时间的词语贯穿而下,使全诗
笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到
儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立
于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
陆游说过:
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