周庄“土布”的形式语言及其在现代服装中的运用

2024年3月18日发(作者：玩纸牌)

D

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设计

TEXTILE

REPORTS

周庄“土布”的形式语言及其在现代服装中的运用

陈　研, 张　旭, 薛朝婷, 梁立斌

（苏州托普信息职业技术学院，江苏昆山　215300）

摘　要　

本文通过对周庄地区“土布”的形式语言的分析，探索其在现代服装设计中的应用价值以及形式语言

的基本特征，归纳出其在现代服装设计中的创新性应用方法。

关键词　

周庄；土布；形式语言；服装设计

中图分类号：

TS941.2

文献标识码：

B

The Formal Language of "Zhouzhuang cloth" and Its Application

in Modern Clothing

Chen Yan, Zhang Xun, Xue Chao-ting, Liang Li-bin

（Suzhou Top Institute of Information Technology， Kunshan 215300, China）

Abstract　

This paper analyzes the formal language of “Tubu” in Zhouzhuang area, explores its application value in

modern fashion design and the basic characteristics of formal language, and sums up its innovative application method in

modern dress design.

Key words　

Zhouzhuang; Tubu; formal language; costume design

有关“形式语言”的概念，在《形式语言及设计

符号学》中写道：“形式语言”是为了特定应用而

人为设计的语言，通常的概念是指按一定规律构成

的句子或符号串的有限或无限的集合。“形式语言”

的构成要素

[1]

，具有客观性、物质性和可视性等特征，

有助于设计思维的艺术表达。周庄“土布”作为天然

的纯棉手工织品，具有特殊的“形式语言”。这不仅

与其所选用的材料质地、所使用的织造工具、所采用

的工艺手段以及装饰手段密不可分，还和周庄地区的

风俗习惯、宗教信仰等因素息息相关。针对目前周

庄地区“土布”在服装设计中的应用的不足的现象，

笔者对周庄地区的“土布”作坊进行了调研，从“土

布”的材料质地特征、色彩纹样特征、布边门幅特征

等方面分析了周庄“土布”的“形式语言”特征以及

在服装中的运用。

周庄“土布”俗称“老粗布”，是指在近代机械

化大生产之前，流传于周庄农村地区的手工纺织布。

其主要是以棉花为原料，采用不上浆工艺，用简单的

脚踏木制斜梁织布机手工织造的布

[2]

。周庄地区“土

布”的“形式语言”特征的构成要素主要包括其材料

质地特征、色彩纹样特征、门幅布边特征以及织造印

染特征四个方面。

1.1　材料质地特征

周庄“土布”以“土”为特色，而这里所说的“土”，

是指土布质地。首先，周庄“土布”选用的是以天然

纤维棉为基础材料，织出的土布面料不仅粗厚、坚牢，

还舒适、透气、保暖和环保；其次，周庄“土布”采

用手摇单锭纺车纺纱，手纺纱质地粗松、捻度略曲且

富有弹性，经窄幅木机的人工打纬织造，加上棉花本

身的特性，织出来的土布具有粗犷与精细并具的自然

韵律与材料机理美感；再次，周庄“土布”在人体活

动的过程中与身体产生轻微摩擦，促进了皮肤血液的

1　周庄“土布”的“形式语言”特征

投稿日期：

2018-02-26

基金项目：江苏省高校哲学社会科学研究项目（一般项目2016SJD760097）

作者简介：陈　研，女，硕士，讲师。

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陈　研，等：周庄“土布”的形式语言及其在现代服装中的运用

循环和加强了皮肤的新陈代谢，有利于身体健康。

1.2　色彩纹样特征

周庄“土布”的色彩纹样丰富，是由不同颜色的

纱线通过平行、重复、间隔、对比等手法交织出来的

土布纹样，主要有条格纹样、竹节纹样、芦苇花纹样、

吉祥纹样等，并非事物的具体形象。在长期的民俗民

风影响下，不仅具有浓郁的乡土气息，还具有很强的

民间象征性和装饰性，有其独特的搭配规律，体现了

织造者的审美倾向及心理需求。

1.3　布边门幅特征

周庄“土布”由于受到织机和双手投接梭子的力

度等因素的限制，幅面很窄。根据《中国棉纺织史稿》

资料记载“……更有最狭短者曰小布，阔不过尺余，

长不过十六尺……”。常见的周庄“土布”幅宽仅在

一尺左右，相当于 33.3 cm，稍宽的也只有 45cm，最

宽的不过 100 cm左右

[3]

。相比土布的幅宽，其在长

度上并没有突出的特点，一般而言在百米以内

[4]

。

2　周庄“土布”的“形式语言”在现代服装

设计中的运用

周庄“土布”的形式语言在现代服装设计中，具

有表达设计理念、再现记忆片段、传承民间艺术和创

造商业价值的作用。将周庄“土布”的形式语言运用

到现代服装设计中，一方面继承传统服装中平面式的

运用，另一方面还需尝试现代立体式的运用。

2.1　传统平面式运用

传统平面式的运用，一方面，需要在继续保留周

庄“土布”原有的简洁、朴素、自然的特征的基础上，

对服装的款式进行创新。例如，采用“土布”质地的

面料制作现代的大衣、夹克等简洁、休闲的式样的服

装；另一方面，需要用现代的形式美法则去重新组构

土布的质地与不同的纹理，使原本朴素的土布面料变

得多样化，拓展了其在设计中的使用范围。在设计思

路上，结合周庄“土布”的织造特点，进行系列归纳，

将

2.2　现代立体式运用

“土布”产品细化，有针对性的进行服饰产品的设计。

现代立体式的运用，一方面是指运用某些方法和

手段，对服装面料进行加法设计，使服装整体或局部

变得立体；另一方面是指运用某些外部辅料与土布面

料相结合后，使服装产生立体的视觉效果。

2.2.1　以材料质地为设计点

以材料质地为设计点的立体式运用可分为两种，

一种是利用改变土布面料属性，使服装的外轮廓变

化。即将土布面料通过折压，由柔软变得有支撑力，

通过不断地折压固定，使服装具有特殊的外轮廓。另

一种是利用改变土布面料属性，使服装的局部发生变

化。即利用折叠、抽缝、刺绣等方法，使服装局部具

有独特的肌理效果。一方面可以形成视觉上的视错，

起到修饰人体的作用；另一方面可以不采用裁剪的方

式使服装达到较为合体的效果。与此同时，服装的局

部肌理效果也会使服装更具特色。

2.2.2　以色彩纹样为设计点

以色彩纹样为设计点的立体式运用主要是指在

原有的土布面料的基础上添加服装辅料，改变土布原

有的色彩纹样。一种是对以改变色彩纹样的土布面

料直接运用，使服装的整体或者局部具有凹凸的立体

感。另一种是将不同的色彩纹样土布面料按照形式美

法则进行拼合，使服装的整体或者局呈现出新的色彩

纹样特征。即利用色彩的倾向性及纹样间的节奏感表

达各种服装风格，如田园温馨、甜美浪漫、现代简约

等风格。

3　结论

本研究的创新点在于对周庄“土布”形式语言的

解读，并以服装为载体探究其设计应用方法。首先，

解读周庄“土布”的形式语言特征；而后，说明了周

庄“土布”的形式语言在现代服装设计中的应用价值；

然后，归纳周庄“土布”的形式语言在现代服装设计

中的应用方法，总结其在服装设计中的创新性运用研

究方法。

由于周庄“土布”的种类比较多，而且特征各异，

因此对于周庄“土布”的形式语言各个层面的解读

为本文的难点，需要在众多的土布中寻找其共通点，

并分析其创新性的应用方法，并将之应用于服装设计

之中。

参考文献

[1]张　茹. 民国土布对现代土布服装设计的启示

[C].“中国概念&创意产业”国际服饰文化暨教

育研讨会. 2010.

[2]丁国强. 服装材料学[M]. 湖南美术出版社, 2006.

[3]陈研, 张旭, 薛朝婷,等. 近代周庄“土布”的传

承与创新设计[J]. 艺术科技, 2016, 29(11).

[4]杨　飞. 南通色织土布的传承与可持续发展研究

[D]. 苏州大学, 2012.

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