[苏州评弹]在周庄听苏州评弹(刘季)

2024年3月18日发(作者：毛线画)

[苏州评弹]在周庄听苏州评弹（刘季）

篇一 : 在周庄听苏州评弹

仿佛早就有了的一种心灵期待，秋日午后站在周庄的青石板小

路上，身前身后，人来人往，游客们在水墨画般的小镇风景里徜徉。

惟我怅然着，期待着，为何？我在等待，说等待不如说渴望，时间有

限，相逢靠缘。

正茫然、正焦虑，一声琵琶和三弦伴着软软的、嗲嗲的女声“叫

一声小红娘”---一阵心悸，苏州评弹！是苏州评弹！

在嘈杂的街市上、在五彩缤纷的人流中，这声音流水一样穿过

双桥、从红木的花窗边冲进我的心底！急切寻望，目光穿街走巷，远

远地终于瞧见在一扇深红的花窗内有一怀抱琵琶的女艺人，隔河相

望，只见一张半旧的面孔、一把半旧的琵琶，红色的衣裳外裹一件闪

光的披肩，另一位抱着三弦的男艺人被窗台挡住了面相，只露着夹三

弦的半只手臂。

苏州评弹！我第一次离你如此之近。心底热流刹那间弥漫开来。

顾不了许多，在闲散的周庄水乡小路上，只一人逆人群之流，

似听见久违的亲人呼唤般，又似多年丢失的一件心爱之物，失而复得

般，心中那份喜悦丝绸一样柔软而舒展。沿着小镇独具韵味的石板街，

一路飞奔，双桥，丝绸店、面塑铺、珍珠坊、酒店，蓝印花布、剪纸、

草编、精雕细刻的老宅门从眼前一一闪过。

寻声而去，哪会停留！

终于一头扑进茶楼，不禁惊诧了！

原以为宾客满堂，原以为座无虚席，竟只有三五散客歇脚一般

目光散淡地喝着茶水，自顾说着闲话。任台上一曲一调无滋无味滑落

而去。

我心软了、湿润着如这江南水乡的一叶芦苇，无风摇曳。

悄悄地靠窗坐下，举目朝台上一望，怀抱三弦的男子立刻送过

来一个苏州评弹样的眼神和笑容。我早已心不能静。

五岁那年和外婆在宁波，外婆欢喜苏州评弹，为何？我无法知

道。她是北方人，料定是听不懂苏州评弹的。可时常去听，总是拉着

我。从那时到现在，几十年过去了，苏州评弹在我的生活中若隐若现。

我生活的这个城市和我周围的环境离苏州评弹太远，远到我找不一处

可以静心静气听一段苏州评弹的地方。

有人说苏州评弹一定得在在苏州听，我对此说法非常赞同。

不一会那三五散客提包拎盒走了，茶楼只剩我一人，台上的“西

厢”还在继续。

坐在临水的窗口，满街的人在周庄寻贤访古，水乡的河渠廊坊、

粉墙黛瓦、名人古迹已成文化层面上的小桥流水人家。因为它的朴素、

因为它的简单，那是一种久违了的怀乡情结。

茶楼里的我百感交织。精致的木桌上摆放着精致的青花瓷茶

具，茶杯里沏着茶，茶叶一片一片翻转着。

唱“西厢”的男艺人穿一件青色长衫，人如茶碗里的龙井，瘦而

清爽。目光淡然，大多数时间眼神只看着茶楼内的后墙。后墙上有一

块招牌，是茶楼的简介。茶楼叫“聚宾楼”建于民国时期。怀抱琵琶的

女艺人着红色旗袍，长筒袜的侧面有一个细细的脱丝，肩膀上搭着一

块发着光的大披肩，这身发旧的行头在午后的茶楼里显出了岁月的暗

然，但也是无妨的。他们一唱一合地演绎着长篇苏州评弹〈西厢〉片

断。他们人到中年，出身专业，评弹最辉煌的时候他们还小，他们成

熟的时候，评弹却老了，但这并不影响他们对评弹的欢喜。在这个下

午，这个老茶馆里面对一名听众他们依旧把苏州评弹名曲《西

厢》弹唱得一波三折、绵软婉转。

“待月西厢下，花影玉人来”看似自顾弹唱的背后却藏龙卧虎般

地隐着一份绝美的执着，苏州评弹因为弹唱的艺人而被我看成是世间

最美的艺术。他们这分对评弹艺术的热爱极对我的心思。我从前做过

十年的京剧演员，深知观众对演员意味着什么。只要台下还有一个看

客，那戏就不能停。这是演员的操守。

多数的苏州评弹唱词我是不懂的，可那曲调那韵味每回听之总

能让我肝肠寸断、刻骨铬心。任何一种戏曲没有比苏州评弹更让我痴

迷的了。大凡舞台上的戏曲无论是何种形式，多半是热闹的，铿锵的，

纷繁的。比如我熟知的京剧，开场前那锣鼓声响彻剧院内外。唱念做

打无一不浓墨重彩姹紫嫣红般喧哗着。苏州评弹却是例外的。她孤独，

她冷静，她从容，她不上天不入地，不显山不露水，坐而论道仍可唱

尽上下五千载，懂她的人潸然泪下。她是苏州的又一名胜园林，只静

静地等你，一旦走进去便不知来路。

一曲《西箱记》唱完，二人下得台来，喝茶润嗓，我还没有离

开的意思，和男艺人说了会闲话，他向我介绍苏州评弹时，那眉眼飞

舞着，煞是生动，他说他们从前都是专业剧团的评弹演员，如他们这

样的苏州评弹艺人遍及全国各地的大小舞台，听众自然并不仅限于苏

州，他的言下之意我明白得很：只要热爱这门艺术，在哪儿唱都一样。

观众的多少更是次要的，一个听众是唱，满堂听众也是唱。他见我兴

味盎然并无离去之意，笑眯眯自顾走上台去，撩起长衫的前襟、稳稳

落坐，左腿往右腿上轻轻一翘，拿起放在桌上的三弦，眯眯眼，软软

地一声叫板“弹词开篇：我的家乡在周庄。”弦声起时，我内心热泪横

流。四百年历史的苏州评弹，真是我前世的爱人吗？......

篇二 : 苏州评弹经典视频全集

《苏州评弹经典视频全集》

33:13 苏州评弹金奖新十佳青年演员专辑1 会员: 审冠 发布:

2年前 播放: 7,627 39:34 苏州评弹金奖新十佳青年演员专楫

2[ 会员: 审冠 发布: 2年前 播放: 6,246

56:27 苏州评弹精品回顾 玉蜻蜓 骗上辕门 蒋月泉苏似荫 会

员: ze0609 发布: 4月前 播放: 880

40:15 苏州评弹金奖新十佳青年演员专辑3 会员: 审冠 发布:

2年前 播放: 7,354

46:47 苏州评弹精品回顾 玉蜻蜓 沈方哭更 蒋月泉陈小洁 会

员: ze0609 发布: 4月前 播放: 1,043

02:12 苏州评弹《枫桥夜泊》《太湖美》 会员: 飘逸若仙 发布:

2年前 播放: 6,642

44:12 苏州评弹精品回顾 描金凤选回 会员: ze0609 发布: 5月

前 播放: 685

33:34 长篇苏州评弹《描金凤前传》第01回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 307

49:03 苏州评弹苏州第一家第01回 周希明 沈世华 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 996

32:37 苏州评弹精品回顾《顾鼎臣》选回 县衙风波 周剑萍 张

鉴国 会员: ze0609 发布: 1月前 播放: 350

36:28 苏州评弹《三笑》第01回 中计 王鹰 包弘 会员: ze0609

发布: 3月前 播放: 1,304

39:50 苏州评弹 文武香球第1回 一马双驮 会员: ze0609 发

布: 7月前 播放: 1,635

37:09 长篇苏州评弹《描金凤前传》第02回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 190

01:08 苏州评弹枫桥夜泊 会员: 2035673 发布: 2年前 播放:

5,274

17:17 苏州评弹[战长沙] 王池良黄嘉明袁小良 会员: 审冠 发

布: 2年前 播放: 3,265

37:37 苏州评弹《文征明》第01回 说媒 赵开生 盛小云 会员:

ze0609 发布: 3月前 播放: 353

36:49 苏州评弹文武香球第26回逢凶化吉 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 792

06:52 苏州评弹-秋思 会员: 疯了的欧阳锋 发布: 1年前 播放:

1,967

29:02 苏州评弹精品回顾《玉蜻蜓》选回 归宁 周希明 沈世华

会员: ze0609 发布: 1月前 播放: 164

28:46 长篇苏州评弹《描金凤续传》第01回 叔侄监会 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前

33:47 长篇苏州评弹《描金凤前传》第04回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 175 49:12 苏州评弹 珍珠塔 陈

希安 薛惠君 第03回 会员: ze0609 发布: 4月前 播放: 153

42:40 苏州评弹文武香球第03回月英抗婚 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 932

48:59 苏州评弹苏州第一家第02回 周希明 沈世华 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 493

38:50 长篇苏州评弹《描金凤前传》第03回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 140

42:05 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第01回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 329

38:09 苏州评弹《文征明》第11回 闹园 赵开生 盛小云 会员:

ze0609 发布: 3月前 播放: 198

35:34 长篇苏州评弹《描金凤前传》第05回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 143

33:41 长篇苏州评弹《描金凤前传》第06回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 98

17:21 苏州评弹2 会员: liulixuanxuan 发布: 10月前 播放: 482

06:40 陈老师于苏州河七里山塘欣赏苏州评弹 会员:

luoyuguling 发布: 9月前 播放: 1,265

36:48 苏州评弹《三笑》第15回 新房觅迹 华士亭 徐雪玉 会

员: ze0609 发布: 3月前 播放: 203

03:41 苏州评弹《苏州好风光》 会员: 纳塔尼伊尔 发布: 7月

前 播放: 303

42:42 苏州评弹文武香球第07回发号施令 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 936

45:46 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第02回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 146

33:11 长篇苏州评弹《描金凤前传》第43回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 111

36:04 长篇苏州评弹《描金凤前传》第37回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 238

39:50 苏州评弹文武香球第11回劫救清官 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 529

52:49 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第20回 会员:

ze0609 发布: 4月前

播放: 121

34:48 苏州评弹《三笑》最终回 认女2 华士亭 向阳 会员:

ze0609 发布: 3月前 播放: 1,126

38:22 苏州评弹《文征明》第02回 逐媒 赵开生 盛小云 会员:

ze0609 发布: 3月前 播放: 248 37:31 长篇苏州评弹《描金凤前

传》第08回 江肇焜 张丽华 会员: ze0609 发布: 1月前 播放: 124

05:09 苏州评弹学校 会员: 139****0147发布: 2年前 播放:

942

42:34 苏州评弹文武香球第05回酒醉姜清 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 744

43:41 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第07回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 127

36:40 长篇苏州评弹《描金凤前传》第11回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 117

42:40 苏州评弹文武香球第06回杀盗登山 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 464

42:05 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第06回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 118

35:49 长篇苏州评弹《描金凤前传》第07回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 121

31:55 长篇苏州评弹《描金凤前传》第36回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 93

05:35 苏州评弹《姑苏水巷》 会员: 南山坡下之马 发布: 2年

前 播放: 4,314

39:47 苏州评弹文武香球第04回巧计骗贼 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 906

35:44 长篇苏州评弹《描金凤前传》第27回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 119

30:31 苏州评弹文武香球第02回兄妹反目 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 1,249

35:47 苏州评弹《三笑》第07回 赏秋 王鹰 包弘 会员: ze0609

发布: 3月前 播放: 316

53:50 长篇苏州评弹《描金凤续传》第31回 枯庙联姻 高博文

周红 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 392

36:26 长篇苏州评弹《描金凤前传》第09回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 77

36:36 长篇苏州评弹《描金凤前传》第20回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 110

35:27 长篇苏州评弹《描金凤前传》第32回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 95

05:17 苏州评弹厦门大案1 会员: mry2001 发布: 2月前 播放:

412

39:11 长篇苏州评弹《描金凤前传》第15回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 120 42:17 苏州评弹文武香球第

第12回震惊朝廷 会员: ze0609 发布: 7月前 播放: 593

41:19 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第11回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 84

47:54 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第19回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 109

37:14 苏州评弹《三笑》第18回 节外生枝 华士亭 徐雪玉 会

员: ze0609 发布: 3月前 播放: 294

01:20 在乌镇欣赏苏州评弹 会员: 行摄江南 发布: 2月前 播

放: 179

29:35 长篇苏州评弹《描金凤续传》第08回 误揭皇榜 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 176

53:50 长篇苏州评弹《描金凤续传》第30回 劫救法场 高博文

周红 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 162

38:08 长篇苏州评弹《描金凤前传》第16回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 99

01:50 夜晚船游苏州护城河,听苏州评弹. 会员: 丽影摇曳 发

布: 22天前 播放: 80

43:57 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第05回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 147

01:20 在乌镇欣赏苏州评弹 会员: 行摄江南 发布: 2月前 播

放: 101

25:02 长篇苏州评弹《描金凤续传》第02回 父子相逢 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 164

29:03 长篇苏州评弹《描金凤续传》第05回 调换监牢 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 140

39:39 长篇苏州评弹《毛龙出京》第01回 托梦 孙扶庶 张碧

华 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 179

02:59 苏州评弹 碟恋花答李淑一 会员: 娅雅 发布: 1年前 播

放: 214

55:16 苏州评弹假婿乘龙第01回公堂审讯 程艳秋 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 353

48:00 苏州评弹苏州第一家第04回 周希明 沈世华 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 299

39:51 苏州评弹文武香球第08回混入城关 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 567

04:13 2010苏州评弹学校艺术节-周虹虹《热情的沙漠》 会员:

洛肯 发布: 1年前 播放: 759

39:11 长篇苏州评弹《描金凤前传》第15回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 120 42:17 苏州评弹文武香球第

第12回震惊朝廷 会员: ze0609 发布: 7月前 播放: 593

41:19 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第11回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 84

47:54 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第19回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 109

37:14 苏州评弹《三笑》第18回 节外生枝 华士亭 徐雪玉 会

员: ze0609 发布: 3月前 播放: 294

01:20 在乌镇欣赏苏州评弹 会员: 行摄江南 发布: 2月前 播

放: 179

29:35 长篇苏州评弹《描金凤续传》第08回 误揭皇榜 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 176

53:50 长篇苏州评弹《描金凤续传》第30回 劫救法场 高博文

周红 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 162

38:08 长篇苏州评弹《描金凤前传》第16回 江肇焜 张丽华 会

员: ze0609 发布: 1月前 播放: 99

01:50 夜晚船游苏州护城河,听苏州评弹. 会员: 丽影摇曳 发

布: 22天前 播放: 80

43:57 苏州评弹 珍珠塔 陈希安 薛惠君 第05回 会员:

ze0609 发布: 4月前 播放: 147

01:20 在乌镇欣赏苏州评弹 会员: 行摄江南 发布: 2月前 播

放: 101

25:02 长篇苏州评弹《描金凤续传》第02回 父子相逢 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 164

29:03 长篇苏州评弹《描金凤续传》第05回 调换监牢 杨振言

余红仙 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 140

39:39 长篇苏州评弹《毛龙出京》第01回 托梦 孙扶庶 张碧

华 会员: ze0609 发布: 2月前 播放: 179

02:59 苏州评弹 碟恋花答李淑一 会员: 娅雅 发布: 1年前 播

放: 214

55:16 苏州评弹假婿乘龙第01回公堂审讯 程艳秋 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 353

48:00 苏州评弹苏州第一家第04回 周希明 沈世华 会员:

ze0609 发布: 6月前 播放: 299

39:51 苏州评弹文武香球第08回混入城关 会员: ze0609 发布:

7月前 播放: 567

04:13 2010苏州评弹学校艺术节-周虹虹《热情的沙漠》 会员:

洛肯 发布: 1年前篇三 : 评弹：评弹-政策鼓励，评弹-苏州评话

评弹又称苏州评弹、说书或南词，是苏州评话和弹词的总称。

是一门古老、优美的汉族说唱艺术。 评话通常一人登台开讲，内容

多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说

唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇

小说和民间故事。

长篇评弹_评弹 -政策鼓励

评弹 江浙沪政协“保护和传承昆曲与评弹艺术”协作座谈会在

苏州召开。省委常委、苏州市委书记王荣看望了与会。上海市政

协主席蒋以任、常务副主席宋仪侨，江苏省政协副主席兼昆评室主任

陆军，江苏省政协原副主席、昆评室顾问、省文联主席顾浩，以及来

自江浙沪两省一市和苏州市政协领导及有关方面的专家、学者、艺术

家60馀人会聚一堂，就保护和传承昆曲与评弹艺术座谈交流。全国

政协京昆室办公室主任赵景发应邀到会指导,江苏戏剧广播主持人刘

璐也应邀参加了会议.

[］座谈会上，与会代表指出，评弹是我国戏曲艺苑中的一朵奇

葩，发源于苏州，分别有500多年和400多年历史，深受长三角地区

广大群众的喜爱，在海内外也很有影响。中央领导就加大评弹保

护和传承的力度，专门作出批示，提出了明确的要求。近几年来，江

浙沪三省市及苏州市的党政领导高度重视评弹事业的发展，长三角地

区各级政协也充分发挥自身的人才优势，协调社会各方面的力量，做

了大量的工作，在保护和传承评弹艺术工作上开始建立互动协作机

制，有力地推动了评弹艺术的发展。

与会代表认为，传统文化是民族的灵魂。在社会文化日趋多样

化的今天，要以创新的精神，推进昆曲与评弹艺术的传承与发展。要

在保护和传承传统经典剧目的基础上，高度重视贴近群众生活的新剧

目的创作，进1步加大专业人才培养的力度，持续推进艺术表演形式

的创新，将昆曲与评弹艺术由长三角地区推广普及到更广泛的中华文

化圈。与会代表建议，每年召开一次江浙沪政协“保护和传承昆曲与

评弹艺术”协作座谈会，并与中国昆曲节、评弹节同步举行，以不断

扩大昆曲与评弹艺术的影响，持续推动这两朵古老艺术奇葩的传承与

发展。

根据《关于建立苏州评弹艺术传承人制度的实施意见》，各市、

区文化部门要建立苏州评弹艺术传承人资格库名录。入选传承人资格

库名录的，应符合以下条件：1、熟练掌握苏州评弹艺术表演技艺，

具有代表性长篇演出书目一部以上；2、说、噱、弹、唱、演和书目

编创等专项技艺方面造诣独到，形成风格，创造流派，成就突出；3、

有传承能力和传承项目、传承成果，热心艺术传承事业。具备传承人

资格的评弹艺人，在确定了传承项目、继承人等之后，经苏州市演艺

行业联合会、苏州评弹光裕社鉴证认可，经公示通过，将被命名为评

弹艺术传承人。继承人则需符合以下条件：1、从事评弹艺术工作十

年以上并具有五年以上长篇书目演出经历；2、具有较高艺术水准和

一定艺术特色，在省级以上演出评比中取得较高荣誉，在城乡书场听

众中有一定影响力；3、立志潜心于评弹艺术事业。传承人和继承人

开展艺术传承的项目立项后可以获得相应的经费资助。为了鼓励外地

著名评弹艺术家积极来苏开展艺术传授活动，《实施意见》特别规定，

凡符合条件者，可授予“荣誉传承人”称号，并可获得与苏州市传承人

同等的项目经费资助。

评弹 为培育、扩大评弹演出阵地，完善城乡书场布局，满足人

民群众精神文化需求，促进评弹艺术推陈出新、发扬光大，市文广局

和市财政局还联合出台了《关于扶持农村、社区书场开展评弹长篇书

目公益演出的奖励办法》。根据奖励办法，年演出长篇书目不低于300

场，经申请并通过考核，获得优秀等级的书场可获得1.5万元/年的奖

励。合格和基本合格的书场也能获得不同比例的奖励。

我国第一批国家级非物质文化遗产名录公布，江苏共有7种34

项入选，苏州评弹等赫然在列。此次国家级非物质文化遗产名录的公

布，被业界视为一件划时代的大事，在普通公众看来，也殊为不易。

而着眼于今年6月10日第1个文化遗产日，此次名录的公布也在国

内掀起了一股保护非物质文化遗产在内的文化遗产的热潮，而相关的

反思和推广活动，也从未停止过。苏州评弹是江苏入选名录首屈一指

的项目。

长篇评弹_评弹 -苏州评话

简单介绍

苏州评话是采用以苏州话为代表的吴语方言徒口讲说表演的

曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地

区，通常与苏州弹词合称“苏州评弹”。在流行地区，苏州评话俗称“大

书”，苏州弹词俗称“小书”，总称“说书”。

历史特色

苏州评话源于宋代说话伎艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第

2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，

有表，有白，有类似赋赞的韵文，和现今的苏州评话相同。明末清初

的著名评话艺人柳敬亭，曾在苏州及其附近一带说书，与苏州评话有

密切的渊源关系。清代中叶，苏州评话进入鼎盛时期，成立了苏州评

弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年问，出现了说《水浒》的

姚士章等评话名家。

艺术特色

评弹 1、苏州评话的特点苏州评话是用苏州方言讲故事的口头

语言艺术。其语言由第一人称即说书人的语言和第三人称即故事中人

物的语言两部分组成，而以前者为主。这就和戏剧白言有质的区别。

它是讲故事，而不是演故事。第一人称语言称表，第三人称语言称白，

表和白以散文为主，多说不唱。但也有用作念诵的一小部分韵文，包

括赋赞、挂口、引子和韵白等。赋赞用以描景、状物和渲染、烘托人

物的心理状态及性格特征。挂口是人物的自我介绍。引子是说书人的

书情介绍或点题。韵白是韵文的表或白或铺叙情节，或总结前段书情。

苏州评话很注重噱，有“噱乃书中之宝”的说法。人物性格和情

节的矛盾展开中产生的喜剧因素，叫“肉里噱”。用作比方、衬托、借

喻和解释性的穿插，叫“外插花”。与此类似，用只言片语来引起听众

的笑声，叫“小卖”。

2、苏州评话的表演

评话的表演包括“手面”和“面风”。这种动作和表情，也分说书

人的和故事中人物的2大类。说书人的动作和表情，是解释性的，并

用以表达说书人的喜怒哀乐和爱憎态度。故事中人物的动作和表情，

由说书人用近似故事中人物的语言，包括语音和语调来讲话，叫做“起

角色”。起角色是对故事中人物的模仿，而不是演员以故事中人物的

面目出现，“登场面依然我”。说书人在书台上，始终是以演员身份出

现的。这和戏剧的表演，也有质的不同。

第三届中国苏州评弹艺术节 评话的演出，因演员的说法、语言、

起角色等方面的不同特色，形成了不同的风格和流派。如有的演员说

法严谨，语言经反复锤炼后基本固定，叫作“方口”。有的随机应变，

舌底生花，善于即兴发挥，适应不同的听众而随心变化，叫作“活口”。

有的演员说表语如联珠，铿锵有力，为“一口干”或“快口”。相反，则

为“慢口”。有的演员以说表见长，少起角色，则为“平说”。有的以起

某个角色见长，如有“活关公”、“活周瑜”、“活鲁智深”等美称。

3、苏州评话的书目

苏州评话的传统书目，约50多部。1类说历史故事，属讲史类，

如《西汉》、《东汉》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》，

《三笑》等，为“长靠书”，又叫“着甲”1类是“短打书”，讲英雄好汉、

义士侠客的故事，如《水浒》、《七侠五义》、《小五义》、《绿牡丹》、

《金台传》等；还有神怪故事和公案书，如《封神榜》、《济公传》、

《彭公案》、《施公案》等。

苏州评话都是讲长篇故事，分回逐日连说。每天说一回，每回

约1个半小时。能连说几个月，长的可达一年半载。这种长篇连说的

特点，形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙，用未来先说、过去重

谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念，以吸引听众。中华人民共

和国成立后，苏州评话创作、改编了一批新书目，如《江南红》、《铁

道游击队》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》等。还出现一

些中、短篇作品。

传承价值

近些年来，苏州评话听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，生

存发展面临危机，急需加以扶持和保护。

长篇评弹_评弹 -苏州弹词

综述

苏州弹词又叫“小书”，是1种散韵文体结合，以叙事为主，代

言为辅，苏州方言的汉族说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江

苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由

于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯

性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。

历史溯源

“弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年田汝成《西湖游览志馀》，

其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，

声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》一文认为是“远出陶

真，近源词话”。关于“陶真”，《西湖游览志馀》记：“杭州男女瞽者，

多学琵琶唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。”叶德均《宋元

明讲唱文学》考证：“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学，两者

只有名称差异。”他认为，“就历史的发展说，元明的陶真是弹词的前

身，而明清的弹词又是陶真的绵延，两者发展的历史是分不开的”。

清代初年，随着江苏城市经济的繁荣，弹词在苏州已经盛行。

康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的《西游补》小说中，就

描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间，关于苏州弹

词形成的记载日益增多。知名的代表人物有外号“紫癞痢”的王周士。

王周士擅唱《游龙传》，吸收昆曲、吴歌的声腔，滩簧的表演，以单

档起“十门角色”而闻名。清《吴县志》记载，乾隆南巡，在苏州行宫

召王周士御前弹唱，赐七品冠带，随驾回京。当时的史学家赵翼在《瓯

北诗钞·赠说书紫癞痢》中对其说书的“噱”、“说”、“弹”、“唱”因素都

作了评价：“恃滑稽一尺口”，“但闻喷饭轰满堂”；“妙拨丝擅说书”，“自

演俚词弹脱手”；“优孟能会故相生”，“绝技俳优侍至尊”。乾隆四十

一年，王周士于苏州宫巷第一天门创立包括评话艺人在内的行会组织

光裕公所，以示评弹艺术“光前裕后”之意。他从正反两方面总结自己

说书艺术经验的《书品》和《书忌》，被后来的弹词艺人奉为说书的

信条。

嘉庆时，苏州弹词迅速发展，此时刻印传世的书目有《三笑》、

《倭袍》、《义妖传》、《双金锭》等；知名的弹词艺人增多，弹词发展

史上的“前四名家”即于此时出现。他们发展了王周士的书艺，丰富了

上演书目，创造了流派唱腔，拓宽了技巧思路，奠定了今天苏州弹词

的基本形式。

道光、咸丰时期，苏州出现的女子弹词以常熟人为多数，弹唱

的开篇、书目、曲调和当时流传的大体相同，但多数不会说唱整部，

只会说“书中的一段”。苏州弹词艺人马如飞在开篇《阴盛阳衰》中有

较为具体的反映：“苏州花样年年换，书场都用女先生”。王•|《瀛孺

杂志》记当时弹词女子弹唱“其声如百转春莺，醉心荡魄，曲终人远，

犹觉馀音绕梁”，因而“每一登场，满座倾倒”。

民国时期，苏州弹词的从艺人员激增。据民国16年统计，当

时光裕社拥有社员200人，而未人光裕社的艺人有近2000人，艺术

竞争十分激烈。表现在书目上求新，唱腔上创新，表演上革新，演出

场所上要标新。

这一时期涌现的弹词新书目有《杨乃武》、《秋海棠》、《啼笑姻

缘》等。艺人所创新腔有：魏钰卿的[魏调]，杨筱亭、杨仁麟父子的

[小杨调]，夏荷生的[夏调]，周玉泉的[周调]，徐云志的[徐调]，祁莲

芳的[祁调]，蒋月泉的[蒋调]，薛筱卿的[薛调]，张鉴庭的[张调]等等，

流派纷呈。这一时期弹词的演出形式，也起了很大变化。随着女子弹

词的重新兴起，双档已成为主要的演出形式。至抗日战争爆发前后，

又出现了3个档、4个档的演出。此时供苏州评弹演出的场所很多，

装潢华丽、场子宽大的称“新式书场”，在游艺场占一席之地的称”游

艺书场”，每场演出两档弹词、一档评话的称“花色书场”，由商业电

台播放评弹的称“空中书场”。

中华人民共和国成立后，1956年参加登记的苏州弹词艺人有

600人，其中苏州市区480人。登记后，这些艺人分别参加了各地评

弹演出团体，根据“百花齐放、推陈出新”方针，对书目、唱腔等作艺

术改革。

艺术特色

苏州弹词的演出地域，南不出浙江嘉兴，西不过常州，北不越

常熟，东也超不过上海松江。地域小，艺人多，听众要求不一，迫使

艺人在创新书、新腔、新的表演风格等方面去作各种探索。同治、光

绪年间，苏州评弹发展史中的“后四名家”。这四名家中，三家为弹词

艺人，他们使苏州弹词确立了自己的艺术体制：书词中的散文部分，

用“说”来表现；叙述和描写故事中人物的行为、思想和活动环境，称

为“表”；人物语言叫“白”；书词中以七字句为主的韵文，用三弦、琵

琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；在故事中穿插喜剧因素，称

作“噱”；演员模仿故事中人物的表情、语言、语调及某些动作称“演”

或“学”，也称“做”。

苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱。唱时多用三弦或琵

琶伴奏，说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。演唱采用的音

乐曲调为板腔体的说书调，即所谓“书调”。因流传中形成了诸多的音

乐流派，故“书调”又被称之为“基本调”。早期演出多为1个男艺人弹

拨三弦“单档”说唱，后来出现了2个人搭档的“双档”和三人搭档的“3

个档”表演。

苏州弹词的汉族艺术传统非常深厚，技艺十分发达。讲究“说

噱弹唱”。“说”指叙说；“噱”指“放噱”即逗人发笑；“弹”指使用三弦或

琵琶进行伴奏，既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托；“唱”指演唱。

其中“说”的手段非常丰富，有叙述，有代言，也有说明与议论。艺人

在长期的说唱表演中形成了诸如官白、私白、咕白、表白、衬白、托

白等等功能各不相同的说表手法与技巧，既可表现人物的思想活动、

内心独白和相互间的对话，又可以说书人的口吻进行叙述、解释和评

议。艺人还借鉴昆曲和京剧等的科白手法，运用嗓音变化和形体动作

及面部表情等来“说法中现身”，表情达意并塑造人物。在审美追求上，

苏州弹词讲求“理、味、趣、细、技”。“理者，贯通也。味者，耐思

也。趣者，解颐也。细者，典雅也。技者，工夫也”。

苏州弹词的节目以长篇为主，传统的代表性节目有《三笑》、《倭

袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等几十部。早期

的著名艺人有清代的王周士、陈遇干、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷、姚

豫章、马如飞、赵湘舟和王石泉等。清末民初出现了大批女演员。20

世纪30年代以来，随着广播电台的兴起，苏州弹词进入鼎盛期，节

目丰富，流派纷呈，以演唱的音乐风格区分，就有“沈调”、“薛调”、

“魏调”、“夏调”、“周调”、“徐调”、“蒋调”等十多种。

中华人民共和国成立后，苏州弹词艺术经过艺人们自觉的整旧

创新，艺术上有了很大的飞跃。新节目不断涌现，长篇有《白毛女》、

《新儿女英雄传》、《李闯王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《红岩》、《野

火春风斗古城》、《红色的种子》、《江南红》、《夺印》、《李双双》等，

中篇和常独立演出的”选回”有《老地保》、《厅堂夺子》、《玄都求雨》、

《花厅评理》、《怒碰粮船》、《庵堂认母》和《一定要把淮河修好》、

《海上英雄》、《芦苇青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大脚皇后》

等。

传承价值

苏州弹词的书目十分丰富，有目可稽的传统长篇有65部，新

编历史题材172部，还有一些现代题材的新长篇。中华人民共和国建

立以后，记录了大量的演出本，并作录音、录像，整理出版了周玉泉

的《玉蜻蜓》和《中篇弹词选》。有关历史艺术资料的搜集、整理和

研究工作也次第展开，出版了《苏州弹词旧闻钞》、《评弹艺人谈艺录》。

然20世纪末期以来，苏州弹词听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，

生存发展面临危机，亟待抢救和扶持。

流派

评弹 夏 调弹词流派唱腔。弹词艺人夏荷生所创。形成于20世

纪20年代。夏擅放单档，其唱腔脱胎于早期书调，真假嗓并用，与

说表衔接紧密，说唱性较强，徐疾、长短、顿歇，服从于语言的表达，

自由灵活。夏天赋嗓音高亢嘹亮，以响弹响唱为其特色。由于音域高，

上半句都用假嗓，下半句转用真嗓，转换自然，对比鲜明。其真嗓力

度和音高又与假嗓接近，唱腔更以遒劲挺拔，高亢激越为特点，对听

众很能起抓神、提神的作用。落调处，底气充足，馀音不绝。代表住

曲目有《换监托三桩》、《周文宾上堂楼》等。张鉴庭、杨振雄、凌文

君等早年放单档时都唱“夏调”。后来，“杨调”、“张调”的形成也受到”

夏调”一定影响。

陈调

徐 调

评弹 弹词演员徐云志所创。形成于20世纪20年代末。徐早期

演唱“俞调”和“小阳调”，后从民间小调、戏曲声腔和小贩叫卖声中汲

取音乐素材，发挥自己嗓音清亮高亢的天赋条件而成独立的流派。特

点为节奏舒缓，旋律婉转圆润，音色软糯柔顺，音乐性较强，有长短

各异的9种基本唱腔，人称“糯米腔”。由于其定音较高，三弦上的老

弦常配用铜丝弦，增添了曲调的荡音，成为其特色之一。代表性三曲

目有《寇宫人》、《莺莺拜月》等。陈调创始人陈遇干，苏州人，清乾

隆、嘉庆年间苏州弹词艺人。早年演唱苏州昆曲，后改习弹词，用嗓

与昆曲相近。他以大嗓演唱为主，音色宽厚，苍劲，间或杂以小嗓，

增加曲折、悲怆之感。一些有造诣的艺人在演唱〔陈调〕时都带有自

己的风格。如刘天韵所唱的《林冲踏雪》便是脍炙人口的保留曲目。

又如杨振雄唱的《武松打虎》也别具一格。现今〔陈调〕多作为书目

中老年角色的唱调。

姚调

姚荫梅，江苏苏州人、其唱腔人称”姚调”。姚荫梅早年师从

唐芝云、朱耀祥，弹唱《描金凤》、《大红炮》、《玉连环》等长篇弹词，

后来又编说《啼笑因缘》。姚氏擅说表，尤长文丑，创造了独特的说

书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合

自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表

达的朴质、自由的唱腔——姚调。

姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为

主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔

自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的

限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表

达均贴切和透切。

他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用”乱鸡啼”曲

牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动

风趣。

《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是”费家调

”曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪

变化，曲折传出，细减贴切《双按院·炼印》中杨传的唱篇，充分发

挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、

紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王

孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙

内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上

的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱

腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。

姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》

等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐 噱到胜地。这些也都

得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。

杨调

杨调是弹词世人杨振雄所创的唱腔流派。因杨振雄小名阿龙，

故又叫龙调。

杨振雄幼年随其父杨斌奎学艺，九岁登台，充当其父下手，说

唱《描金凤》、《大红袍》二书，以唱俞调为主。20岁后，改放单档，

致力于编说根据洪升原着改编的长篇弹词《长生殿》。起初弹唱一般

书调及夏调。后来，根据书情要求，在夏调基础上，发展唱腔，缍终

于在演唱《长生殿·埋玉》时，使具有自己独特个性的唱腔杨调，脱

颖而出。

严 调

评弹 弹词演员严雪亭所创。形成于20世纪30年代，严擅长单

档说书，其唱调主要衍化自适合于单档自弹自唱的“小阳调”，以表达

书情和体现语言为主，运腔朴实，吐字清晰，曲调简练流畅，说唱结

合，灵活贴切。唱时真假嗓并用，转化灵活，常用小嗓翻高腔，并以

颇具特色的装饰性小腔，抒发激越情愫，或刻画女性形象。代表性曲

目有《杨淑英告状》、《密室相会》等。严调又擅唱叙述性、说理性较

强的白话唱篇，如《祝枝山说大话》、《孔方兄》等。开篇《一粒米》

更是充分发挥了这一特色的代表作，有较大影响。

篇四 : 评弹：评弹-政策鼓励，评弹-苏州评话

评弹又称苏州评弹、说书或南词，是苏州评话和弹词的总称。

是一门古老、优美的汉族说唱艺术。 评话通常一人登台开讲，内容

多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说

唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇

小说和民间故事。

评弹_评弹 -政策鼓励

评弹 江浙沪政协“保护和传承昆曲与评弹艺术”协作座谈会在

苏州召开。省委常委、苏州市委书记王荣看望了与会。上海市政

协主席蒋以任、常务副主席宋仪侨，江苏省政协副主席兼昆评室主任

陆军，江苏省政协原副主席、昆评室顾问、省文联主席顾浩，以及来

自江浙沪两省一市和苏州市政协领导及有关方面的专家、学者、艺术

家60馀人会聚一堂，就保护和传承昆曲与评弹艺术座谈交流。全国

政协京昆室办公室主任赵景发应邀到会指导,江苏戏剧广播主持人刘

璐也应邀参加了会议.

座谈会上，与会代表指出，评弹是我国戏曲艺苑中的一朵奇葩，

发源于苏州，分别有500多年和400多年历史，深受长三角地区广大

群众的喜爱，在海内外也很有影响。中央领导就加大评弹保护和

传承的力度，专门作出批示，提出了明确的要求。近几年来，江浙沪

三省市及苏州市的党政领导高度重视评弹事业的发展，长三角地区各

级政协也充分发挥自身的人才优势，协调社会各方面的力量，做了大

量的工作，在保护和传承评弹艺术工作上开始建立互动协作机制，有

力地推动了评弹艺术的发展。

与会代表认为，传统文化是民族的灵魂。在社会文化日趋多样

化的今天，要以创新的精神，推进昆曲与评弹艺术的传承与发展。要

在保护和传承传统经典剧目的基础上，高度重视贴近群众生活的新剧

目的创作，进1步加大专业人才培养的力度，持续推进艺术表演形式

的创新，将昆曲与评弹艺术由长三角地区推广普及到更广泛的中华文

化圈。与会代表建议，每年召开一次江浙沪政协“保护和传承昆曲与

评弹艺术”协作座谈会，并与中国昆曲节、评弹节同步举行，以不断

扩大昆曲与评弹艺术的影响，持续推动这两朵古老艺术奇葩的传承与

发展。

根据《关于建立苏州评弹艺术传承人制度的实施意见》，各市、

区文化部门要建立苏州评弹艺术传承人资格库名录。入选传承人资格

库名录的，应符合以下条件：1、熟练掌握苏州评弹艺术表演技艺，

具有代表性长篇演出书目一部以上；2、说、噱、弹、唱、演和书目

编创等专项技艺方面造诣独到，形成风格，创造流派，成就突出；3、

有传承能力和传承项目、传承成果，热心艺术传承事业。具备传承人

资格的评弹艺人，在确定了传承项目、继承人等之后，经苏州市演艺

行业联合会、苏州评弹光裕社鉴证认可，经公示通过，将被命名为评

弹艺术传承人。继承人则需符合以下条件：1、从事评弹艺术工作十

年以上并具有五年以上长篇书目演出经历；2、具有较高艺术水准和

一定艺术特色，在省级以上演出评比中取得较高荣誉，在城乡书场听

众中有一定影响力；3、立志潜心于评弹艺术事业。传承人和继承人

开展艺术传承的项目立项后可以获得相应的经费资助。为了鼓励外地

著名评弹艺术家积极来苏开展艺术传授活动，《实施意见》特别规定，

凡符合条件者，可授予“荣誉传承人”称号，并可获得与苏州市传承人

同等的项目经费资助。

评弹 为培育、扩大评弹演出阵地，完善城乡书场布局，满足人

民群众精神文化需求，促进评弹艺术推陈出新、发扬光大，市文广局

和市财政局还联合出台了《关于扶持农村、社区书场开展评弹长篇书

目公益演出的奖励办法》。根据奖励办法，年演出长篇书目不低于300

场，经申请并通过考核，获得优秀等级的书场可获得1.5万元/年的奖

励。合格和基本合格的书场也能获得不同比例的奖励。

我国第一批国家级非物质文化遗产名录公布，江苏共有7种34

项入选，苏州评弹等赫然在列。此次国家级非物质文化遗产名录的公

布，被业界视为一件划时代的大事，在普通公众看来，也殊为不易。

而着眼于今年6月10日第1个文化遗产日，此次名录的公布也在国

内掀起了一股保护非物质文化遗产在内的文化遗产的热潮，而相关的

反思和推广活动，也从未停止过。苏州评弹是江苏入选名录首屈一指

的项目。

评弹_评弹 -苏州评话

简单介绍

苏州评话是采用以苏州话为代表的吴语方言徒口讲说表演的

曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地

区，通常与苏州弹词合称“苏州评弹”。在流行地区，苏州评话俗称“大

书”，苏州弹词俗称“小书”，总称“说书”。

历史特色

苏州评话源于宋代说话伎艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第

2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，

有表，有白，有类似赋赞的韵文，和现今的苏州评话相同。明末清初

的著名评话艺人柳敬亭，曾在苏州及其附近一带说书，与苏州评话有

密切的渊源关系。清代中叶，苏州评话进入鼎盛时期，成立了苏州评

弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年问，出现了说《水浒》的

姚士章等评话名家。

艺术特色

评弹 1、苏州评话的特点苏州评话是用苏州方言讲故事的口头

语言艺术。其语言由第一人称即说书人的语言和第三人称即故事中人

物的语言两部分组成，而以前者为主。这就和戏剧白言有质的区别。

它是讲故事，而不是演故事。第一人称语言称表，第三人称语言称白，

表和白以散文为主，多说不唱。但也有用作念诵的一小部分韵文，包

括赋赞、挂口、引子和韵白等。赋赞用以描景、状物和渲染、烘托人

物的心理状态及性格特征。挂口是人物的自我介绍。引子是说书人的

书情介绍或点题。韵白是韵文的表或白或铺叙情节，或总结前段书情。

苏州评话很注重噱，有“噱乃书中之宝”的说法。人物性格和情

节的矛盾展开中产生的喜剧因素，叫“肉里噱”。用作比方、衬托、借

喻和解释性的穿插，叫“外插花”。与此类似，用只言片语来引起听众

的笑声，叫“小卖”。

2、苏州评话的表演

评话的表演包括“手面”和“面风”。这种动作和表情，也分说书

人的和故事中人物的2大类。说书人的动作和表情，是解释性的，并

用以表达说书人的喜怒哀乐和爱憎态度。故事中人物的动作和表情，

由说书人用近似故事中人物的语言，包括语音和语调来讲话，叫做“起

角色”。起角色是对故事中人物的模仿，而不是演员以故事中人物的

面目出现，“登场面依然我”。说书人在书台上，始终是以演员身份出

现的。这和戏剧的表演，也有质的不同。

第三届中国苏州评弹艺术节 评话的演出，因演员的说法、语言、

起角色等方面的不同特色，形成了不同的风格和流派。如有的演员说

法严谨，语言经反复锤炼后基本固定，叫作“方口”。有的随机应变，

舌底生花，善于即兴发挥，适应不同的听众而随心变化，叫作“活口”。

有的演员说表语如联珠，铿锵有力，为“一口干”或“快口”。相反，则

为“慢口”。有的演员以说表见长，少起角色，则为“平说”。有的以起

某个角色见长，如有“活关公”、“活周瑜”、“活鲁智深”等美称。

3、苏州评话的书目

苏州评话的传统书目，约50多部。1类说历史故事，属讲史类，

如《西汉》、《东汉》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》，

《三笑》等，为“长靠书”，又叫“着甲”1类是“短打书”，讲英雄好汉、

义士侠客的故事，如《水浒》、《七侠五义》、《小五义》、《绿牡丹》、

《金台传》等；还有神怪故事和公案书，如《封神榜》、《济公传》、

《彭公案》、《施公案》等。

苏州评话都是讲长篇故事，分回逐日连说。每天说一回，每回

约1个半小时。能连说几个月，长的可达一年半载。这种长篇连说的

特点，形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙，用未来先说、过去重

谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念，以吸引听众。中华人民共

和国成立后，苏州评话创作、改编了一批新书目，如《江南红》、《铁

道游击队》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》等。还出现一

些中、短篇作品。

传承价值

近些年来，苏州评话听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，生

存发展面临危机，急需加以扶持和保护。

评弹_评弹 -苏州弹词

综述

苏州弹词又叫“小书”，是1种散韵文体结合，以叙事为主，代

言为辅，苏州方言的汉族说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江

苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由

于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯

性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。

历史溯源

“弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年田汝成《西湖游览志馀》，

其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，

声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》一文认为是“远出陶

真，近源词话”。关于“陶真”，《西湖游览志馀》记：“杭州男女瞽者，

多学琵琶唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。”叶德均《宋元

明讲唱文学》考证：“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学，两者

只有名称差异。”他认为，“就历史的发展说，元明的陶真是弹词的前

身，而明清的弹词又是陶真的绵延，两者发展的历史是分不开的”。

清代初年，随着江苏城市经济的繁荣，弹词在苏州已经盛行。

康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的《西游补》小说中，就

描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间，关于苏州弹

词形成的记载日益增多。知名的代表人物有外号“紫癞痢”的王周士。

王周士擅唱《游龙传》，吸收昆曲、吴歌的声腔，滩簧的表演，以单

档起“十门角色”而闻名。清《吴县志》记载，乾隆南巡，在苏州行宫

召王周士御前弹唱，赐七品冠带，随驾回京。当时的史学家赵翼在《瓯

北诗钞·赠说书紫癞痢》中对其说书的“噱”、“说”、“弹”、“唱”因素都

作了评价：“恃滑稽一尺口”，“但闻喷饭轰满堂”；“妙拨丝擅说书”，“自

演俚词弹脱手”；“优孟能会故相生”，“绝技俳优侍至尊”。乾隆四十

一年，王周士于苏州宫巷第一天门创立包括评话艺人在内的行会组织

光裕公所，以示评弹艺术“光前裕后”之意。他从正反两方面总结自己

说书艺术经验的《书品》和《书忌》，被后来的弹词艺人奉为说书的

信条。

嘉庆时，苏州弹词迅速发展，此时刻印传世的书目有《三笑》、

《倭袍》、《义妖传》、《双金锭》等；知名的弹词艺人增多，弹词发展

史上的“前四名家”即于此时出现。他们发展了王周士的书艺，丰富了

上演书目，创造了流派唱腔，拓宽了技巧思路，奠定了今天苏州弹词

的基本形式。

道光、咸丰时期，苏州出现的女子弹词以常熟人为多数，弹唱

的开篇、书目、曲调和当时流传的大体相同，但多数不会说唱整部，

只会说“书中的一段”。苏州弹词艺人马如飞在开篇《阴盛阳衰》中有

较为具体的反映：“苏州花样年年换，书场都用女先生”。王•|《瀛孺

杂志》记当时弹词女子弹唱“其声如百转春莺，醉心荡魄，曲终人远，

犹觉馀音绕梁”，因而“每一登场，满座倾倒”。

民国时期，苏州弹词的从艺人员激增。据民国16年统计，当

时光裕社拥有社员200人，而未人光裕社的艺人有近2000人，艺术

竞争十分激烈。表现在书目上求新，唱腔上创新，表演上革新，演出

场所上要标新。

这一时期涌现的弹词新书目有《杨乃武》、《秋海棠》、《啼笑姻

缘》等。艺人所创新腔有：魏钰卿的[魏调]，杨筱亭、杨仁麟父子的

[小杨调]，夏荷生的[夏调]，周玉泉的[周调]，徐云志的[徐调]，祁莲

芳的[祁调]，蒋月泉的[蒋调]，薛筱卿的[薛调]，张鉴庭的[张调]等等，

流派纷呈。这一时期弹词的演出形式，也起了很大变化。随着女子弹

词的重新兴起，双档已成为主要的演出形式。至抗日战争爆发前后，

又出现了3个档、4个档的演出。此时供苏州评弹演出的场所很多，

装潢华丽、场子宽大的称“新式书场”，在游艺场占一席之地的称”游

艺书场”，每场演出两档弹词、一档评话的称“花色书场”，由商业电

台播放评弹的称“空中书场”。

中华人民共和国成立后，1956年参加登记的苏州弹词艺人有

600人，其中苏州市区480人。登记后，这些艺人分别参加了各地评

弹演出团体，根据“百花齐放、推陈出新”方针，对书目、唱腔等作艺

术改革。

艺术特色

苏州弹词的演出地域，南不出浙江嘉兴，西不过常州，北不越

常熟，东也超不过上海松江。地域小，艺人多，听众要求不一，迫使

艺人在创新书、新腔、新的表演风格等方面去作各种探索。同治、光

绪年间，苏州评弹发展史中的“后四名家”。这四名家中，三家为弹词

艺人，他们使苏州弹词确立了自己的艺术体制：书词中的散文部分，

用“说”来表现；叙述和描写故事中人物的行为、思想和活动环境，称

为“表”；人物语言叫“白”；书词中以七字句为主的韵文，用三弦、琵

琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；在故事中穿插喜剧因素，称

作“噱”；演员模仿故事中人物的表情、语言、语调及某些动作称“演”

或“学”，也称“做”。

苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱。唱时多用三弦或琵

琶伴奏，说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。演唱采用的音

乐曲调为板腔体的说书调，即所谓“书调”。因流传中形成了诸多的音

乐流派，故“书调”又被称之为“基本调”。早期演出多为1个男艺人弹

拨三弦“单档”说唱，后来出现了2个人搭档的“双档”和三人搭档的“3

个档”表演。

苏州弹词的汉族艺术传统非常深厚，技艺十分发达。讲究“说

噱弹唱”。“说”指叙说；“噱”指“放噱”即逗人发笑；“弹”指使用三弦或

琵琶进行伴奏，既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托；“唱”指演唱。

其中“说”的手段非常丰富，有叙述，有代言，也有说明与议论。艺人

在长期的说唱表演中形成了诸如官白、私白、咕白、表白、衬白、托

白等等功能各不相同的说表手法与技巧，既可表现人物的思想活动、

内心独白和相互间的对话，又可以说书人的口吻进行叙述、解释和评

议。艺人还借鉴昆曲和京剧等的科白手法，运用嗓音变化和形体动作

及面部表情等来“说法中现身”，表情达意并塑造人物。在审美追求上，

苏州弹词讲求“理、味、趣、细、技”。“理者，贯通也。味者，耐思

也。趣者，解颐也。细者，典雅也。技者，工夫也”。

苏州弹词的节目以长篇为主，传统的代表性节目有《三笑》、《倭

袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等几十部。早期

的著名艺人有清代的王周士、陈遇干、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷、姚

豫章、马如飞、赵湘舟和王石泉等。清末民初出现了大批女演员。20

世纪30年代以来，随着广播电台的兴起，苏州弹词进入鼎盛期，节

目丰富，流派纷呈，以演唱的音乐风格区分，就有“沈调”、“薛调”、

“魏调”、“夏调”、“周调”、“徐调”、“蒋调”等十多种。

中华人民共和国成立后，苏州弹词艺术经过艺人们自觉的整旧

创新，艺术上有了很大的飞跃。新节目不断涌现，长篇有《白毛女》、

《新儿女英雄传》、《李闯王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《红岩》、《野

火春风斗古城》、《红色的种子》、《江南红》、《夺印》、《李双双》等，

中篇和常独立演出的”选回”有《老地保》、《厅堂夺子》、《玄都求雨》、

《花厅评理》、《怒碰粮船》、《庵堂认母》和《一定要把淮河修好》、

《海上英雄》、《芦苇青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大脚皇后》

等。

传承价值

苏州弹词的书目十分丰富，有目可稽的传统长篇有65部，新

编历史题材172部，还有一些现代题材的新长篇。中华人民共和国建

立以后，记录了大量的演出本，并作录音、录像，整理出版了周玉泉

的《玉蜻蜓》和《中篇弹词选》。有关历史艺术资料的搜集、整理和

研究工作也次第展开，出版了《苏州弹词旧闻钞》、《评弹艺人谈艺录》。

然20世纪末期以来，苏州弹词听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，

生存发展面临危机，亟待抢救和扶持。

流派

评弹 夏 调弹词流派唱腔。弹词艺人夏荷生所创。形成于20世

纪20年代。夏擅放单档，其唱腔脱胎于早期书调，真假嗓并用，与

说表衔接紧密，说唱性较强，徐疾、长短、顿歇，服从于语言的表达，

自由灵活。夏天赋嗓音高亢嘹亮，以响弹响唱为其特色。由于音域高，

上半句都用假嗓，下半句转用真嗓，转换自然，对比鲜明。其真嗓力

度和音高又与假嗓接近，唱腔更以遒劲挺拔，高亢激越为特点，对听

众很能起抓神、提神的作用。落调处，底气充足，馀音不绝。代表住

曲目有《换监托三桩》、《周文宾上堂楼》等。张鉴庭、杨振雄、凌文

君等早年放单档时都唱“夏调”。后来，“杨调”、“张调”的形成也受到”

夏调”一定影响。

陈调

徐 调

评弹 弹词演员徐云志所创。形成于20世纪20年代末。徐早期

演唱“俞调”和“小阳调”，后从民间小调、戏曲声腔和小贩叫卖声中汲

取音乐素材，发挥自己嗓音清亮高亢的天赋条件而成独立的流派。特

点为节奏舒缓，旋律婉转圆润，音色软糯柔顺，音乐性较强，有长短

各异的9种基本唱腔，人称“糯米腔”。由于其定音较高，三弦上的老

弦常配用铜丝弦，增添了曲调的荡音，成为其特色之一。代表性三曲

目有《寇宫人》、《莺莺拜月》等。陈调创始人陈遇干，苏州人，清乾

隆、嘉庆年间苏州弹词艺人。早年演唱苏州昆曲，后改习弹词，用嗓

与昆曲相近。他以大嗓演唱为主，音色宽厚，苍劲，间或杂以小嗓，

增加曲折、悲怆之感。一些有造诣的艺人在演唱〔陈调〕时都带有自

己的风格。如刘天韵所唱的《林冲踏雪》便是脍炙人口的保留曲目。

又如杨振雄唱的《武松打虎》也别具一格。现今〔陈调〕多作为书目

中老年角色的唱调。

姚调

姚荫梅，江苏苏州人、其唱腔人称”姚调”。姚荫梅早年师从

唐芝云、朱耀祥，弹唱《描金凤》、《大红炮》、《玉连环》等长篇弹词，

后来又编说《啼笑因缘》。姚氏擅说表，尤长文丑，创造了独特的说

书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合

自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表

达的朴质、自由的唱腔——姚调。

姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为

主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔

自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的

限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表

达均贴切和透切。

他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用”乱鸡啼”曲

牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动

风趣。

《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是”费家调

”曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪

变化，曲折传出，细减贴切《双按院·炼印》中杨传的唱篇，充分发

挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、

紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王

孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙

内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上

的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱

腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。

姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》

等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐 噱到胜地。这些也都

得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。

杨调

杨调是弹词世人杨振雄所创的唱腔流派。因杨振雄小名阿龙，

故又叫龙调。

杨振雄幼年随其父杨斌奎学艺，九岁登台，充当其父下手，说

唱《描金凤》、《大红袍》二书，以唱俞调为主。20岁后，改放单档，

致力于编说根据洪升原着改编的长篇弹词《长生殿》。起初弹唱一般

书调及夏调。后来，根据书情要求，在夏调基础上，发展唱腔，缍终

于在演唱《长生殿·埋玉》时，使具有自己独特个性的唱腔杨调，脱

颖而出。

严 调

评弹 弹词演员严雪亭所创。形成于20世纪30年代，严擅长单

档说书，其唱调主要衍化自适合于单档自弹自唱的“小阳调”，以表达

书情和体现语言为主，运腔朴实，吐字清晰，曲调简练流畅，说唱结

合，灵活贴切。唱时真假嗓并用，转化灵活，常用小嗓翻高腔，并以

颇具特色的装饰性小腔，抒发激越情愫，或刻画女性形象。代表性曲

目有《杨淑英告状》、《密室相会》等。严调又擅唱叙述性、说理性较

强的白话唱篇，如《祝枝山说大话》、《孔方兄》等。开篇《一粒米》

更是充分发挥了这一特色的代表作，有较大影响。