编剧技巧构建剧本故事核的4种人物和5种冲突

2024年3月17日发(作者：管教有方)

第一，是一个能激发观众同情心的人物

这个很重要，我估计美国老师也讲过，好比五六个人物，你确定哪一个是

您的同情的人物？因为你的同情人物决定观众对他产生的同情心，这是一

个很简单往往被忽略的原则，令人同情的人物是戏剧不可缺少的条件，如

果一个同情人物都找不到这个题材是不能动笔的。

大家都知道罗贯中写的《三国演义》，他同情谁？魏蜀吴三国争天下，大

家一想就清楚，开章就讲桃园三结义，你看那个感情就知道非常的同情刘

备一伙。所以，没有同情人物就没有办法写的。

有个演员对我说，我演了几十部电视剧，也没有成为腕、成明星。我说她

不懂选择同情人物，一部剧本总有一个人物是最让人同情的人物，编剧的

笔墨格外关注到这个人物身上。大家知道《渴望》中的刘惠芳，是同情人

物，50集都写她的痛苦和磨难，所以凯丽扮演刘惠芳一夜全国成名。

确定同情人物要做到“心慈手狠”，你越同情的人物越要折磨他，越让他

遭遇灾难，这样越能激发观众的同情心理，不能手软，一定要“心慈手

狠”。

什么是戏？把人推到大坑里让他爬，看他爬得痛苦过程，爬上来是喜剧，

爬不上来就是悲剧。有意把这个人物推到大坑里面，这个人肯定是能激发

观众同情的人物。

第二，一个引起普遍关注和共鸣的人物

我写《法官妈妈》的时候，主要就是提出未成年犯罪问题，因为吸毒和环

境污染，未成年犯罪问题被认为是世界三大公害，普遍存在的问题。现在

家庭就有一个孩子，一旦孩子进了监狱一家人遭罪，我认为这个题材理念

很好。

这里借鉴蔡楚生先生的“一个理念、三种因素”，一个理念，最低限度地

做到反映下层社会的痛苦，就是激发观众的同情心里，他在创作上有这么

一个口号：“我只做油条大饼，不做高档点心”，他说油条大饼是给普通

老百姓吃的，要更多的观众看的题材，普通大众的生活。这三个因素也是

他多年研究电影和观众关系。

第一种因素是通俗浅显而深入的喜剧性。观众为什么爱看卓别林的喜剧

呢？就是人们到影院来寻求喜剧和欢乐。

第二种因素就是满足观众贪性的内容的丰富性。就是我花20块钱票进电

影院，我看100块钱的内容，我值。有一个观众对我说：“这个电影真不

值，就是一个孩子抱个碗跑来跑去，没有东西。看人家《泰坦尼克号》，

各种东西都在里面，爱心、灾难、死亡，什么都有，过瘾！值得。”

第三种因素，就是冲破观众的迟钝麻木的刺激性。现在观众不进电影院

了，怎么刺激他？中国人没有每周必须到影院感受文化情调的素养，必须

让你的片子有绝对的刺激性。我举一个简单的例子，《集结号》前20分

钟都是在打，多么刺激，强烈杀伤刺激着震撼着你。你搞平淡如常的东

西，生活中他看到的比你电影里的还刺激，他为何到电影院看你的东西？

所以强调喜剧性、刺激性和丰富性，这才是一个好题材，好内核。

第三，一个始终主动推动故事前进的人物

我特别的强调主动作塑造人物，而被动作不能塑造人物，这个观点。我举

一个简单的例子，大家都知道董存瑞，他进入阵地，发现敌人碉堡是在桥

上，没有办法送炸药包，于是他手托炸药包舍身炸桥，这是董存瑞的主动

作。

如果换成被动作，连长指示：“董存瑞，你到前面炸敌人的碉堡，如果敌

人的碉堡在桥上，不行的情况下，你就举起来，把它炸掉！明白吗？”董

存瑞：“明白，保证完成任务。”这就是被动作。可想而知，这是无法塑

造人物的。

我们看过铁人的电影《创业》，当井喷发生，泥浆搅不开的时候，他一下

子纵身跳进泥浆池里，用身体搅拌。我们看过《英雄儿女》，当阵地上就

王成一个人，他采取主动作，“王政委，阵地上就剩下我一个人了，为了

胜利向我开炮”，呼唤炮火主动承担目标。

我再举个例子，大家看过吴天明导演的《首席执行官》，面对冰箱质量问

题，怎么办？张瑞敏拿大锤把冰箱给砸了，这是人物的主动作，因此给观

众印象最深。

我说被动作永远不能塑造人物。因为我以前写剧本没有将人物主动作作为

创造主人公的一个必须原则，出现人物平平，立不起来。现在，我可以告

诉你，当你剧本人物形象不深刻的时候，你一定要找一找“主动作”，如

果可以找到两个以上的主动作，这个剧本主人公基本就树立起来了。

我写《法官妈妈》特别痛苦。我采访的时候，所有调查的事迹，都表现了

法官妈妈为了公正判决案子主动去取证的。由于庭审制度改革，法官不取

证的，只能在法庭审理，一判了之，没有任何主动作了。怎么办？过去的

素材不能用了，没有别的东西了。

于是，我从找人物的主动作入手，这样的素材被提到了前边，一个少年犯

判罪三年释放后，家里没有人要。法官妈妈主动收留到自己家了。然而这

个小孩却心怀仇恨，要报复法官，原因是法官曾收了他妈妈10万块钱，

却还给他判刑了。于是，法官妈妈引狼入室了，这个小孩到法官家一心要

搜查出受贿的证据，要把法官送进监狱。留下这个无家可归的少年犯，这

是法官的一个主动作。第二个，帮助这个孩子找工作，这两个主动作有了

以后，这个剧本就建设起来了。

第四，一个极有个性能激起观众兴趣的人物

有独特个性的人物是最有文学价值的，也是观众感兴趣的人物，也是最难

发现和最难创造的。发现独特人物，创造独特的性格，是剧本最大的创

新，为银幕提供一个新奇的人物性格，这是剧作创新的第一行动纲领。

我们写剧本干什么，提供人物性格。比如电影《天狗》，绝不妥协，写的

非常好，主要就是李天狗写得特别好，鲜活的人物形象。我谈到这个的时

候让我想到《巴顿将军》，场面很壮大，但是巴顿将军打的什么战役你不

知道，但是你记住了巴顿将军这个人物。我每写一个剧本之前都看这个

《巴顿将军》，熏陶吧。完全是写人物性格，不就是那么几个动作，用手

枪打飞机，打小兵，指挥战车，人物形象写得好，怎么看怎么有魅力。

还有《阿甘正传》，《闻香识女人》这些人物塑造都太精彩了，你要发现

人物性格，一定要塑造出个性的人物，这是最重要的。

第五、冲突质量决定戏核的质量

要更好的把人写好怎么办，把人要装在试管里头，用五根火柴点燃烧着试

管，测试这个人的变化。

第一根火柴就是“权”，夺权斗争是最残酷的，冲突最激烈。我们知道

《雍正王朝》中玩的就是权，谁当家，几个兄弟争夺。还有武则天为了争

夺权力杀儿子，现在县长为了夺取县委书记的位置派人撞车，把县委书记

撞死，谋官害命屡屡发生。

第二根就是“性”。编剧都熟知的，一个女人和三个男人的关系，或者一

个男人和三个女人的关系，这样矛盾的冲突自然是强烈的，本能的较量最

有效的冲突质。

第三根是“钱”。钱是代表切身利益，金与火交方知色，人与财交方知

心，这是直指人心的冲突质，戏核有了钱的元素，冲突质量是有保障的。

所谓贩毒片好看其背后就是金钱的争夺。

第四根是“生死”。任何人面对生死，其人性本质全都暴露出来了，生死

考验是写人物最有效的考验，所谓关键时刻就是面对生死关头，识别一个

人物的内心世界。

第五根是“恶境”。恶劣的环境最能考验出人性的软弱来。比如《老井》

西部农村的困境，没有水，缺水而发生了械斗，一群人为水都打到那个程

度了。最后张艺谋演的旺泉一头跳到井里面去了。这个恶劣环境下最能揭

示人性，戏剧离不开人对于生存环境的冲突和挣扎。这一杯水谁喝？在沙

漠，是你喝，还是我喝？恶境下最能揭示人心。

所以我强调冲突的质量决定内核的质量，判断一个题材的冲突质是否的有

效，用这个五根火柴测试一下，一根也没有的话，这个戏核是不成立的，

千万不能做！