文学语言编码的基本守则

2024年3月16日发(作者：感冒头痛怎么办)

文学语言编码的基本守则

文学是语言艺术，文学活动是对语言的一种编码。文学语言编码过程中须遵循一定的

守则。这些守则包括精确性守则、模糊性守则、倾向性守则和简约性守则。文学创作只有

遵循语言编码的基本守则，才能创作出健康正能量的作品，才能凸显出文学独有的审美魅

力。

标签：文学语言 编码 精确性 模糊性 倾向性

“编码”本是计算机、电视、遥控和通讯等领域常用的概念，一般指用预先规定的方

法将文字、数字或其他对象编成数码，或将信息、数据转换成规定的信号，即把信息从一

种形式转换为另一种形式的过程。借用在文学活动中是指作家将普通语言形式转换成文学

语言形式的过程。我们知道，普通语言与文学语言各自具有不同的两套编码守则。普通语

言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料、以语法为结构规律而构成的一个多层级、复

杂的音义结合的符号系统，追求的是一种规范守则。而文学语言是一种艺术语言，它有自

身的内在逻辑，有自身的内在涵义，追求的是语言的艺术表达效果。因此，文学活动过程

也是作家对普通语言进行重新编码的过程。但是在当前的文学创作中，语言的编码却出现

了许多弊端。尚贵荣在其《词语乱象杂说》认为“生造词语、破坏语法、错读错写、平庸

和滥用”等现象是当今语言编码中存在的“乱象”，尤其是在文学语言的编码中“许多作

家充当着不光彩的角色，为虎作伥，助纣为虐”，“糟蹋祖国语言文字”[1]因此，我们需

要对文学语言的编码问题进行探讨，从而了解文学语言在文学活动中编码的基本守则。只

有了解掌握了文学语言编码的基本守则，才能发挥文学语言的表现张力，凸显文学语言的

审美潜能。

一、精确性编码守则

朱光潜曾经在《文学与语文》中说，文学语言的最高要求是“精确妥贴”，即“心里

所要说的与手里所写出来的完全一致”，“最适当的字句安排在最适当的位置”，这就是

“精确妥贴”。这种精确性的标准看似平常，实则抓住了文学语言编码的精髓。汪曾祺在

谈到文学活动时说过：“语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，

是准确。”[2]（P32）精确性编码守则是指恰如其分地运用语言编码写出文学对象的特征，

写出作家的思想意蕴。

在文学语言的编码中，要符合精确性编码守则，必须对文学活动的对象进行仔细体会，

把握对象最本质的特征，然后用最准确的语言进行编码。如鲁迅小说《社戏》中的一段语

言编码：“一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，

阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。母亲送出来吩咐‘要小心’的时

候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又向前出了桥。于是架起两支橹，一

支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的

豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。”这一段语言编码，描写了孩子们驾船去看

戏的情景，其中有一系列精确的语言编码，如“跳”“拔”“聚”“点开”等，将动作和

神情相当精确地编码出来，并且把孩子们驾船技艺的高超和去看戏时兴奋而急切的心情也

用语言编码淋漓尽致地表现出来。

文学活动中，作家总是会设身处地地体会人物的内心世界，体会人物与环境、人与人

之间的关系，并恰如其分地运用语言进行編码。人的思想感情是非常丰富复杂的，变化细

小、微妙。事实上，语言作为文学的编码媒介是有其优势的。人物丰富细腻的内心世界，

往往只有通过语言这种媒介才能淋漓尽致地表现出来，其他的艺术媒介恐怕很难达到语言

的这种功能。正如姚文放所说：“文学语言比其他艺术种类的媒介具备更大的容量，更加

丰富的的艺术手法，更加深入细致的表现功能，特别是刻画人物内心生活和感情活动”[3]

（P37）。