多尼采蒂的咏叹调《姑娘的秋波》的创作特点和演唱表现

2024年3月15日发(作者：老麻雀)

音乐表演

多尼采蒂的咏叹调《姑娘的秋波》的创作特点

和演唱表现

曲科蓉

摘 要：歌剧《唐·帕斯夸莱》由多尼采蒂执笔。作为意大利著名作曲家之一，多尼采蒂一生创作了大量

的歌剧作品，他的最后一部喜歌剧作品是《唐·斯帕夸莱》。多尼采蒂为巴黎“意大利剧院”创作的《唐·帕

斯夸莱》是一部深受世界各大歌剧院青睐的经典剧目，融合了美声歌剧和喜剧元素。《姑娘的秋波》是女主角

诺莉娜在本剧中展现泼辣、聪慧、乖巧的角色的经典唱段。本文重点从唱段《姑娘的秋波》的创作背景、创作

特点和演唱表现力等方面进行分析，希望能帮助声乐演唱者对这首作品有更好地认识。

关键词：姑娘的秋波；创作特征；演唱表现

中图分类号：J617.2 文献标识码：A

一、创作背景

（一）作者简介

葛塔诺·多尼采蒂，DomenicoGaetanoMariaDoni-

zetti【1797年11月29日—1848年4月8日】，全名

多米尼科·葛塔诺·玛利亚·多尼采蒂（DomenicoGota-

noMaliaDonizetti)。Donittti并非出身音乐世家，而

是在贝加莫的一个穷苦家庭，从小便对音乐、绘画有

着极高兴趣的他凭着自己的艺术天分和后天的刻苦学

习，于1806年在贝尔加莫的慈善学校成为歌剧作曲家

西门·迈尔的第一批学生之一。Donittti以他的歌剧

闻名，尽管他也写过许多其他格式的音乐，如教会礼乐、

弦乐四重奏和一些管弦乐。Donittti是意大利浪漫歌

剧乐派的代表人物。他一生创作的歌剧约75部，除歌

剧外，还有以创作速度快、产量大而著称的弥撒曲、康

塔塔、弦乐四重奏、管弦乐等宗教音乐，并有音乐滑稽

剧《夜钟》、意大利喜歌剧《唐·帕斯夸莱》、法国喜歌

剧《军中女郎》等多种创作体裁。他与罗西尼、V.贝利

尼并称为“美声学派”三杰。作品的人声风格丰富了美

声歌剧的基础，而这三位作曲家的作品被视为19世纪

初美声歌剧的典范之作。Donittti擅长写出优雅悦耳

的曲调，其音乐作品技巧华丽，旋律迷人，戏剧对比强烈，

能将歌者的唱功发挥到极致，因此许多歌剧名伶对其作

品爱不释手。

（二）《唐·帕斯夸莱》的创作背景、人物介绍和故

事梗概

十八世纪西方浪漫主义思潮发展，受启蒙主义思想

影响，此时期的歌剧创作更注重表现平民的生活以及角

色的内心世界。这一时期的欧洲，民众对英雄主义题材

的正剧感到厌倦，欧洲歌剧事业的发展也因此止步不前。

在这种背景下，喜歌剧应运而生，因其诙谐幽默，又能

切实反映人民真实生活样貌，喜歌剧一经面世便引发群

众共鸣，受到人们大力追捧。Donittti的创作也受到

了喜歌剧发展的影响。

1842年，新上任的巴黎“意大利剧场”负责人杰

宁邀请刚刚从维也纳返回巴黎的Donittti为剧场执

笔新剧目。这部融合了美声歌剧和喜剧元素，并在世界

各大歌剧院备受青睐的经典剧目——《唐·帕斯夸莱》，

Donittti根据事先敲定的主演的声音和表演特点，完

成了歌剧谱曲和剧本的选择，再经过近两个月的打磨时

间，才最终完成。该剧的故事发生在19世纪的罗马，“吝

啬鬼”唐·帕斯夸莱为了让侄子埃内斯托嫁给富家女，

不惜破坏侄子与寡妇诺莉娜（Norina）之间的爱情。为

了成全两人的爱情，“帕老爷”的挚友马拉泰斯塔把帕

老爷设计进了一桩荒诞的乌龙婚事。深陷搞笑婚姻的帕

老爷痛不欲生，只好答应侄儿和诺莉娜的婚事。《唐·帕

斯夸莱》共分为三幕。

作者简介：曲科蓉（2003-），女，北京师范大学本科学生。

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第一幕首先讲述了吝啬鬼唐帕斯夸莱急于结婚，挚

友马拉泰斯塔来到他家里，为他介绍自己倾国倾城、温

婉恬静的“妹妹”，并相约傍晚时分让二人相见。另一

边唐帕斯夸莱的侄子埃内斯托被叔叔要求娶一个富家小

姐，否则唐帕斯夸莱一分也不会把遗产留给埃内斯托。

此时埃内斯托已有心上人，叔侄二人爆发的激烈矛盾让

他焦急万分。画面一转，女主人公诺莉娜出现，活泼天

真的她小声讲述骑士与少女爱情故事，对故事内容嘲笑

的同时对自己的爱情也充满了自信。在收到埃内斯托的

信，知道了当前她二人面对的棘手局面后，感到十分苦

恼，不愿意与心上人分别。这时帕老爷的挚友马拉泰斯

塔来到她家中，向诺莉娜解释整件事情的来龙去脉。诺

莉娜十分聪慧，当即与马拉泰斯塔决定，要设计一场小

闹剧，拯救二人的爱情。

第二幕，诺莉娜装扮成马拉泰斯塔的妹妹与唐帕斯

夸莱见面，一见面，唐帕斯夸莱便被诺莉娜的美貌所吸

引，当即决定结婚。此时埃内斯托收拾好行李准备离开

家，恰好看到这一幕，通过马拉泰斯塔的告知明白了真

相后，他作为公证人之一为这场荒诞的乌龙婚姻证婚。

唐帕斯夸莱此时已经被爱情蒙蔽了双眼，举办婚礼过后，

立刻将财产分割一半给妻子。

在第三幕中，计划得逞的诺莉娜一改之前的温婉平

和，变得泼辣野蛮，故意遗留与别的男子的信件让唐帕

斯夸莱看到，帕老爷经不起折磨，去找挚友商量寻求帮

助。马拉泰斯塔建议他晚上潜伏在后花园里，去看看妻

子与谁私会。深夜他躲在后花园里，到来的诺莉娜听到

声音，提前让埃内斯托躲到一边。等了许久的唐帕斯夸

莱发现计划无果，便又去找挚友商讨。这次马拉泰斯塔

提议同意侄子与心上人的婚姻，并分给他们数量可观的

财产，这样唐帕斯夸莱的妻子一定会受不了而离开的。

在他同意后，马拉泰斯塔将诺莉娜还给了埃内斯托，帕

老爷这时才明白了事情的真相，在众人解释完一番过后，

帕老爷释然，不再阻挠二人，并祝福他们。故事至此圆

满结束。

二、创作特征

（二）曲式结构

属于花腔女高音唱段的咏叹调《姑娘的秋波》，是

女主角诺莉娜第一次刚亮相时为观众带来的唱段。此段

咏叹调为复二部曲式，第一部分的划分是从第一小节至

第三十二小节，此部分为再现的单三部曲式，曲调开头

的行板给观众一种婉转优美的感觉，其中第三十小节模

仿诺莉娜的笑声，展现女主人公活泼天真的人物形象，

最后的伴奏旋律凸显出诺莉娜的自信，并暗示本段落的

结束与下一段落的开始。第二部分的划分是从第33小

节至结尾，开头的小快板把观众从上一部分的优美婉转

拉入本部分的跳脱轻松，将诺莉娜灵动的一面呈现在观

众面前。

（二）调式调性

这段咏叹调以G大调开头，短暂的离调出现在11

小节，旋律的和声更加丰富。第一部分结束后，由G大

调自然转向降B大调，第二部分的旋律也随之打开。第

二部分以降B大调为主，中间的连续离调为旋律增添内

涵，在这一段用了很多表现花腔功力的装饰音，是这一

段咏叹调中内容最丰富的一段。

（三）音乐风格

Donittti的作品优雅、风格多样且富有戏剧性，

《姑娘的秋波》的整体音乐风格分为风格迥异、反差强

烈的两个部分。

咏叹调《姑娘的秋波》开头为8/6拍的行板，两组

连续的跳音呈现出活泼又连续流畅的音乐风格，为观众

展现女主人公诺莉娜活泼又幽默快乐的日常生活，所展

现的场景十分生活化，贴近与观众的距离。前奏过后进

入咏叹调的第一部分，此时诺莉娜正在阅读爱情故事书

籍，本段松弛平缓的音乐风格，将诺莉娜此时内心的温

柔展现给观众。

进入旋律第二部分，在诺莉娜短暂的笑声过后，旋

律音乐风格发生激烈的改变，与第一部分形成了对比。

在第二段中，出现了连续的颤音，强弱交替极具欢脱感，

此时旋律的花腔技巧多、音域跨度大，呈现了俏皮活泼、

轻快欢乐的音乐风格，为观众表现出诺莉娜的活泼天真、

自信果敢。第一部分与第二部分截然不同的音乐风格，

组成了更为生动的音乐作品，使得本咏叹调有别于其他

作品，更加独特，呈现出属于自己的风格。

（四）歌词艺术性

歌词能化无形为有形，化抽象为具象，向听众展现

的歌词力量是巨大的。Donittti的歌曲语言直白热

烈，充满生活化的气息却又不失深刻的含义，不同风格

的歌词展现角色不同的内心活动。在《姑娘的秋波》唱

段中，Donithetti的歌曲有着丰富的语言。开篇歌词是

“姑娘的秋波温存，征服了骑士心灵，他跪着向姑娘说道，

‘我对你多忠诚。’他觉得从姑娘眼里，获得了幸福保证。

他心中充满激情，向姑娘表白爱情，发誓我永远爱你，

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绝不再爱任何人！”这是诺莉娜在舞台上的第一次亮相，

Donittti为观众展现了她的日常生活。此时的诺莉娜

正半躺着读爱情故事书，她将故事的内容朗读出来，让

观众与她一同阅读这爱情故事，拉近与观众的距离，本

段歌词将诺莉娜内心的温柔可爱具体地展现给观众。

“哈哈，哈哈！”随着诺莉娜的笑声，立刻将观众

从上一部分的婉转柔情中拉出来，预示着上一部分的结

束与下一部分的开始。“这秋波一闪生魔力，对这点我

很知道，它煽起热情似火烧，对这点我也明了，有时候

装出微笑，对这点我很知道，有时候得把眼泪抛，我心

里也明了。”此时诺莉娜对观众进行自白，体现了她的

机灵聪慧。“用爱情下圈套，使他呀神魂颠倒，让我征

服他的心，我也有小技巧。有时候装出微笑，对这点我

很知道，这功效我也很明了，这弱不禁风却能使他产生

强烈爱情。”讲述此段时，诺莉娜的语调激昂，体现了

她内心对于爱情的渴望。接着诺莉娜对于自己进行解释，

“我爱胡思乱想，我敏捷，我活跃，也喜欢出风头，还

爱开玩笑，我若大动肝火，谁也不能阻挠，但火很快灭掉，

又变成微笑。我想法很古怪，但我心肠很好。”本段将

诺莉娜丰富的人物形象展现给观众，活泼天真，大胆果

敢，善良又古灵精怪，她希望自己也能遇到像故事中骑

士那样的人，拥有一段完美的爱情故事。整曲的歌词为

观众呈现了诺莉娜可爱温柔又渴望拥有完美爱情。

三、演唱表现

（一）气息的控制

一首人声作品的完美展现，离不开氛围的加持。气

息是演唱的源泉，它会直接影响到演唱的音质和歌曲的

表达效果，这对演唱者来说极其重要。《姑娘的秋波》的

唱段是花腔女高音作品，作品在技巧上有一定难度，音

乐上有很大的跨度，对气息的要求也比较高。而前后两

部作品在曲风上各有不同，对气息的要求也是有所差别。

第一部分，旋律整体较为缓和流畅，流动性强，要

求演唱者对气息有较好的把握，做到均匀分配气息，保

证气息不停顿地完整演绎。开头第一句需注意的是，由

于起音较弱，要求气息控制音量，但弱不代表虚，仍需

要较为扎实。扎实的气息保证了声音的稳定，让演唱者

在收音和释放的时候都能控制自如。

到了第二部分，速度加快，加入了装饰音倚音，旋

律呈现欢脱愉悦、富有起伏的风格特点，情感强烈，音

符极具颗粒感，快速短暂的换气使得演唱者对于气息的

控制更加困难。演唱者需要提前熟知人物形象与内心活

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动，在演唱过程中做到同时关注节奏、强度与旋律，为

了使音乐作品听起来丰富生动，富有感染力，气息要达

到推动音乐旋律前进的目的。

此咏叹调中还添加了众多颤音，较为跳跃灵活，为

观众呈现出活泼天真的诺莉娜形象。颤音对于气息的要

求较高，演唱者需做到提前吸气，让气息带动着旋律平

稳向前进行。

（二）咬字的处理

咏叹调《姑娘的秋波》为意大利语作品，意大利

语被称为世界上最隽美、音乐感最强的语言。在意大利

语中，短元音数量极多，读音较为简单，因此常被作为

美声学习者学习外文歌曲时的基础训练。在学习外语歌

曲时，要做到认真学习作品读音，做到“字正腔圆”。

Donittti在创作咏叹调《姑娘的秋波》时，将歌词与

旋律紧紧捆绑在一起，更好地塑造了诺莉娜的角色形象。

演唱者在处理歌词的咬字时，首先应把握好5个元音与

辅音之间的搭配，做到清晰、准确地咬字。歌曲开始时

是诺莉娜在低声朗读爱情故事的内容，向观众娓娓而谈，

此时的咬字不应太重，要保证在轻咬字的同时做到清晰

咬字。同时要关注乐谱上的表情符号，关注到此时旋律

与歌词的语境，演唱时将歌词的情感加入，完整地向观

众呈现歌曲的氛围。

（三）旋律及节奏处理

咏叹调《姑娘的秋波》旋律起伏大，风格前后两部

分变化大，体现在速度、强弱等方面的变化上，需要演

唱者把握整体的变化和演唱时的细节。旋律一开始是诺

莉娜对于爱情故事内容的小声朗读，此时的旋律是较弱

的，节奏为8/6拍的行板，速度较为平稳缓和，演唱者

要控制好自身的声音，使旋律如流水般具有流动性，更

能展现出诺莉娜幽默欢乐的日常生活，让观众在感受生

活气息的同时，更能拉近和观众的距离。而随着诺莉娜

的笑声，歌曲旋律由弱变强，节奏转变为4/2拍的小快板，

速度加快，情绪更为激烈，歌曲通过旋律的跌宕起伏呈

现角色形象与人物内心。此段中有较多节奏、强弱变化，

演唱者要注意把握好这些变化，注意乐句与乐句之间的

连续性，并做到熟悉旋律与节奏变化，才能更游刃有余

地把握旋律与节奏，完整地将作品内容诠释出来，从而

将作者Donittti希望呈现的作品氛围展现给观众。

（四）人物情感表现

“声为情役，腔为情设。”想演绎好一首咏叹调，除

了要有高超精湛的声乐技巧外，还要精准把握好角色内

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心的情感，将无形的情感通过表演化为有形来呈现给观

众。在演唱中，情感占据非常重要的地位，若无情感地

流露，作品只会单调又枯燥，无法吸引观众的兴趣，观

看效果也大打折扣。这就要求演唱者在演唱之前，要充

分了解作品故事内容以及前情后果，准确把握作品的情

感，通过自己的肢体语言等将故事向观众娓娓道来。

咏叹调《姑娘的秋波》出现在《唐·帕斯夸莱》的

第一幕中，在上一幕中介绍了唐帕斯夸莱是一位十足的

守财奴，极其富有的同时又是个一毛不拔的铁公鸡，唐

帕斯夸莱希望自己的侄子埃内斯托能娶一位富家千金，

从而让自己获得女方家庭丰厚的财富与极高的名望，对

外宣称如果埃内斯托能娶富家小姐他就给埃内斯托一大

笔钱。此时侄子埃内斯托与寡妇诺莉娜陷入爱河，唐帕

斯夸莱知道后极力阻挠二人，用尽手段破坏二人的恋情。

唐帕斯夸莱威胁侄子，自己将要结婚，一分钱也不会给

侄子。而在后面的故事情节中，则是开始了对他们爱情

的拯救。“帕老爷”的挚友马拉泰斯塔是看着埃内斯托

长大的，不忍心他受到爱情的折磨，也被他的执着而打

动，于是为了帮助埃内斯托、成全二人的爱情，他设计

了一场荒诞的小闹剧。闹剧开始时，马拉泰斯塔起哄唐

帕斯夸莱，称要把自己心地善良、美貌动人的“妹妹”

介绍给唐帕斯夸莱，诺莉娜装扮成马拉泰斯塔的妹妹与

唐帕斯夸莱见面。一经见面，帕老爷就被诺莉娜的美貌

打动，立刻签下结婚协议。在此之后，诺莉娜一改之前

的优雅柔和，成了一个凶悍野蛮的泼妇。除此之外，帕

老爷还发现自己的未婚妻在有婚约在身的情况下与其他

男人在约会，而且约会对象正是自己的侄子埃内斯托。

在这无可奈何的情况下，唐帕斯夸莱决定结束与诺莉娜

荒诞的婚姻关系。在闹剧的最后，马拉泰斯塔向唐帕斯

夸莱说出了事情的真相，而帕老爷在弄清事情的经过后

也不再强求外甥，成全了他与诺莉娜的爱情，并给予他

们一大笔钱，故事最后以欢乐圆满的大结局结尾。

女主角诺莉娜在叔侄爆发激烈口角的背景下登场。

诺莉娜一开始出现时在小声诵读爱情故事，此时她是恬

静平和的，演唱者要注意动作、表情不能太夸张，要展

现她天真温静的一面。接下来随着她两组笑声，诺莉娜

情绪突然转变，变为热情活泼的形象，此时她虽明面上

嘲笑故事情节，实际是对自己爱情的自信，同时也有对

美好爱情的渴望，演唱者把握好诺莉娜角色复杂多变的

内心，将这不可名状的情感化为有形展现给观众。同时

演唱者要注意本段的演绎不能与后续情节脱节，在下一

幕中诺莉娜情绪的多变、聪慧机灵，都可以在本唱段中

有所隐现。

角色的情感表现是作品非常重要的一部分，演唱者

需深刻了解作品内涵，准确把握人物内心情感，将作者

希望表达出来的情感完整地呈现给观众，让观众有更好

的理解与思考。

（五）舞台设计

演唱者要用心去体会一首作品的演绎。在弄清楚角

色的身份、性格后，演唱者要站在角色的角度上，以角

色的身份进行表演，这样才能把角色完整、真实地呈现

出来。歌曲开始时，演唱者可以借助钢琴等道具，靠着

道具，边唱边翻手中的书，时不时可以在舞台上来回走

动，展现出诺莉娜随性和谐的日常生活。当诺莉娜的笑

声出现时，演唱者也可以随之呈现夸张的动作，抬起头

大笑、随手将书扔掉等。后来，当诺莉娜讲述自己的小

聪明，展示自己对爱情的自信时，演唱者情绪也应较为

高涨，以欢脱机灵的状态来演绎。演绎诺莉娜丰富多变

的性格，演唱者需要设计丰富的表情与动作，才能将最

真实的诺莉娜完整地展现给观众。

结 语

《姑娘的秋波》这首咏叹调是Donittti经典曲目

之一，欣赏价值极高，研究价值极为丰富，时至今日在

世界各大歌剧院都备受青睐。本文从作品的创作背景、

创作特征、舞台设计等多个方面进行深度发掘，对于世

界经典作品进行多方面多角度多层次的研究学习，更好

地理解作品内涵。希望能帮助音乐演唱者对《姑娘的秋

波》的体会更深刻，从而进行一个更完美的演绎。

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参考文献

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[J].音乐爱好者,2019,(11):30-33.

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