建筑布局与水体关系浅析——以拙政园为例

2024年3月15日发(作者：数学方程)

摘要

拙政园是典型的多空间、多景区复合的大型宅园。建筑布局与水体空间进退穿插，时近

时远，形式多样。造园者精心的布局，让游人感受到的空间似乎比实际大很多。本文通过分

类，对拙政园建筑与水体的布局关系进行了探讨。

关键词

：拙政园；建筑布局；水体

一、拙政园概况

拙政园位于苏州娄门内之东北街，始建于明代（公元15世纪初），具有典型的江南水乡

特色。6个世纪以来，拙政园几度分合、多次易主，仍保留了旷远明瑟、平淡疏朗的风格，

被誉为吴中名园之冠。

拙政园占地面积4.1公顷（不包括管理、花圃用地约0.67公顷），分为西部的补园、中

部的拙政园和重建的东园，是一座大型宅院，中园为拙政园的精华部分。东园全为重建，故

不在此文的讨论范围。

二、拙政园园林建筑与水体的位置关系

拙政园水面约占全园面积的3/5，与留园、网

名称 全园大小水体大小

师园等小园林相比，拙政园水形丰富、水体较大（表

（ha） （ha）

格一），建筑与水体的不同的布局关系，形成了多样

4.1 2.4

拙政园

的亲水空间。建筑与水体的关系主要分为：退离水

2 0.16

留园

岸、一面与水相邻、多面与水相邻、凌于水上、在

0.4 0.04

网师园

水中、水庭院。

1. 退离水岸

远香堂是中园的主体建筑，退离中心水面约6m，前为月台相隔，减少了大体量的建筑

对空间的压迫感。周围视线开阔，轩榭楼阁，磊石佳木，犹如一幅让人目不暇接的长轴画卷。

雪香云蔚亭位于水池中较大的西山上，亭前也建有平台，平台向北退离水面约6m，亭

退离水面约11m，前有皂荚树略为掩映，可俯瞰四周景色。与远香堂隔水相望，互为因借，

构成重要的南北中轴线。

东山较小，山北建一六方形的小亭——“待霜亭”隐藏于树间，成为东山点景建筑，离

东边最近水体约5m，与水面关系较远。可透过树林隐约看到池中芙蕖菡萏，主要赏山林景

色。

东山南边的绣绮亭，建在假山之颠，距水面约11m。植被东南密合西北疏朗，视线向

中心水体开敞，其东南边的海棠春坞等建筑则隐于树林之间。

绣绮亭往南的嘉实亭则完全远离水体，离中心水体约38m。“春秋有佳日，山水有清音”，

此亭以植物和山石造景为主，春日赏竹笋、石笋，秋日看枇杷累累。

玉兰堂为中园最后一处远离水岸的建筑。其东为黄石假山，遍植桂花，距离水体约17m；

其北退离约10m，且种植乔木遮挡，使空间富于变化，游览时步移景异。

浮翠阁位于西园的假山上，为全园的制高点，距阁前溪涧约5m。这是一座八角双层建

筑，但阁的体量与山体大小和西园空间相比，显得略大，比例失调。

与浮翠阁形成对景的是西南角假山之上的宜两亭。它踞于中园和西园分界的云墙边，六

面为窗。站在宜两亭，可顾看中西两园的优美风光，为赏景佳处。距两边水面约7-10m。

2. 一面与水相邻

倒影楼在西园的最北端，成为西园曲尺型水面的收束。倒影楼是因为从前面的水面可以

看到这栋楼的倒影而得名，这也是楼前的水域并未种植任何植被的原因。

倒影楼往南为西园一主要建筑——与谁同坐轩（3个扇形窗速写），为三面汇水之处。

它是一座扇面亭，左右各开一个扇形空窗，一个对着倒影楼，一个对着三十六鸳鸯馆，后面

的窗则框住笠亭。此亭形象别致，既是园内的点景建筑，又是很好的观景场所，与谁同坐轩

为三面汇水之处，为西园主要构景建筑。凭栏而坐，可赏荷，可观水，可看石。

轩的西面为留听阁，一面临水，阁前建有平台，两面临水，为景观转折点，南为水，北

为山，东面越过水面可同时看到西园两个主体建筑——与谁同坐轩和三十六鸳鸯馆，还有石

山上的宜两亭，穿过别有洞天的石门，越过中西两园分隔的石墙，可隐约看到中部景区的景

色。

3. 多面与水相邻

中园中的香洲是拙政园中的标志性建筑之一，与荷风四面亭和远香堂一起成为中园的主

要构图。香洲三面与水相邻，为典型的“舫”式结构，有两层舱楼，后舱的上层名为“澄观

楼”。香洲与倚玉轩一纵一横，隔水相对，向北依次可见荷风四面亭、见山楼，水体蜿蜒向

南，可见小飞虹和小沧浪，水体从建筑下面流过，不见其源头。

梧竹幽居位于中园最东边，西面和南面临水。其四面皆为月洞门，除东面临园墙以外，

其他3面都可观赏不同景色。楹联“爽借清风明借月，动观流水静观山”恰当地形容了此地

的妙处。

4. 凌于水上

小飞虹是拙政园中一道形制特别的亮丽景观。它属于廊桥，也是苏州园林中唯一的廊桥。

小飞虹的桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字形。朱红色栏杆倒映水中，桥影随波而动，宛

若飞虹。桥既是连通水陆的通道，又是很好的观景点。站在桥上，北望可见香洲、荷风四面

亭和见山楼，层次十分丰富，向南则是独具特色的水庭院。

西园的主体建筑三十六鸳鸯馆，建筑呈方形平面，为典型的鸳鸯厅。南厅称“十八曼陀

罗花馆”，馆前种植山茶花；北厅称“三十六鸳鸯馆”，挑出与水池之上，馆的进深与馆前水

面近似，体积庞大，空间比例略显局促。

馆前曲尺型水面蜿蜒至东北，沿东岸筑有水廊，随势曲折起伏，体态轻盈仿佛飘然凌波。

波形廊大幅度的转折，并与园墙拉开一定距离，使之突兀于水面上，仿若飞动，充满动感。

5. 在水中

见山楼位于中园的西北角，是一座江南风格的民居式楼房。见山楼四面环水，西侧傍山，

下层为藕香榭，上层为见山楼，由西侧的爬山廊上楼，可眺望对岸依稀如画的景色。

南面西山上的荷风四面亭，虽离水岸有一定距离，但四周景色开阔，面面有景，让人感

觉置身碧水之上。

造园者在西园南端设置了一个点景建筑——塔影楼，与北端的倒影阁互成对景，笔者认

为该出空间狭小，塔影楼尺度相对较大，空间略显拥挤。

6. 水庭院

拙政园建筑早期多为单体，晚晴之后，建筑密度增加。但群体建筑空间变幻有致，园中

有两组建筑群落，一个是由小飞虹、小沧浪、得真亭等轩亭廊桥，依水形成的一组庭院，精

致小巧；另一组是中园东南部的海棠春坞、玲珑馆、听雨轩等建筑围合而成的小院落，内凿

水池，别具一格。

三、建筑整体布局与水体关系

（平面图一张：含水系形态、建筑平面）

拙政园主景区整体布局疏朗，稍微点缀花木，掇石理水，追求山石花木的自然景观。整

个环境虽由人作，但却有疏朗淡泊、行走于山林之感。南部建筑密度增大，许多景区是由建

筑组群围合而成的内聚或较内聚的空间，主要满足园生活起居的需要。西园采用了曲尺型的

狭长水面，围以曲折水廊，点以亭台轩榭，古朴幽静，形成了不同于中园的造园风格。

拙政园水面较大，造园者利用岛屿、小桥等分割水面，使水体回环萦绕，力求达到“水

面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜”的理水意境。

在全园之精华的中园，挖凿了面积最大的水域，水池面积较大，故采取垒土石筑岛山的

方法划分水面，增加层次。水池中有东西两山，西山较大，山脚下的荷风四面亭处设有向南

向西的两座折桥，将大水面分为三个彼此连通的水域。所有水体在远香堂前聚为一池，到香

洲前四散而去，向南的一支流向小飞虹，流过小沧浪，消失于建筑之下，不见其源。

中西两园共有12座桥，一座廊桥小飞虹，其余为石板桥。2座有藏源之用，其他则主

要为交通联系和分隔水面。其中一座为上述的小飞虹，另一座位于海棠春坞北面。在全园其

他地方向东看不到东向水体的去向，只有当游人走向该桥才能看到水源掩映于海棠春坞之下。

全园6处源头。中园水体开阔，共4个源头，除上文提到的东南、西南角的两个，还有

一个藏于西北角见山楼之后的假山飞廊，另一个藏于别有洞天之下，潺潺流过，引得游人欲

进入西园探个究竟。西园南北各一个，北流至倒影楼，隐于山石之下，南绕过塔影亭，以此

为收束。驳岸山石多采取上向水面挑出，下向内凹进，并加以植物掩映，巧妙源头处理让水

似有不尽之意。

（桥 水源）

四、拙政园园林建筑与水体的视线关系 平面分析+选择性速写视线轴 长轴 短轴

经过造园者对建筑与水体位置的精心斟酌，空间相互穿插，游人在园中游览时领略到的

空间仿佛比实际空间大一些。全园有3条纵向轴线和一条横向轴线控制全园景观。一条是远

香堂正对雪香云蔚亭组成的纵轴，前已讨论，不再赘述；一条是见山楼、荷风四面亭、香洲、

小飞虹、小沧浪组成的层次丰富的中园的次纵轴；西园主体建筑与谁同坐轩和三十六鸳鸯馆

斜对组成的纵轴；一条横向的景观轴线是从梧竹幽居到别有洞天，穿过圆洞门到留听阁，横

贯全园的横轴。这些轴线都是通过水体组织的，除此之外又轴线对景的安排有似乎扩大了水

体的空间感，两者相辅相成。例如：文中提到的远香堂和雪香云蔚亭，远香堂前的水域较为

开阔，前面分别布置月台，两个建筑纷纷后退，空间显得更为开阔。西园空间相对较小，从

飞廊南下或者从鸳鸯馆东来，透过别有洞天，隐隐看到中园的亭亭荷叶，山石花木，走过别

有洞天，广阔的景色尽收眼底，且正好处于园中最长的一条对景线上，可看到最东边的梧竹

幽居半掩于树木之后，此情此景，让游人似乎能穿越几百年，对造园者的造园意趣感到“心

有戚戚焉”，这就是造园的意境吧！除此之外，还有多重的因借关系，让人目不暇接，叹为

观止。

五、小结与讨论

拙政园是典型的多空间、多景区复合的大型宅园。建筑布局与水体空间进退穿插，时近

时远，形式多样，形成了以山池景色为主的开敞空间，以建筑点景或廊宇围合的半开敞空间，

以建筑围合的封闭空间。这些空间既独立又相互穿插，错落有致，形成了连续的空间序列。

在园中游览，移步换景，每一个景都让人感叹设计者的精妙构思和高超的艺术造诣。这些都

是先人为我们留下的宝贵文化遗产，值得我们好好研究，学习，与现代造园相结合。