《春天奏鸣曲》的曲式分析

2024年3月14日发(作者：生产车间现场管理)

音乐探索

春天奏鸣曲的曲式分析

袁艳华

[摘!要]春天奏鸣曲是贝多芬第五号小提琴奏鸣曲的別名,春天#的名称,也并非是贝多芬自己所起,而是后

人根据作品内容所赋予的。这部春天奏鸣是贝多芬的早期创作,在风格上继承了海顿、莫扎特同类作品

的传统,乐曲充满了青春的朝气和乐观的情绪,音乐明快而恬美,轻松而活泼,犹如绚丽灿烂的春光,乐

曲虽然是在描写大自然的春天,但更是借春天的情景记录了贝多芬青春时代对生活的感受。

[关键词]春天奏鸣曲;贝多芬;小提琴;第五号

音乐作品中描写春天题材的不胜枚举。贝多

芬创作于1800年的小提琴与钢琴奏鸣曲春天#作

品24号,由于此曲第一乐章所荡漾的青春气息,被

人们恰当地称为春天奏鸣曲。它不论是艺术性

还是思想性都是经典音乐中的珍品,全曲共分四个

乐章,贝多芬第一次打破了在小提琴奏鸣曲中三个

乐章结构的布局,在中间加入了一个谐谑曲乐章,

四个乐章基本情况如下:

(一)呈示部(1

主部(1

86)

10)小节是一个二句类的

25):主部是复乐段结构,F大调,在小

提琴声部首先出来,(1

重复材料的非方整性的收拢性终止的乐段。两句

间旋律形成顶针即鱼咬尾#的关系,前句又可分为

2+2的两个乐节,前乐节节奏型为长音加十六分音

符的顺分等分节奏,后乐节则是级进下行后跳进上

行。后句可分为2+4两个不等长的乐节,两乐节

间旋律也形成鱼咬尾#的关系,(1120)小节是主

部主题的变奏重复,由钢琴声部演奏出来,小提琴

伴奏,之后加5个小节的补充并开放终止于属和

弦。整个主部给人一种跳跃欢快的感觉,似一股春

风顿时扑面而来,使人心旷神怡。

连接部(2638):整个连接部用主部材料发展

而成,G大调,为副部出现做属准备。首先,旋律在

钢琴上相隔八度齐奏而出,29小节转入G大调,小

提琴声部和钢琴声部一前一后呈问答模式,31

小节是29

人。

副部(38

的对比。(38

69):副部是乐段重复结构,C大调,

54)是一个三句类的重复材料的方

它以激烈昂扬的形象出现,与主部主题形成了鲜明

整性的收拢性终止的乐段结构。小提琴声部用跨

小节的切分音演奏,力度为sf,钢琴声部则是柱式

和弦上行伴奏,丰富有力。46小节开始时小提琴声

部和钢琴声部的交替演奏,一唱一和,充满力量,并

收拢终止于C大调主和弦。54

结束部(70

69小节是副部主

题的完全重复,只是将旋律移到了钢琴声部。

86):结束部在C大调上进行,巩

73小提琴声部用的是快速十固了副部调性。70

32

30小节的模进,钢琴声部在此和小提

琴声部同等重要,二者之间的对话关系尤其吸引

六分音符的音阶式拉奏。钢琴则是柱式和弦加切

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重复。之后接了3个小节的补充和5个小节的以

三连音形式出现的连接,然后进入主部主题再现。

主部主题再现(5673)只再现了主部主题一,

没有主部主题二的再现,复乐段结构,F大调。

(二)中央插部(73123)

此部分结构为再现二段曲式,7381小节是个

一句类的乐段,没有分句。小提琴声部是快速的三

连音,加上钢琴声部在f力度上的连绵不断的八度

音演奏,显示出了极强的英雄性色彩,调性转至下

属调,布局为da;81小节后两拍至89小节前

两拍是这一乐段的重复。89105是一个二句类的

重复材料的方整性的收拢性终止的乐段。中句

(8993)是个引申型的中句,用的是上一乐段的材

料。再现句转到D大调并终止于主和弦。98小节

后两拍开始至105小节第一拍是该乐段的重复,只

是在钢琴声部将旋律重复一次。之后6个小节的

连接后进入假再现部分,假再现并非真正的再现,

此处假再现是在D大调上再现了主部主题一。

(三)再现部(123206)

123小节最后一拍半是真正再现部的开始,调

(上接第69页)子音序号改变W排列而产生的杂

交体#,下同)、LWN#、WLN#、WNL#、NWL#、

NLW#。这种做法在多乐章的音乐写作中(尤其是

在总结性乐章的写作中),能保持序列的同源性与

总结性,因而具有强大的外在统一力。

三、结语

笔者通过对循环式变体形成过程的剖析,探明

了其逻辑实质就是序列对序列的控制即序列的序

列化#;总结了变体的一些特点及参与变异的素材

音列的条件;并根据序列的序列化#这一逻辑,结

合对实际创作的意义做了两方面扩展性的探讨,并

获得了一些积极的成果。序列派生法作为自由序

列写作的一种重要方法,本身就是对极端理性化的

一种反动,但是,如果反动过度又将走向另一个极

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性回到F大调。

主部主题一(123141)在结构上并无改变,仍

是钢琴和小提琴轮流奏出,不同的是乐段变奏重复

时伴奏音型改为三连音,将插部中的音乐风格沿袭

了下来。

主部主题二(141161),原样再现。

副部(161188)副部结构扩大,之后的连接部

分也扩大了,调性转为e小调。

主部主题一再现(189206)是变奏再现,89

196小节只再现了低声部,196206小节变奏重复

时在小提琴声部作了装饰加花处理,调性为F大

调。

(四)尾声(206243)

尾声运用了连接中出现的材料,但力度对比很

强烈,用了大量的sf,最后在小提琴与钢琴的交替

演奏中辉煌的结束了全曲。

(袁艳华,女,广西艺术学院音乐学院2009级研究生)

责任编辑!韦苏娜

端。总之,派生的原则就是不能极端地理性而导致

机械化,也不能彻底地反动而导致过于随便,以上

探讨的两种重要扩展形式,倘若能恰如其分的运

用,定能在有限的空间中获得更大的自由。

参考文献:

[1]郑英烈.序列音乐写作基础[M].上海:上海音乐出版社,

2004.

[2](美)库斯特卡.20世纪音乐的素材与技法[M].宋瑾译.北京:

人民音乐出版社,2004.

(曾令荣,广西艺术学院音乐学院2008级研究生)

责任编辑!韦苏娜