2024年3月14日发(作者:四时田园杂兴的诗意)
比较式的美术鉴赏方法:纵向比较
“纵”向比较就是将从古至今不同时代,相同内容的美术作品进行比较欣赏。我们可
把同一位艺术家的不同时代的作品放在一起比较,就会看到艺术家不同时期的变化,同时
也会感受到作者创作思想的变化和绘画风格逐渐成熟的发展历程。
如把梵高的后印象作品与他早期的写实风格比较,就不难看出梵高的艺术探索是从写
实走向意象的,其作品随着他艺术思想的变化与情感的波动而表现出不同的面貌。再比
如,我们把欧洲中世纪的圣母像和文艺复兴时期的圣母像进行比较,由于中世纪神的地位
至高无上,神权主义严重束缚着人的思想,因此中世纪圣母显得呆板,色彩昏暗就不难理
解了。
文艺复兴突出了人文主义,所以拉斐尔笔下的圣母才会那么的端庄、美丽和大方,那
么的亲切感人。再比如西方古典建筑和巴洛克建筑相比较,便能明显地感受到前者具有和
谐、稳定、理性的特点,而后者强调运动与变化的形式美感。纵向比较,有利于我们了解
和把握中外不同时期美术作品的风格特征及其演变规律,以及一个艺术家的艺术个性、风
格特征形成的脉络,从而增强对艺术作品的理解与感悟。
比较式的美术鉴赏方法:横相比较
“横”向比较就是对不同国家、地区、民族、流派,甚至是不同种类的美术作品进行
比较欣赏。把作品横向比较,能更加鲜明地看到不同国家、不同时代、不同艺术家的艺术
风格。通过“横”向比较,人们的视野一下子开阔了很多。例如讲中国画的透视方法时,
为了便于学生理解,我们可以找一幅中国画和油画进行比较,会使学生一目了然。
北宋画家张择端的《清明上河图》和荷兰画家霍贝玛的《乡间小道》分别体现了中国
画的散点透视和西方画的焦点透视的透视原则。再比如将中国的故宫和西方的凡尔赛宫相
比较,不仅在审美趣味、艺术追求、艺术理念,而且在东西方文化领域、对自然的追求和
认识方面,都显现出东西方之间的巨大差异。以比较为切入点,可以更好地为理解作品服
务。
我认为,它的意义不仅是用一种方法论的手段来理解中外艺术的不同点,而且是用一
种快捷的方式来剖析深层蕴含着的文化底蕴,从而切入到凝固的艺术史中,来完善我们的
艺术理论。中外艺术作品比较,在整个艺术鉴赏中占了很大的篇章,所以我们应该分析它
们的相同点和不同点,做到求同存异,共同发展。不管作者的时代背景是否相同,不管他
们采用了哪种艺术形式和技巧去创作,好的作品总在揭示人类共有的问题,昭示人类共同
的理想和心愿,反映他们的喜怒哀乐。
美术作品的欣赏不是向我们贯彻做艺术家的具体要求,而是为了让我们懂得鉴赏方
法,懂得这门学科和别的科一样,都是为人类的文明见智见仁,也就是美术鉴赏课不是一
场闲散的娱乐活动,它涉及很多知识,涉及各个学科,它是一门综合性很强的学科。透过
两种形式不同、地域不同的艺术作品看到艺术家千丝万缕的联系,我们可以让学生懂得,
艺术是不同的,又是相通的,好的艺术品放在一起不分高下、不分优劣,只存在欣赏的切
入点和艺术风格的不同。
比较式的美术鉴赏方法:纵横比较
纵和横的交错比较,可以帮助学生更好地理解作品风格特点。我们欣赏后印象派画家
梵高的《星月夜》时,不经意间就会被画面上褐色的像松树一样的跳动的火苗,旋转的像
云朵一样的彗星,以及画面大胆对比、色彩鲜明的画面效果所迷惑,为什么梵高用这种近
乎点彩的笔法创造出了如此震撼、又如此让人费解的作品呢?而当我们简单了解了梵高的
生活经历、情感经历以及艺术经历时,就不难理解他为何能创造如此高价值的艺术了。
再把这幅作品和同时期的后印象派画家的作品进行比较,就会对这种艺术风格有一个
全面的认识。通过这种方法的学习,可以起到举一反三、触类旁通的效果,大大提高学生
的学习效率。这种方法也可以应用到其他科目的学习中,进而积极地探索各种艺术整体的
命运与历史进程。
有比较就没有鉴别,比较是鉴赏美术作品的一个直观、有效的方法,比较也是美术鉴
赏的重要手段之一。如果我们不会运用比较的方法欣赏美术作品,那么对一些作品就不能
很好地理解。当然比较也是“赏”与“析”的结合。“赏”首先要尊重自己的直观感受,
要静下心来,捕捉一瞬间的整体感受,并敢于明确,肯定下来。只有把“赏”和“析”结
合起来,才能对美术作品有一个相对全面的认识。“赏”和“析”的结合也是被动接受和
主动参与的综合审美活动,是感性认识和理性分析的结合
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