浅析《虢国夫人游春图》所反映的社会风尚

2024年3月12日发(作者：教育见习总结)

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浅析《虢国夫人游春图》所反映的社会风尚

作者：储湘茹

来源：《青年文学家》2013年第16期

摘 要：唐代是经济发达，对外交往频繁，社会开放礼教松弛的时代。唐张萱《虢国夫人

游春图》一画表现的是虢国夫人游春一活动，画家独具匠心虽以“游春”为题，却不“写春”，充

满了浓郁的生活气息，展现了唐时期女性尚“肥”为美、“游春”之习等几种鲜明的社会风尚，有

助于我们深入探究当时的社会风貌。

关键词：唐；丰腴；仕女

作者简介：储湘茹，女，河南濮阳人，郑州大学美术学院2012级研究生，艺术学理论专

业。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-16--01

正如杜甫《丽人行》样描述的：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，

肌理细腻骨肉匀。”《虢国夫人游春图》表现的正是如此的场景即唐虢国夫人盛装出游的情

景。《虢国夫人游春图》中共绘九人（包括一女孩）八匹马。位于前后三人的是侍从和侍女，

声势浩荡，而中间并排而，行身着华丽服饰的为秦国夫人和虢国夫人。

1.尚“肥”为美

众所周知，唐代崇尚健康、丰满、肥硕的女性形象。在唐代的历史舞台上占据一席之地的

女性，皆是浓丽丰肥、雍容典雅。《资治通鉴》上称武则天是“方额光颐”夫人丰满女性。而杨

贵妃则是“芙蓉如面柳如眉”， “姿质丰艳，善歌舞、通音律”，“素有肉体”，正所谓“太仓米贵

贵人肥，肥了贵人称佳丽”。她们在唐代历史舞台上不仅引领了当时的妇女风尚，而且使唐代

女性社会地位的有了实质性的提高。

唐代以“肥”为美的社会风尚的形成并不是一蹴而就的，唐初的时候仍然是“面短而艳”的审

美标准，阎立本作品中的仕女基本上保持了张僧繇天女的风格。但是在盛唐时期“曲眉丰颊，

雍容自若”的仕女形象已经风行起来罗世平《曲眉丰脸佳丽贵——唐代仕女画及其相关问题》

一文中指出唐代仕女画的兴盛过程分为两个阶段，第一阶段大约从高宗永徽至开元年间，以描

绘现实女性为标志，真是地反映出“唐人尚肥”这一审美观的形成过程。第二阶段从玄宗天宝至

德宗贞元年间，以张萱、周昉的仕女画为标志，是仕女画丰肥样式的成立与流行时期。经过这

两个时期的演化，尚“肥”的社会风气为人物画艺术提供了范本，至中唐之时，女性以肥为美已

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经是社会上的普遍风气。当时自上而下，无不以此为尚，后宫佳丽、贵族命妇、豪富之家的姬

侍，都是一片肥腴之风。史料记载唐太宗时，大臣元载犯事被杀，被籍没家产是统计，妻妾女

仆共计三百人，连洗盏小奴都是“锦衣戴花，曲眉丰颊”。可见，当时以“肥”为美的社会风气影

响之深远。这说明，唐代的这种“丰腴”之尚是非常明确的，根据史料记载和现存绘画作品，以

及唐代陵墓出土的唐代女俑（民间称为胖娃娃），亦可探知一二。

2.唐代女性的地位

唐代以“绮罗”仕女题材为主的人物画如实的反映出了唐代女性的较为独特的社会风貌。唐

代是我国封建社会经济发展、文化交流等各方面都较为繁盛的时期，其开放性与自由度较之以

前有了很大的提升。生活在此社会背景下的唐代女性的社会地位明显的不同于以往中国古代封

建下的女性，她们有着自己鲜明的个性特征。正如“从生活上是否发生了根本性的变化来看，

女性只出现了三个划时代的阶段，它们是妇女主持社会的母系时代，女性陷入家庭的奴隶时代

和男女共同主持事务的解放时代。”唐代的女性虽然仍在男尊女卑的封建制度之下，但她们并

没有屈服。唐代女性的地位较前代女性地位的有很大提高。因此她们被认为是“中国妇女中比

较幸运的一群”。唐代女性时尚、自由、开朗的精神面貌，以及前卫的行事风格、开放的思想

观念等独特性在显示了唐时代女性的不同之处。画面题为“游春”而不画春的环境，这是作者在

艺术处理上的高妙之笔。

唐代正是中国封建社会的发展的鼎盛之时，对外交流频繁，文化、经济、军事等各个方面

都具有较高的优越性。由于多种文化思想的交融，所以对女性的束缚也相对有了很大的减弱。

唐代女性以“雍容华贵”为美，她们皆体态丰腴，不论太衣着上还是在面妆上都体现出了唐代女

性自信、华贵、大方的气势。不像明清之时，在“阴柔为美弱为用”的审美思想引导下，“脱去

脂粉华靡之气”，而不失“静女悠闲之态”成为明清仕女画塑造形象的标准。唐代女性的地位在

封建社会各个朝代中地位是最高的，它非常主张女性读书识字，贵族阶层更是普遍十分重视女

性的教育。唐代的歌舞亦是盛极一时。而在社交方面，唐女性不受礼法约束，特别是上层女性

交友社会有很大的自由空间。

3.唐代女性着装之风

张萱的《虢国夫人游春图》试看画面人物所穿的衣服，都是轻薄的春衫，线条较为流畅。

《虢国夫人游春图》中虢国夫人在画面的偏左侧，她身上穿的是淡青色窄袖上衣肩部配以白色

的帔帛，下衣穿的是绘有金色花卉的红色裙子。唐代妇女的服装在封建社会中是独树一帜。唐

代女性服饰浓艳、奢华、雍容。《舆服志》载道“风俗、奢靡、不依格令、绮罗锦秀、随所好

尚。”“上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵贱无别。”唐代女性的服装的由谨慎的遮蔽而逐步

趋于暴露，简单的样式逐步趋于复杂化，衣料和搭配也更是突出华丽之色。唐代妇女的服装有

三种：分为襦裙、男装、胡服三种。襦裙充分体现了她们无坦然表现出对女性美的大胆追求。

《南乡子》写道：“二八花岗，胸前如雪脸如花”，从此诗句中就能想象出当时服装的流行样

式，与当时人们对于此种样式的极力追求。唐代服饰可谓是从实用向审美的一次大的飞跃。

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从《虢国夫人游春图》中，也可发现唐代女性身穿男性服饰这一特点。这在各个历史时期

是很少见的。这是由当时社会开放，交流频繁，而女性也加入到了这个步伐之中，男性简便的

服饰为她们参加社交提供的极大的便利。唐女性服装大大的不同于以往的传统服饰，它在样式

上进行了大胆的革新。从服装的时尚性与开放性，也可看出当时女性的社会地位应是不弱的。

唐张萱的《虢国夫人游春图》具有很高的艺术价值，不仅体现了当时“绮罗人物”的风姿，

而且为后人了解当时的社会文化提供了便利。

参考文献：

[1]王宗英.《中国仕女画艺术史》[M].东南大学出版社，2009年12月.

[2]唐张彦远.《历代名画记》[M].人民美术出版社，1963年版.

[3]《宣和画谱》[M].湖南美术出版社，1999年12月版..