浅议《虢国夫人游春图》

2024年3月12日发(作者：学唱一首歌)

甓生教１ｉ　开兜　

浅议《虢国夫人游春图》　

口李玉芬　

摘要：文章从张萱的《虢国夫人游春图》独特的表现手法入手，分析　

其艺术形象、构图、色彩和线条。《虢国夫人游春图》画面不着背景，但意境　

空潆清新。《虢国夫人游春图》的价值不仅仅在于高超的技巧，更体现在对　

真实历史人物与风俗图景的生动描绘上，从特定的角度显示出盛唐的艺　

术风格和审美时尚。　

关键词：虢国夫人游春图表现手法意境　

《虢国夫人游春图》，绢本，设色，纵５１．８厘米，横１４８厘米，　

其继承了东晋顾恺之、南朝陆探微等前辈的绘画传统，现藏于辽　

宁省博物馆。　

盛唐张萱的“《虢国夫人游春图》可以和杜甫的《丽人行》相　

并读”。　如杜甫《丽人行》的前几句是这样描述的：“三月三日天　

气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉　

匀……”　

《虢国夫人游春图》描绘的是唐代杨贵妃的三姊虢国夫人盛　

装出游。画面共九人骑马；其前三骑和后三骑是侍从、侍女与保　

姆，中间并排二骑为秦国夫人和虢国夫人。在行进的行列中，人　

马疏密有度，以少胜多。整幅画中有四人（包括女孩）穿襦裙、披　

帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人位于画面中部的左　

侧，身着淡青色的窄袖上襦，肩搭着白色披帛，下穿有金花的红　

裙，裙下能看到绣鞋上面的红色绚履。而秦国夫人位于画面的　

右上首，正面向虢国夫人诉说什么。人与马的动势舒缓从容，符　

合游春主题，表现当时盛唐宫廷贵族夫人豪贵生活的骄纵。　

一

、

《虢国夫人游春图》是盛唐典型的绘画风格的代　

表，具有独特的表现手法　

１．诗意化艺术形象的处理　

《虢国夫人游春图》中生动的艺术形象透露着游春的故事情　

节。“画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马　

缰，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微　

妙，既不严肃又体现了春游的闲情逸致。一行几人，脸型圆润，　

肌理细腻，体态肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤　

和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族　

夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。图中体态丰腴，动态优雅　

且舒缓，正是盛唐塑造‘绮罗人物’的特点。”　

整幅图画构思精妙，能够精确地描绘不同年龄的女性生　

活。“张萱笔下的仕女，一个个曲眉丰颊、额宽颐广、雍容自若、鲜　

活妩媚，表现出上层闺秀的态远意浓，淑雅娇慎。他还长于非常　

自然地兼带表现幼儿活动的绘画技巧。北宋《宣和画谱》颂扬他　

‘又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌态度，自是一家，要于大小　

岁数间，定其面目髻稚’。”　同时，画家还准确地把握住了盛唐女　

性的时代审美观，主要体现为女性体态丰润美、身形曲线美、服　

饰色彩美、着装开放美、气质端庄美。这些充分体现了唐代女性　

８　

所蕴含的良好教养及受到的文化熏陶。　

画面刻画了不同性格和阶级的人物形象，且神态从容。画　

中人物的服饰轻薄而鲜明。马的步伐轻松自如，在这悠闲的景　

致中，众人前呼后拥，如花团锦簇。这是张萱对现实生活的细致　

观察和感悟的体现。此时，整幅画卷犹如一首诗，体现了“诗中　

有画，画中有诗”的审美观念。　

２．画面构图疏密有致、错落自然　

《虢国夫人游春图》的构图是从单行的三骑到并行的两骑再　

到三骑，单双错落、循序渐进的人物安排，使整幅画具有参差变　

化和节奏；在人物服饰的色调处理上有重有轻、错综变化，不作　

平均对待。　

３．多种艺术语言的表现　

《虢国夫人游春图》艺术语言的独到之处，体现在极富感染　

力的色彩和线条上。画面设色典雅富丽，具有装饰意味，精工而　

不板滞；格调显得活泼明快。张萱善于作颜面细部处理，以“朱　

晕耳根”使妇女面容靓丽。　在《虢国夫人游春图》中，张萱集前　

人笔线成就，表现出独特的柔美艺术风貌。“这一作品的线描以　

圆润细劲为特色，在力量中透着妩媚。一般比较工细的店画多　

施以空实而精练的铁线，有的流动，有的沉滞，有的古朴。《虢国　

夫人游春图》运线的柔劲性格，或者与宋代临摹者融入了自己的　

审美又多趣有关，然这种特征又实与画面的情调和主题合拍。　

不过应特别指出的，是画面基调无疑还是盛唐风神。人物‘丰颊　

肥体’，正是盛唐审美时尚。”　‘主要得力于顾恺之的‘春蚕吐丝’，　

线条简洁精准，下笔稳重圆润。特别是用最简单的几根线勾勒　

人物的手和脸，却塑造了全部的精神状态；衣纹和马鬃的长线条　

磊落而流畅，一贯到底，但又能从中看到轻重缓急的运笔变化。　

至于画家对细部的处理变化，用浓丽的色线去点缀衣服上的花　

纹，与前朝的仕女画相比截然不同，通卷遒劲有力的线条，支配　

着整幅画的灵魂。从整幅画面上看无论从用色、用线及处理方　

法等，都深刻地体现了中国传统绘画技法的精髓所在。”　

画面重人物内心刻画，采用了多种艺术语言的表现，在色调　

的敷设中不失秀雅，用线纤细，圆润秀劲，劲力中透着妩媚，画面　

上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。　

二、《虢国夫人游春图》的画面不着背景，但意境空　

潆清新　

画的主题是“游春”，但画面不着背景，只以湿笔点出斑斑草　

色以突出人物。这样“依赖马的跑动与色彩的运用衬托出春天　

的气息，着力于画中人物轻松自得、欢快情绪的刻画。此种画法　

亦在时仕女画家中颇为盛行”。　‘为了突出人物形象，画面没有　

直接描绘春天的景色，而是以人物的服饰和面容衬托春天的气　

息。在前疏后密的游春队伍中，那些丰满娇艳、肌理细腻的贵族　

人物穿着艳丽轻薄的春衫，用桃红、嫩绿等极为鲜艳的色彩渲　

美术时空　

ＡＲＴ　ＥＤＵＣＡＴｌｏＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　

染，线条劲挺流畅，从侧面烘托出一种春光明媚、鸟语花香的　

ｒ＿］　摘要：文章以《雍亲王十二美人图》为切入点，结合时　

气息。这说明画家不但有深厚的写实功底，而且有深刻的观　

Ｊ　代背景，探求作品的来源，分析作品本身的艺术特点及作品　

察力和艺术表现能力。”⑧‘‘《虢国夫人游春图》中，风不动，衣不　

拥有者——雍正皇帝的审美追求，探讨“十二美人图”带给　

舞，众主仆端坐于马上，面部表情不温不火，在静态的形象背　

…、　人们的独特感受。　

后蕴含着春天的喧嚣与灿烂。画中的人物形象是静坐马上　

关键词：十二美人仕女画清朝宫廷绘画围屏圆明　

园　

（身体）游春之美景（心理），而观画者则是于静态的画面形象　

中去体会画面之外的喧闹春境。”　题为“游春”而不画春的环　

境，这是作者在艺术处理上的高明之处，可以让观者对春的意　

近几年，伴随着“清宫穿越戏”的火热，雍正皇　

境回味无穷。　

帝这一历史人物又重新进入人们的视线。这位被　

“《虢国夫人游春图》的价值，不仅仅在于它的高超技巧，　

誉为“人类历史中最勤奋的皇帝”在位时，活动范围　

以及它对真实历史人物和真实风俗图景的生动描绘，更在于　

主要集中在京师皇宫，特别是皇家园林圆明园内，　

它从特定角度显示了一个伟大艺术时代的风貌，以及那个时　

因此与他有关的清朝宫廷人物画大都局限于这些　

代精神的某种姿神。”在张萱之前，很少有专画女性的人物画，　

范围。《雍亲王十二美人图》就是其中极为引入注目　

而顾恺之的《女史箴图》类型画，多是宣扬封建道德的。由此　

浅谈（（雍亲王十二美人图）

的一套清宫仕女佳作。　

）　

一

可见，张萱将现实生活中的女性作为题材，具有一定的进步意　

、

“身世的探秘”　

义且对后世影响很大。我们应对作为视觉文本的《虢国夫人　

《雍亲王十二美人图》现藏于北京故宫博物院，　

游春图》的意蕴进行综合的多层次解读。如果试图理解作品　

属清宫旧藏，共１２幅，描绘了十二位身着汉服的女　

中的文化原型，就需要在最大程度上置意义于语境之中来审　

子观雪、品茗、沉吟、赏蝶等充满闲情逸致的场景。　

视意义呈现的方式。也许，张萱并没有打算将如此丰富的意　

画幅尺寸均纵１８４厘米，横９６厘米，绢本工笔重　

蕴压缩到他的作品中，但这不等于它们不存在。事实上，很多　

彩。画面效果兼具清朝宫廷绘画的典雅华贵和传　

文本所传达的意蕴是远远超出我们所预料的。０　

统仕女画工细明丽的特点，富有一定的装饰性。　

《虢国夫人游春图》不仅展示了中华民族不断创新的艺术　

关于这套作品的来源、绘制年代、名称、作者以　

精神，而且与整个绘画发展史是一脉相承的。在继承的基础　

及画中女子的身份，多年来一直为众人所关注。　

上，我们应不断研究古人所创造的经典作品，将中国绘画艺术　

１９８６年，故宫文物专家朱家潘先生在清宫内务府有关的档案中找　

发扬光大　

到一则文字记载：“清宫内务府造办处《活计档》第３３５０号载：‘雍正　

十年八月二十二日，据圆明园来帖，内称：司库常保持出由圆明园　

注释：　

深柳读书堂围屏上拆下美人绢画十二张，说太监沧州传旨：着垫纸　

①⑤郎绍君．盛唐风神——《虢国夫人游春图》．名作欣赏，１　９８５（Ｉ）．　

衬平，各配做卷杆。钦此。本日做得三尺三寸杉木卷杆十二根’。”　

②王彦军．古典与雄雅——评张萱人物画．名作欣赏，２０１１（２７）．　

从档案中我们不难发现，《雍亲王十二美人图》原是装饰在围屏之　

③俞剑明．张萱其人与《虢国夫人游春图》．东方博物，２００４（４）．　

上的一组绢画，最早被放置于清初圆明园的深柳读书堂。雍正十　

④何延骷．中国绘画史（中国高等美术学院精选教材）．河北美术出　

年（１　７３２），皇帝忽然下令，将“十二美人图”从围屏上拆下，重新装　

版社，２００５：４９．　

裱，之后该组画辗转至紫禁城的延禧宫，自此藏于深宫，也因此躲　

⑥梁九明．浅析《虢国夫人游春图》的形式美．文学界（理论版），２０１１　

过１８６０年英法联军对圆明园的洗劫，成为流传至今的艺术珍品。　

（９）．　

整套绢画中没有画家的落款，也没有任何文字或标注能说明　

⑦何平，孙莎岚，中国艺术简史．四川文艺出版社，２００９：７７．　

（　彭亚．春风得意丽人行——张萱《虢国夫人游春图》赏析．美与时　

画作的名称。但在其中一幅画中用来装饰美人闺房的书法作品　

代（下半月），２００２（１）．　

上，落有雍正皇帝为皇子时的号“破尘居士”和“壶中天”“圆明主　

（　曹监湘．社会科学优秀论文选．湖南大学出版社，２００２：２８８．　

人”的钤印，而这三个别号他只在１７２３年登基前使用过。再结合　

⑩李民．在语境中审视意义呈现的视觉文本——由《虢国夫人游春　

档案中的拆画日期，我们可以推断此套绢画的绘制时间肯定在雍　

图》解析中国文化原型．艺术百家，２００７（６）．　

正接受其父康熙赐予他圆明园之后至雍正十年（１　７０９—１　７３２）这段　

时期之内，有可能是在他登基前后，但具体时间已不可考。至于画　

（作者单位：广东商学院华商学院艺术系）　

中人物的身份，朱家潘先生和黄苗子先生曾推断她们可能是雍正　

皇帝的妃子。１９８３年，黄苗子先生还曾发表文章，将“十二美人图”　

编辑王树凯　

称为《胤稹妃行乐图屏》。但后经多番考证，朱家潘先生认为此套　

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